刘禹锡

何处深春好出自《同乐天和微之深春二十首 其十七》，何处深春好的作者是：刘禹锡。 何处深春好是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 何处深春好的释义是：何处深春好：问何处才是真正的春意盎然。 何处深春好是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 何处深春好的拼音读音是：hé chù shēn chūn hǎo。 何处深春好是《同乐天和微之深春二十首 其十七》的第1句。 何处深春好的下半句是：春深兰若家。

牵拽彩绳斜出自《同乐天和微之深春二十首 其十六》，牵拽彩绳斜的作者是：刘禹锡。 牵拽彩绳斜是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 牵拽彩绳斜的释义是：牵拽彩绳斜：拉着彩色的绳子，斜着走。这里形容女子轻盈的舞姿。 牵拽彩绳斜是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 牵拽彩绳斜的拼音读音是：qiān zhuāi cǎi shéng xié。 牵拽彩绳斜是《同乐天和微之深春二十首 其十六》的第8句。

秋千争次第出自《同乐天和微之深春二十首 其十六》，秋千争次第的作者是：刘禹锡。 秋千争次第是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 秋千争次第的释义是：秋千争次第：指在春天，人们争相地玩秋千，依次序竞争，争夺先后。 秋千争次第是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 秋千争次第的拼音读音是：qiū qiān zhēng cì dì。 秋千争次第是《同乐天和微之深春二十首 其十六》的第7句。

身轻不占车出自《同乐天和微之深春二十首 其十六》，身轻不占车的作者是：刘禹锡。 身轻不占车是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 身轻不占车的释义是：身轻不占车：形容身体轻便，不乘坐车马，意味着出行自由自在，不受物质束缚。 身轻不占车是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 身轻不占车的拼音读音是：shēn qīng bù zhàn chē。 身轻不占车是《同乐天和微之深春二十首 其十六》的第6句。

妆坏频临镜出自《同乐天和微之深春二十首 其十六》，妆坏频临镜的作者是：刘禹锡。 妆坏频临镜是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 妆坏频临镜的释义是：妆坏频临镜：指女子妆容不慎，频繁地照镜子整理。其中，“妆坏”指妆容不佳，“频临镜”表示常常照镜子。 妆坏频临镜是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 妆坏频临镜的拼音读音是：zhuāng huài pín lín jìng。

两面绣裙花出自《同乐天和微之深春二十首 其十六》，两面绣裙花的作者是：刘禹锡。 两面绣裙花是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 两面绣裙花的释义是：两面绣裙花，意指裙子上绣有花朵图案，既可指裙子的装饰，也可比喻为美好的事物或景象。 两面绣裙花是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 两面绣裙花的拼音读音是：liǎng miàn xiù qún huā。 两面绣裙花是《同乐天和微之深春二十首

双鬟梳顶髻出自《同乐天和微之深春二十首 其十六》，双鬟梳顶髻的作者是：刘禹锡。 双鬟梳顶髻是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 双鬟梳顶髻的释义是：双鬟梳顶髻：指将头发梳成两个发髻，置于头顶。 双鬟梳顶髻是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 双鬟梳顶髻的拼音读音是：shuāng huán shū dǐng jì。 双鬟梳顶髻是《同乐天和微之深春二十首 其十六》的第3句。 双鬟梳顶髻的上半句是

春深幼女家出自《同乐天和微之深春二十首 其十六》，春深幼女家的作者是：刘禹锡。 春深幼女家是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 春深幼女家的释义是：春深幼女家：春天深处，指的是春天时节，家中年幼的女孩子。 春深幼女家是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 春深幼女家的拼音读音是：chūn shēn yòu nǚ jiā。 春深幼女家是《同乐天和微之深春二十首 其十六》的第2句。

何处深春好出自《同乐天和微之深春二十首 其十六》，何处深春好的作者是：刘禹锡。 何处深春好是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 何处深春好的释义是：何处深春好，意指何地春天的景色最为美好。 何处深春好是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 何处深春好的拼音读音是：hé chù shēn chūn hǎo。 何处深春好是《同乐天和微之深春二十首 其十六》的第1句。 何处深春好的下半句是：春深幼女家。

故谴髻鬟斜出自《同乐天和微之深春二十首 其十五》，故谴髻鬟斜的作者是：刘禹锡。 故谴髻鬟斜是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 故谴髻鬟斜的释义是：故遣髻鬟斜：故意让发髻和鬟髻倾斜，形容诗人随意不拘束的仪态。 故谴髻鬟斜是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 故谴髻鬟斜的拼音读音是：gù qiǎn jì huán xié。 故谴髻鬟斜是《同乐天和微之深春二十首 其十五》的第8句。