黄庭坚

白头惟有郭熙出自《题郑防画夹五首》，白头惟有郭熙的作者是：黄庭坚。 白头惟有郭熙是宋代诗人黄庭坚的作品，风格是：诗。 白头惟有郭熙的释义是：白头惟有郭熙：指只有郭熙这个老画家仍然保持着对绘画的热爱和执着，即使已经年老头发白了。这里的“白头”比喻年老，而“郭熙”则是具体指代一个著名的画家。 白头惟有郭熙是宋代诗人黄庭坚的作品，风格是：诗。 白头惟有郭熙的拼音读音是：bái tóu wéi yǒu

能作山川远势出自《题郑防画夹五首》，能作山川远势的作者是：黄庭坚。 能作山川远势是宋代诗人黄庭坚的作品，风格是：诗。 能作山川远势的释义是：能作山川远势：能够描绘出山川的遥远气势。 能作山川远势是宋代诗人黄庭坚的作品，风格是：诗。 能作山川远势的拼音读音是：néng zuò shān chuān yuǎn shì。 能作山川远势是《题郑防画夹五首》的第1句。 能作山川远势的下半句是：白头惟有郭熙

故人言是丹青出自《题郑防画夹五首》，故人言是丹青的作者是：黄庭坚。 故人言是丹青是宋代诗人黄庭坚的作品，风格是：诗。 故人言是丹青的释义是：故人言是丹青：朋友说这是绘画艺术。 故人言是丹青是宋代诗人黄庭坚的作品，风格是：诗。 故人言是丹青的拼音读音是：gù rén yán shì dān qīng。 故人言是丹青是《题郑防画夹五首》的第4句。 故人言是丹青的上半句是： 欲唤扁舟归去。

欲唤扁舟归去出自《题郑防画夹五首》，欲唤扁舟归去的作者是：黄庭坚。 欲唤扁舟归去是宋代诗人黄庭坚的作品，风格是：诗。 欲唤扁舟归去的释义是：欲唤扁舟归去：想要召唤小船回去。这里表达了诗人想要离开尘世，回归自然或隐居生活的愿望。 欲唤扁舟归去是宋代诗人黄庭坚的作品，风格是：诗。 欲唤扁舟归去的拼音读音是：yù huàn biǎn zhōu guī qù。 欲唤扁舟归去是《题郑防画夹五首》的第3句。

坐我潇湘洞庭出自《题郑防画夹五首》，坐我潇湘洞庭的作者是：黄庭坚。 坐我潇湘洞庭是宋代诗人黄庭坚的作品，风格是：诗。 坐我潇湘洞庭的释义是：坐我潇湘洞庭：诗人坐在潇湘和洞庭之间，意指诗人置身于广阔的湖光山色之中。 坐我潇湘洞庭是宋代诗人黄庭坚的作品，风格是：诗。 坐我潇湘洞庭的拼音读音是：zuò wǒ xiāo xiāng dòng tíng。 坐我潇湘洞庭是《题郑防画夹五首》的第2句。

惠崇烟雨归雁出自《题郑防画夹五首》，惠崇烟雨归雁的作者是：黄庭坚。 惠崇烟雨归雁是宋代诗人黄庭坚的作品，风格是：诗。 惠崇烟雨归雁的释义是：惠崇烟雨归雁：描绘了惠崇所作画作中，一幅烟雨朦胧中归来的雁的画面。惠崇：北宋初年的画家，擅长画鸭、雁、松、竹、梅等。烟雨：指雨中的景象，模糊朦胧。归雁：归巢的大雁。 惠崇烟雨归雁是宋代诗人黄庭坚的作品，风格是：诗。 惠崇烟雨归雁的拼音读音是：huì

帝乡无路云迷出自《有怀半山老人再次韵二首》，帝乡无路云迷的作者是：黄庭坚。 帝乡无路云迷是宋代诗人黄庭坚的作品，风格是：诗。 帝乡无路云迷的释义是：帝乡无路云迷：指天上的仙界无法到达，因为被云雾遮蔽，象征着遥远而难以达到的理想境界或美好目标。 帝乡无路云迷是宋代诗人黄庭坚的作品，风格是：诗。 帝乡无路云迷的拼音读音是：dì xiāng wú lù yún mí。

欲问老翁归处出自《有怀半山老人再次韵二首》，欲问老翁归处的作者是：黄庭坚。 欲问老翁归处是宋代诗人黄庭坚的作品，风格是：诗。 欲问老翁归处的释义是：想要询问老人的归居之地。 欲问老翁归处是宋代诗人黄庭坚的作品，风格是：诗。 欲问老翁归处的拼音读音是：yù wèn lǎo wēng guī chù。 欲问老翁归处是《有怀半山老人再次韵二首》的第3句。 欲问老翁归处的上半句是：乐羊终愧巴西。

乐羊终愧巴西出自《有怀半山老人再次韵二首》，乐羊终愧巴西的作者是：黄庭坚。 乐羊终愧巴西是宋代诗人黄庭坚的作品，风格是：诗。 乐羊终愧巴西的释义是：乐羊终愧巴西：比喻后世的人对先辈的遗憾和敬仰。 乐羊终愧巴西是宋代诗人黄庭坚的作品，风格是：诗。 乐羊终愧巴西的拼音读音是：lè yáng zhōng kuì bā xī。 乐羊终愧巴西是《有怀半山老人再次韵二首》的第2句。 乐羊终愧巴西的上半句是

啜羹不如放麑出自《有怀半山老人再次韵二首》，啜羹不如放麑的作者是：黄庭坚。 啜羹不如放麑是宋代诗人黄庭坚的作品，风格是：诗。 啜羹不如放麑的释义是：啜羹不如放麑：比喻自己吃肉不如放走小鹿来得快乐，意指与其享受一时的利益，不如做有益于他人的事情。 啜羹不如放麑是宋代诗人黄庭坚的作品，风格是：诗。 啜羹不如放麑的拼音读音是：chuài gēng bù rú fàng ní。