妙年题笔吐英辞,壮岁文章尽色丝。
五字七言嫌浅俗,挥毫新制六言诗。
注释:年轻时题诗挥笔,吐出英华辞藻;壮年文章尽是色丝。
五字七言嫌浅俗,挥毫新制六言诗。
赏析:诗人在这首诗中,回忆了自己青年时期和壮年时期的文学创作,表达了对自己文学创作的自豪感。他年轻时的诗作充满了英华辞藻,而到了壮年时,他的诗文则更加深厚、细腻。然而,他认为五字七言和六言诗都显得过于浅显,没有达到他心中的理想境界。因此,他在诗中挥毫新制了一首更富有深度、更具艺术性的六言诗来抒发自己的情感。
妙年题笔吐英辞,壮岁文章尽色丝。
五字七言嫌浅俗,挥毫新制六言诗。
注释:年轻时题诗挥笔,吐出英华辞藻;壮年文章尽是色丝。
五字七言嫌浅俗,挥毫新制六言诗。
赏析:诗人在这首诗中,回忆了自己青年时期和壮年时期的文学创作,表达了对自己文学创作的自豪感。他年轻时的诗作充满了英华辞藻,而到了壮年时,他的诗文则更加深厚、细腻。然而,他认为五字七言和六言诗都显得过于浅显,没有达到他心中的理想境界。因此,他在诗中挥毫新制了一首更富有深度、更具艺术性的六言诗来抒发自己的情感。
偷入锦囊中出自《水调歌头 · 紫微观石牛》,偷入锦囊中的作者是:吕颐浩。 偷入锦囊中是宋代诗人吕颐浩的作品,风格是:词。 偷入锦囊中的释义是:偷入锦囊中:比喻巧妙地融入或暗藏某种技艺或智慧。 偷入锦囊中是宋代诗人吕颐浩的作品,风格是:词。 偷入锦囊中的拼音读音是:tōu rù jǐn náng zhōng。 偷入锦囊中是《水调歌头 · 紫微观石牛》的第19句。 偷入锦囊中的上半句是:莫怪作诗手。
莫怪作诗手出自《水调歌头 · 紫微观石牛》,莫怪作诗手的作者是:吕颐浩。 莫怪作诗手是宋代诗人吕颐浩的作品,风格是:词。 莫怪作诗手的释义是:莫怪作诗手:不要怪我写诗的手法。 莫怪作诗手是宋代诗人吕颐浩的作品,风格是:词。 莫怪作诗手的拼音读音是:mò guài zuò shī shǒu。 莫怪作诗手是《水调歌头 · 紫微观石牛》的第18句。 莫怪作诗手的上半句是:扣角起雷同。
扣角起雷同出自《水调歌头 · 紫微观石牛》,扣角起雷同的作者是:吕颐浩。 扣角起雷同是宋代诗人吕颐浩的作品,风格是:词。 扣角起雷同的释义是:扣角起雷同:指用角触地,发出雷鸣般的声响,形容声音宏大,如同雷鸣。 扣角起雷同是宋代诗人吕颐浩的作品,风格是:词。 扣角起雷同的拼音读音是:kòu jiǎo qǐ léi tóng。 扣角起雷同是《水调歌头 · 紫微观石牛》的第17句。
不入千群万队出自《水调歌头 · 紫微观石牛》,不入千群万队的作者是:吕颐浩。 不入千群万队是宋代诗人吕颐浩的作品,风格是:词。 不入千群万队的释义是:不随众人,独自前行。 不入千群万队是宋代诗人吕颐浩的作品,风格是:词。 不入千群万队的拼音读音是:bù rù qiān qún wàn duì。 不入千群万队是《水调歌头 · 紫微观石牛》的第16句。 不入千群万队的上半句是:那用牧童鞭索。
那用牧童鞭索出自《水调歌头 · 紫微观石牛》,那用牧童鞭索的作者是:吕颐浩。 那用牧童鞭索是宋代诗人吕颐浩的作品,风格是:词。 那用牧童鞭索的释义是:那用牧童鞭索:指用牧童的鞭子来驱赶或控制。在这里,可能指的是用牧童的方式或手段来管理或引导。 那用牧童鞭索是宋代诗人吕颐浩的作品,风格是:词。 那用牧童鞭索的拼音读音是:nà yòng mù tóng biān suǒ。 那用牧童鞭索是《水调歌头
凭谁细与问元工出自《水调歌头 · 紫微观石牛》,凭谁细与问元工的作者是:吕颐浩。 凭谁细与问元工是宋代诗人吕颐浩的作品,风格是:词。 凭谁细与问元工的释义是:不知谁会仔细询问石牛的奥秘。 凭谁细与问元工是宋代诗人吕颐浩的作品,风格是:词。 凭谁细与问元工的拼音读音是:píng shuí xì yǔ wèn yuán gōng。 凭谁细与问元工是《水调歌头 · 紫微观石牛》的第14句。
些儿造化出自《水调歌头 · 紫微观石牛》,些儿造化的作者是:吕颐浩。 些儿造化是宋代诗人吕颐浩的作品,风格是:词。 些儿造化的释义是:些儿造化:细微的造化之力,指天地间细微的自然规律和变化。 些儿造化是宋代诗人吕颐浩的作品,风格是:词。 些儿造化的拼音读音是:xiē ér zào huà。 些儿造化是《水调歌头 · 紫微观石牛》的第13句。 些儿造化的上半句是:写难穷。 些儿造化的下半句是
写难穷出自《水调歌头 · 紫微观石牛》,写难穷的作者是:吕颐浩。 写难穷是宋代诗人吕颐浩的作品,风格是:词。 写难穷的释义是:写难穷:难以用言语文字完全表达,形容事物美好到无法用语言充分描绘的程度。 写难穷是宋代诗人吕颐浩的作品,风格是:词。 写难穷的拼音读音是:xiě nán qióng。 写难穷是《水调歌头 · 紫微观石牛》的第12句。 写难穷的上半句是:戴生笔。 写难穷的下半句是:些儿造化
戴生笔出自《水调歌头 · 紫微观石牛》,戴生笔的作者是:吕颐浩。 戴生笔是宋代诗人吕颐浩的作品,风格是:词。 戴生笔的释义是:戴生笔:指戴生的笔,这里可能是指诗人戴生的书法作品,或者是诗人戴生用来书写这首诗的笔。在这里,“戴生”可能是指诗人本人,而“笔”则泛指书写工具,也寓意着诗人的文采和才华。 戴生笔是宋代诗人吕颐浩的作品,风格是:词。 戴生笔的拼音读音是:dài shēng bǐ。
沩山颂出自《水调歌头 · 紫微观石牛》,沩山颂的作者是:吕颐浩。 沩山颂是宋代诗人吕颐浩的作品,风格是:词。 沩山颂的释义是:沩山颂:赞美沩山(湖南宁乡县西南的沩山)的诗篇。 沩山颂是宋代诗人吕颐浩的作品,风格是:词。 沩山颂的拼音读音是:wéi shān sòng。 沩山颂是《水调歌头 · 紫微观石牛》的第10句。 沩山颂的上半句是:蟾影淡朦胧。 沩山颂的下半句是:戴生笔。 沩山颂的全句是
【注释】:次韵郭思得之归德铺留题 其一:马前山色入吟鞭,马上行人思涌泉。枫落吴江何足道,好诗今拟谢临川。(马前、人行、吴江、好诗) 赏析: 这首诗是诗人在归途中为友人郭思得而作的一首送别诗。诗中通过写景抒发了对友人的深情厚意,也抒发了对家乡的眷恋之情。 首句“马前山色入吟鞭”,意思是说,在诗人的马前,山的颜色已经映入他的眼帘,就像他的诗句一样,深深地印在了他的心中
东归顿觉马蹄轻,伫望天台景色新。 遥想故园芳草盛,一番桃李又烘春。 注释: 东归:指作者离开京城回到老家。故园:作者的故乡。天台:今属浙江省,有著名的天台山。烘春:使春天更加明媚。 赏析: 这是一首描写东归途中见景生情的诗作。首句“东归顿觉马蹄轻”,写出了作者在东归的路上,感受到的轻松愉悦的心情;第二句“伫望天台景色新”,表达了作者对故乡天台美景的向往
昔年官守在铜台, 两槛疏篁手自栽。 劲节浓阴还在否, 清风应为故人来。 注释:从前我在河北东路担任常平厅事后,有便坐的地方两边栏杆上种植着竹子,每到春天,我便亲自栽种新的新竹去替换旧的本子。二十年过去了,这些竹子修长挺拔,茂密成林。我的朋友郭仲思曾经担任本路提刑,暂时寄居在这里的小官署,我有信给他。我回信寄给一首绝句表达我对郭仲思的怀念和对故土的思念之情。 赏析
【注释】 故园:故乡。一别:一次别离。四经秋:经过四个秋天。宦:官职。东归:从东方返回。念昔游:想念过去在故乡的游乐生活。邮亭:驿站,古代传递文书的人歇宿的地方。病目:因病眼花。壁间:墙上。银钩:银质印章或图章。 【译文】 离开家乡已经四年了,又一个秋天过去了,我厌倦了做官,准备从东方返回去,回忆起从前在故乡的快乐的生活,下马后在驿站上休息,因为眼睛生病了,看不清楚,看到墙上依旧挂着我的印章。
草履便将为幸舄。 草履是草编的鞋,便将意为即将;幸,指好。 赏析: “草履便将为幸舄”,意思是说,即将踏上一双好鞋子(幸舄)的时候,忽然想到自己穿草鞋已经习惯了,如果穿上了鞋子就会感到不习惯。这两句诗用反衬的手法来表现作者对旧物的喜爱和珍惜之情
【注释】 1. 笑语三年别:笑语,指欢乐的谈吐;别,离别。三年前在这里欢声笑语地分别。 2. 舟航十里淮:舟,船;航,航行;十里,一里;淮,淮河,这里泛指江河湖海。 3. 新霜变草木:指秋后的初霜使草木发生变化。 4. 好雨过风霾:比喻及时降临的好雨驱散了风雨带来的恶劣天气。 5. 万事不如意:指人世间的万事都不如人意。 6. 一生常好乖:指一生总是与别人作对、不随和。 7. 何因伴明月:何因