唐代郭震《题龙华山》释义

郎亦坏人心出自《杂曲歌辞春江曲》，郎亦坏人心的作者是：郭震。 郎亦坏人心是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 郎亦坏人心的释义是：郎亦坏人心：指女子的情郎也同样令人心生失望，感情上让人心碎。这里的“坏人心”可以理解为伤害人心、令人痛苦。 郎亦坏人心是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 郎亦坏人心的拼音读音是：láng yì huài rén xīn。 郎亦坏人心是《杂曲歌辞春江曲》的第4句。

竹叶坏水色出自《杂曲歌辞春江曲》，竹叶坏水色的作者是：郭震。 竹叶坏水色是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 竹叶坏水色的释义是：竹叶坏水色：竹叶飘入水中，使水色变得混浊。这里的“坏”字有“破坏、改变”之意。 竹叶坏水色是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 竹叶坏水色的拼音读音是：zhú yè huài shuǐ sè。 竹叶坏水色是《杂曲歌辞春江曲》的第3句。 竹叶坏水色的上半句是：上有双竹林。

上有双竹林出自《杂曲歌辞春江曲》，上有双竹林的作者是：郭震。 上有双竹林是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 上有双竹林的释义是：上有双竹林，意为在山上生长着一对竹子。这里的“双”字可能是指两棵并排生长的竹子，用以描绘春江美景中的一处细节。 上有双竹林是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 上有双竹林的拼音读音是：shàng yǒu shuāng zhú lín。

江水春沉沉出自《杂曲歌辞春江曲》，江水春沉沉的作者是：郭震。 江水春沉沉是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 江水春沉沉的释义是：江水春沉沉：形容春天江水深沉、宁静。 江水春沉沉是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 江水春沉沉的拼音读音是：jiāng shuǐ chūn chén chén。 江水春沉沉是《杂曲歌辞春江曲》的第1句。 江水春沉沉的下半句是：上有双竹林。 江水春沉沉的全句是：江水春沉沉

宛转君王床出自《子夜四时歌六首 · 冬歌》，宛转君王床的作者是：郭震。 宛转君王床是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 宛转君王床的释义是：宛转：指婉转、柔软；君王床：指君王的卧榻。'宛转君王床'释义为：指柔软、娇媚的卧榻，常用于形容女性娇柔婉转的姿态。在《子夜四时歌六首 · 冬歌》中，该句可能描绘的是冬夜中女子的娇美与婉约。 宛转君王床是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 宛转君王床的拼音读音是

婉态不自得出自《子夜四时歌六首 · 冬歌》，婉态不自得的作者是：郭震。 婉态不自得是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 婉态不自得的释义是：婉态不自得：形容女子姿态美好，但内心并不感到快乐或满足。 婉态不自得是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 婉态不自得的拼音读音是：wǎn tài bù zì dé。 婉态不自得是《子夜四时歌六首 · 冬歌》的第7句。 婉态不自得的上半句是：被卷两鸳鸯。

被卷两鸳鸯出自《子夜四时歌六首 · 冬歌》，被卷两鸳鸯的作者是：郭震。 被卷两鸳鸯是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 被卷两鸳鸯的释义是：被卷两鸳鸯：指被被子卷裹着的两只鸳鸯，比喻相爱的夫妻或恋人亲密相拥的样子。 被卷两鸳鸯是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 被卷两鸳鸯的拼音读音是：bèi juǎn liǎng yuān yāng。 被卷两鸳鸯是《子夜四时歌六首 · 冬歌》的第6句。

帷横双翡翠出自《子夜四时歌六首 · 冬歌》，帷横双翡翠的作者是：郭震。 帷横双翡翠是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 帷横双翡翠的释义是：帷横双翡翠：指翡翠色的帷幕横挂在窗前，形容室内装饰华丽。 帷横双翡翠是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 帷横双翡翠的拼音读音是：wéi héng shuāng fěi cuì。 帷横双翡翠是《子夜四时歌六首 · 冬歌》的第5句。 帷横双翡翠的上半句是

拂枕怜长夜出自《子夜四时歌六首 · 冬歌》，拂枕怜长夜的作者是：郭震。 拂枕怜长夜是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 拂枕怜长夜的释义是：拂枕怜长夜：翻动枕头怜惜漫长的夜晚。意指诗人因夜深难眠，翻身触摸枕头时对漫漫长夜的感慨和怜惜。 拂枕怜长夜是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 拂枕怜长夜的拼音读音是：fú zhěn lián zhǎng yè。 拂枕怜长夜是《子夜四时歌六首 · 冬歌》的第4句

调丝竞短歌出自《子夜四时歌六首 · 冬歌》，调丝竞短歌的作者是：郭震。 调丝竞短歌是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 调丝竞短歌的释义是：调丝竞短歌：指用丝线调音，争相吟唱短小精悍的歌曲。 调丝竞短歌是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 调丝竞短歌的拼音读音是：diào sī jìng duǎn gē。 调丝竞短歌是《子夜四时歌六首 · 冬歌》的第3句。 调丝竞短歌的上半句是：南至温风谢。

在探索诗歌的海洋中，每一首诗都是一块璀璨的宝石，蕴含着深厚的文化内涵和艺术之美。莲花，作为中国传统文化中的圣洁象征，不仅以其独特的姿态和芬芳吸引着世人的目光，更因其深刻的文化寓意而被赋予了多重的象征意义。 这首诗的标题为《莲花》，首句“脸腻香薰似有情”描绘了莲花的香气与形象。这里的“脸腻”可能隐喻莲花的清新雅致，而“香薰似有情”则展现了莲花与人之间的情感交流，如同一个温柔的女子

【注释】 拂：掠过。蕊：花蕊，花的组成部分。徘徊：在枝间往来。离披：指花瓣因风力或外力作用而散开。 【赏析】 《惜花》是一首咏物诗。全诗以拟人手法写牡丹花，表达了诗人对美好事物的珍惜之情和对美好事物消逝的惋惜之情。 首句“艳拂衣襟蕊拂杯”描写牡丹花艳丽的色彩和娇美的形态，用“拂”字形象地表现了花瓣的柔美、飘洒之态，给人以美感。 第二句“绕枝闲共蝶徘徊”则通过写牡丹与蝴蝶的关系

【注释】 开花空道胜于草：开花时虽胜过杂草，但结果时却不济于民众。 却笑野田禾与黍：却嘲笑野田的庄稼禾与黍，没有弦管之乐的陪伴。 不闻弦管过青春：没有听到弦管之歌来庆贺春天的到来。 【赏析】 这是一首咏物诗。作者通过咏叹米囊花，表达了对统治者只知享乐不顾民生疾苦的批评。全诗以“空道”领起，先写米囊花虽然开花时能胜过一般的杂草，但是其结出的种子却是无用的米粒，不能用来救济百姓

【注释】 纸窗：纸糊的窗户。酥壁称闲情：用酥油涂饰的墙壁，可以称说有闲情逸致。偏宜：正好适合。白似溪云：白色像天上的白云。薄似冰：颜色又像是冬天的冰。野人：指隐士。嫌月色：嫌弃月光。 【赏析】 诗写纸窗之佳，意在言外。 首句以“纸窗”点题，次句写纸窗的质地。“酥壁”是形容墙壁上抹有酥油，“称闲情”，即有闲情逸致。“白似溪云”与“薄似冰”都是比喻手法，形象地写出纸张的颜色和质地。 三

渔者 江柳弄风颦翠黛，山光着雨湿胭脂。 却收短棹拈长笛，一叶舟中仰面吹。 注释：渔者（渔夫/打鱼人） 江柳：江边的柳树 着：沾上 收：收起 短棹：短桨 拈：拿着 长笛：长长的笛子 一叶舟：小船 赏析：这首诗描绘了一个渔夫在江边打鱼的情景。首句“江柳弄风颦翠黛”，描绘了江边的柳树在风中摇曳，好像在为风而皱着眉头。次句“山光着雨湿胭脂”，描绘了山上的景色在雨水的滋润下显得更加美丽，就像涂抹了胭脂一般

【注释】 老卒：年迈的兵士。老来：指年纪大了，这里用来形容年老的士兵。弓剑：古代战士常用的兵器。喜离身：高兴离开身体。怆神：伤感。任使将军全得胜：让将军完全取得胜利。归时须少去时人：归来的时候需要少一些。 【赏析】 此诗以老卒的口吻，抒写其征战沙场时的豪情和对胜利后的渴望。前两句写其出征前的情景，后两句写其战后归来的情景。“老来”二字，点明老卒年事已高，但仍然奔赴战场。“说”，是说，“更”，更加