鲍照

含伤拾泉花出自《采菱歌七首》，含伤拾泉花的作者是：鲍照。 含伤拾泉花是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 含伤拾泉花的释义是：含伤拾泉花：含着悲伤的心情采摘泉边的花朵。 含伤拾泉花是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 含伤拾泉花的拼音读音是：hán shāng shí quán huā。 含伤拾泉花是《采菱歌七首》的第10句。 含伤拾泉花的上半句是：停唱纫薰若。 含伤拾泉花的下半句是

停唱纫薰若出自《采菱歌七首》，停唱纫薰若的作者是：鲍照。 停唱纫薰若是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 停唱纫薰若的释义是：停唱纫薰若：停下唱《纫薰》这首曲子。其中“停唱”指停止歌唱，“纫薰”是一首古代歌曲的名称，“若”在此处用作助词，无实义。 停唱纫薰若是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 停唱纫薰若的拼音读音是：tíng chàng rèn xūn ruò。

弭榜搴蕙荑出自《采菱歌七首》，弭榜搴蕙荑的作者是：鲍照。 弭榜搴蕙荑是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 弭榜搴蕙荑的释义是：弭榜搴蕙荑：比喻女子采莲时轻盈优美的姿态。弭榜，指划船用的桨；搴，摘取；蕙荑，指香草和嫩芽。 弭榜搴蕙荑是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 弭榜搴蕙荑的拼音读音是：mǐ bǎng qiān huì tí。 弭榜搴蕙荑是《采菱歌七首》的第8句。 弭榜搴蕙荑的上半句是

其二出自《采菱歌七首》，其二的作者是：鲍照。 其二是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 其二的释义是：《采菱歌七首》其二释义： 江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。 此诗描绘了江南水乡采莲的景象，莲叶茂盛，鱼儿在莲叶间嬉戏，形象生动，充满了田园生活的气息。 其二是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 其二的拼音读音是：qí èr。

菱歌清汉南出自《采菱歌七首》，菱歌清汉南的作者是：鲍照。 菱歌清汉南是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 菱歌清汉南的释义是：菱歌清汉南：指采菱的歌声在汉南地区清澈悦耳。 菱歌清汉南是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 菱歌清汉南的拼音读音是：líng gē qīng hàn nán。 菱歌清汉南是《采菱歌七首》的第5句。 菱歌清汉南的上半句是： 箫弄澄湘北。 菱歌清汉南的下半句是： 。

箫弄澄湘北出自《采菱歌七首》，箫弄澄湘北的作者是：鲍照。 箫弄澄湘北是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 箫弄澄湘北的释义是：箫弄澄湘北：用箫声吹奏，澄澈的湘江在北岸流淌。 箫弄澄湘北是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 箫弄澄湘北的拼音读音是：xiāo nòng chéng xiāng běi。 箫弄澄湘北是《采菱歌七首》的第4句。 箫弄澄湘北的上半句是：息棹偃椒潭。 箫弄澄湘北的下半句是

息棹偃椒潭出自《采菱歌七首》，息棹偃椒潭的作者是：鲍照。 息棹偃椒潭是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 息棹偃椒潭的释义是：息棹偃椒潭：停下船桨，在椒潭边休息。其中，“棹”指船桨，“偃”意为停歇，“椒潭”是指一个具体的水域名称。 息棹偃椒潭是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 息棹偃椒潭的拼音读音是：xī zhào yǎn jiāo tán。 息棹偃椒潭是《采菱歌七首》的第3句。

骛舲驰桂浦出自《采菱歌七首》，骛舲驰桂浦的作者是：鲍照。 骛舲驰桂浦是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 骛舲驰桂浦的释义是：驾船急速驶向桂浦。 骛舲驰桂浦是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 骛舲驰桂浦的拼音读音是：wù líng chí guì pǔ。 骛舲驰桂浦是《采菱歌七首》的第2句。 骛舲驰桂浦的上半句是：其一。 骛舲驰桂浦的下半句是：息棹偃椒潭。 骛舲驰桂浦的全句是：骛舲驰桂浦

其一出自《采菱歌七首》，其一的作者是：鲍照。 其一是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 其一的释义是：其一：描写采菱女子的美丽与勤劳，同时抒发了对美好生活的向往。 其一是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 其一的拼音读音是：qí yī。 其一是《采菱歌七首》的第1句。 其一的下半句是： 骛舲驰桂浦。 其一的全句是：【其一】 【其一】 的下一句是：骛舲驰桂浦，息棹偃椒潭。 。

临路独迟回出自《代放歌行》，临路独迟回的作者是：鲍照。 临路独迟回是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 临路独迟回的释义是：临路独迟回：在岔路口独自犹豫徘徊。 临路独迟回是南北朝代诗人鲍照的作品，风格是：诗。 临路独迟回的拼音读音是：lín lù dú chí huí。 临路独迟回是《代放歌行》的第22句。 临路独迟回的上半句是： 今君有何疾。 临路独迟回的全句是：今君有何疾，临路独迟回。