身不到奇奇不尽，目摄奇云那能忍？
乱山蔽木万僧巢，纡径搜篁独樵引。
灵扉闭岊疑境穷，暗碧忽劖千丈空。
风雷静翕玉池底，楼台倒插冰井中。
凉翠浮烟莲叶举，湿袂飘香不成雨。
柳冥欲写蜩蝉愁，花定微闻鹭鸶语。
萝衣玉貌三清仙，安炉脱屣将百年。
烧松夜煮玛瑙屑，洗铫晨酌玻瓈泉。
于人久作武陵隔，径苔渐深门渐窄。
龙泓有韵差可琴，凤箨无尘颇宜袜。
镜虹秋皛开峭寒，但有苍碧皆沄澜。
遥天十二屏风影，画出娟娟十八鬟。
《同阮二十二茂才福瀚游北山》是清代诗人姚燮的一首五言律诗。该诗通过对北山风光的描绘，展现了作者对自然美景的感受和对隐逸生活的向往。
《同阮二十二茂才福瀚游北山》是姚燮在清朝乾隆年间创作的一首五言律诗，表达了他对大自然的热爱和对隐逸生活的向往。姚燮（1805年—1864年），字梅伯，号复庄，晚号梦谷，浙江慈溪人，是清代著名的文学家、诗人。他的诗作多表现了对自然景色的赞美以及对隐逸生活的向往，这首《同阮二十二茂才福瀚游北山》便是其中佳作之一。这首诗的创作背景是在姚燮与阮福珹共同游览北山时所作，反映了当时文人雅士对于山水之乐的追求以及隐逸思想的影响。
诗歌开篇“身不到奇奇不尽，目摄奇云那能忍？”便以简洁的语言描绘了北山的自然景观，给人以强烈的视觉冲击。在这里，“奇”字不仅指代北山的自然景色，也隐含着作者对这奇特美景的惊叹和向往之情。这种对“奇美”景象的捕捉，是姚燮在艺术创作中的一大特点。他擅长通过细腻的笔触捕捉自然景物的独特之处，使之成为自己诗歌中的永恒主题。
诗歌中的“乱山蔽木万僧巢，纡径搜篁独樵引。”两句，不仅描绘了北山的山川风貌，还体现了山林之间的宁静与和谐。这里的“乱山”和“蔽木”形象地描绘了北山的地形地貌，而“万僧巢”则暗示了这里不仅有丰富的自然资源，还有悠久的宗教历史背景。同时，“纡径”和“搜篁”两个词汇的使用，既显示了作者对于北山路径的熟悉与探索精神，也表达了他对隐逸生活的向往，渴望通过隐居山林来寻求心灵的宁静。
诗歌的后半部分，“灵扉闭岊疑境穷，暗碧忽劖千丈空。”更是将读者带入了一种神秘而又幽静的境界之中。这里的“灵扉”象征着一种超凡脱俗的境界，而“岊”、“劖”等字词则赋予了北山更加丰富的文化内涵。这种通过具体景物表达抽象情感的手法，使得整首诗歌充满了诗意和哲理。
诗歌在结尾处“风雷静翕玉池底，楼台倒插冰井中。”两句，以静制动，以动衬静，将北山的自然景观和人文景观巧妙地结合在一起。这种对比和融合的手法，不仅丰富了诗歌的艺术表现力，也增强了读者对北山的印象。同时，“凉翠浮烟莲叶举，湿袂飘香不成雨。”两句又为诗歌增添了一抹清新的气息，使得整个作品在描绘北山的同时，也传达了一种超然物外的生活态度。
《同阮二十二茂才福瀚游北山》是一首充满艺术魅力的诗歌。姚燮以其独特的视角和细腻的笔触，成功地捕捉了北山的自然之美，并通过对这种美的描绘表达了自己对隐逸生活的向往和追求。这首诗不仅是姚燮诗歌创作的代表作之一，也是研究清代诗歌发展的重要文献。
