鲍照

袅袅风出浦出自《采菱歌七首》，袅袅风出浦的作者是：鲍照。 袅袅风出浦是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 袅袅风出浦的释义是：轻柔的风从水浦之间缓缓吹过。 袅袅风出浦是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 袅袅风出浦的拼音读音是：niǎo niǎo fēng chū pǔ。 袅袅风出浦是《采菱歌七首》的第22句。 袅袅风出浦的上半句是：望美两洲间。 袅袅风出浦的下半句是：容容日向山。

望美两洲间出自《采菱歌七首》，望美两洲间的作者是：鲍照。 望美两洲间是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 望美两洲间的释义是：望美两洲间：眺望那美丽的美洲之间，意指远望或向往美洲的美丽景色。 望美两洲间是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 望美两洲间的拼音读音是：wàng měi liǎng zhōu jiān。 望美两洲间是《采菱歌七首》的第21句。 望美两洲间的上半句是： 要艳双屿里。

要艳双屿里出自《采菱歌七首》，要艳双屿里的作者是：鲍照。 要艳双屿里是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 要艳双屿里的释义是：要艳双屿里：要，求；艳，美丽；双屿，指两座美丽的岛屿。释义为：在美丽双屿之间追求艳丽。 要艳双屿里是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 要艳双屿里的拼音读音是：yào yàn shuāng yǔ lǐ。 要艳双屿里是《采菱歌七首》的第20句。 要艳双屿里的上半句是

其四出自《采菱歌七首》，其四的作者是：鲍照。 其四是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 其四的释义是：《采菱歌七首》其四释义： 湖上轻舟荡漾波，菱花深处采菱歌。 风吹绿波摇翠盖，日照红衣照碧罗。 其四是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 其四的拼音读音是：qí sì。 其四是《采菱歌七首》的第19句。 其四的上半句是： 。 其四的下半句是： 要艳双屿里。 其四的全句是：【其四】

春思乱如麻出自《采菱歌七首》，春思乱如麻的作者是：鲍照。 春思乱如麻是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 春思乱如麻的释义是：春思乱如麻：春天的思绪纷繁复杂，如同乱麻一般难以理清。 春思乱如麻是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 春思乱如麻的拼音读音是：chūn sī luàn rú má。 春思乱如麻是《采菱歌七首》的第17句。 春思乱如麻的上半句是： 愁心不可荡。 春思乱如麻的下半句是

愁心不可荡出自《采菱歌七首》，愁心不可荡的作者是：鲍照。 愁心不可荡是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 愁心不可荡的释义是：愁心不可荡：心中的忧愁无法消散。 愁心不可荡是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 愁心不可荡的拼音读音是：chóu xīn bù kě dàng。 愁心不可荡是《采菱歌七首》的第16句。 愁心不可荡的上半句是：凄怨值妍华。 愁心不可荡的下半句是：春思乱如麻。

凄怨值妍华出自《采菱歌七首》，凄怨值妍华的作者是：鲍照。 凄怨值妍华是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 凄怨值妍华的释义是：凄怨值妍华：形容女子容貌虽美，却带着忧郁和哀愁的气息。 凄怨值妍华是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 凄怨值妍华的拼音读音是：qī yuàn zhí yán huá。 凄怨值妍华是《采菱歌七首》的第15句。 凄怨值妍华的上半句是： 暌阔逢暄新。

暌阔逢暄新出自《采菱歌七首》，暌阔逢暄新的作者是：鲍照。 暌阔逢暄新是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 暌阔逢暄新的释义是：暌阔逢暄新：暌阔，久别；逢暄新，重逢时的喜悦和新鲜感。释义为：久别重逢时的喜悦和新鲜感。 暌阔逢暄新是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 暌阔逢暄新的拼音读音是：kuí kuò féng xuān xīn。 暌阔逢暄新是《采菱歌七首》的第14句。 暌阔逢暄新的上半句是

其三出自《采菱歌七首》，其三的作者是：鲍照。 其三是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 其三的释义是：《采菱歌七首》其三： 江南采菱女儿笑，笑向谁人舞轻袂。 风吹细草绿如烟，满眼菱花白于雪。 释义： 江南的少女们在采菱时欢笑，她们轻松地舞动着衣袂。微风吹拂着细腻的绿草，宛如飘渺的烟雾；眼前的菱花洁白如雪，美丽绚烂。 其三是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 其三的拼音读音是：qí sān

萦念采云萼出自《采菱歌七首》，萦念采云萼的作者是：鲍照。 萦念采云萼是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 萦念采云萼的释义是：萦念采云萼：思念着采摘云朵上的花萼。其中，“萦念”表示深切思念，“采云萼”指的是采摘天空中云朵上的花瓣。这里运用了比喻手法，将云朵上的花比作遥不可及的美好事物，表达了对理想境界的向往或对美好生活的憧憬。 萦念采云萼是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。