楼前流水江陵道，鲤鱼风起芙蓉老。
晓钗催鬓语南风，抽帆归来一日功。
鼍吟浦口飞梅雨，竿头酒旗换青苎。
萧骚浪白云差池，黄粉油衫寄郎主。
新槽酒声苦无力，南湖一顷菱花白。
眼前便有千里愁，小玉开屏见山色。
楼前的江水，一直通往江陵郡。如今今秋风遍地，寒冷的风直吹得万木萧索，就连亭亭玉立的荷花都变得苍老了。
一大早急着梳妆打扮，等丈夫回来，却又是一场空，只能对着南风说：这么方便的水上交通，起锚扬帆，你一天就可到家，却竟迟迟不归，叫我天天等得好苦哇！
回想春夏之交，猪婆龙在江边鸣声如鼓，连绵的梅雨已经开始；就连招商的酒旗也因怕梅雨的腐烂而换成了苎麻布的。
那时，眼看着荡漾的江水和参差滚动的密云，便想到丈夫在江陵经商的苦辛，因而想方设法给他寄去了粉黄的油布雨衣。
喝了槽床新沥的美酒佳酿，还是无力驱遣那愁绪，想观南湖佳景来散心遣愁，那里菱花盛开，连缀成白茫茫的一片。
触目驰怀，又想起远方的亲人来，忙命侍女推开屏风，希望看得更远更远，但映入眼帘的却是连绵不断的山色。
《江楼曲》是唐代诗人李贺的作品。此诗共十二句，等分成三段。开头四句主要介绍环境背景和人物情状，笼括全篇，起着导引作用；中间四句着重写女主人公对丈夫的牵挂和系念，先纵后收，千般意绪，万种情怀，都绾结在一句“黄粉油衫寄郎主”上；结尾四句写不尽的相思和不尽的愁苦，郁闷的心情和阔大的景象构成鲜明的对比，情与景相反相成。全诗采取略貌取神之笔，从人物的动作细节中揭示其心态和情思，在结构上先从女主人公的神貌着笔，再转折到她回思其痛苦的相思之历程，后又回到描写其痛苦相思的画面上来，风格深致婉转，构思自然巧妙，具备了既简括灵妙，又含而不露的艺术特点。
江陵道：指通往江陵之水道。江陵：古称荆州，唐为江陵府，即今湖北之江陵。
鲤鱼风：九月风。语出梁简文帝诗《艳歌篇》“灯生阳燧火，尘散鲤鱼风”，《岁时记》云：“九月风日鲤鱼风。”这里指寒秋之风。芙蓉：荷花的别名。
催鬓：王琦《李长吉歌诗汇解》注曰：“‘催鬓’，《文苑英华》作‘摧鬓’，犹言掠鬓也。”《全唐诗》校：“催一作拥”。
抽帆：即扬帆起航。
鼍（tuó）：又名鼍龙，俗名猪婆龙，即扬子鳄，传说欲雨则鸣，鸣声似鼓。鼍吟：鼍鸣叫，古人听鼍叫以占雨。《埤雅》云：“将风则涌，鼍欲雨则鸣。”浦口：即水滨。梅雨：指梅熟季节下起的连绵细雨。
酒旗：即酒帘。酒店的标帜。唐刘长卿《春望寄王涔阳》诗：“依微水戍闻钲鼓，掩映沙村见酒旗。”
萧骚：水波动荡的样子。差池：即参差不齐貌。一作“参差”。
用桐油涂制而成的雨衣。郎主：旧时妻妾对夫主的称呼。
新槽：指制新酒的槽床。
一顷：为一百亩。菱花：镜子的雅称。《尔雅翼》云：“昔人取菱花六觚之象以为镜。”唐李白《代美人愁镜》诗之二：“狂风吹却妾心断，玉箸并堕菱花前。”
千里愁：一作“千里思”。
小玉：唐人对侍女的通称。元稹诗“栖乌满树声声绝，小玉床上铺夜衾”、路德延诗“酒殢丹砂暖，茶催小玉煎”都是明证。
明·黄淳耀《李长吉集》：黎简：第三句言于晓起催妆时，即祝语南风，愿其荡子早归来也。“晓”字与下句“一日”二字相叫，总言欲其于晓妆时即抽帆而归，归可一日而至也。媚绝，所谓时花美女不足为其色（末句下）。
清·姚文燮《昌谷集注》：楼前流水，道通江陵。一水盈盈，本无多路。时当深秋，北风飒飒，芳姿就萎。郎居上游，归帆但得南风，一日便可抵舍。故清晨登搂，占候风信。匆匆理妆，如受晓钗之催。口中殷殷，惟向南风致祝也。然前此梅雨不歇，酒旗频换，下对萧骚之浪，上对参差之云，又尝以黄粉油衫寄上郎主，愁雨愁风，固思归必至之情乎！是以新槽待郎之同饮，湖菱待郎之同采，眼前即是千里，亦无如凭栏眺望，只见山色不见郎耳！
清·贺裳《载酒园诗话又编》：长吉艳诗，尤情深语秀。如《江楼曲》曰：“晓钗催鬓语南风，抽帆归来一日功。”……虽崔汴州曷能过乎？
清·方扶南《李长吉诗集批注》：徐注“忆夫”，是也。以为“当垆妇”则非；殊不顾结尾“小玉开屏”之景，此岂当垆家所有耶？其误在“酒旗换苎”一语，而不知其为旁景。篇中点景是“鲤鱼风”，“南风”、“梅雨”等言时久矣（“鲤鱼风起”句下）。
