张孝祥

太守忧民但逃责出自《与同僚十五人谢晴东明得渊字》，太守忧民但逃责的作者是：张孝祥。 太守忧民但逃责是宋代诗人张孝祥的作品，风格是：诗。 太守忧民但逃责的释义是：太守忧虑民众，但只逃避责任。 太守忧民但逃责是宋代诗人张孝祥的作品，风格是：诗。 太守忧民但逃责的拼音读音是：tài shǒu yōu mín dàn táo zé。 太守忧民但逃责是《与同僚十五人谢晴东明得渊字》的第7句。

更遣蛟龙閟九渊出自《与同僚十五人谢晴东明得渊字》，更遣蛟龙閟九渊的作者是：张孝祥。 更遣蛟龙閟九渊是宋代诗人张孝祥的作品，风格是：诗。 更遣蛟龙閟九渊的释义是：更遣蛟龙閟九渊：再派遣蛟龙潜入深渊。此处比喻进一步派遣得力的人才或力量深入处理问题。 更遣蛟龙閟九渊是宋代诗人张孝祥的作品，风格是：诗。 更遣蛟龙閟九渊的拼音读音是：gèng qiǎn jiāo lóng bì jiǔ yuān。

定知蛮獠安三窟出自《与同僚十五人谢晴东明得渊字》，定知蛮獠安三窟的作者是：张孝祥。 定知蛮獠安三窟是宋代诗人张孝祥的作品，风格是：诗。 定知蛮獠安三窟的释义是：定知蛮獠安三窟：预知边远的蛮族部落安定在三个据点。 定知蛮獠安三窟是宋代诗人张孝祥的作品，风格是：诗。 定知蛮獠安三窟的拼音读音是：dìng zhī mán liáo ān sān kū。

风随箫鼓散香烟出自《与同僚十五人谢晴东明得渊字》，风随箫鼓散香烟的作者是：张孝祥。 风随箫鼓散香烟是宋代诗人张孝祥的作品，风格是：诗。 风随箫鼓散香烟的释义是：风随箫鼓散香烟：箫鼓声随风吹散了香烟。这里描绘了一幅宴会或祭祀的场景，箫鼓声响起，香烟袅袅，随着风势消散。 风随箫鼓散香烟是宋代诗人张孝祥的作品，风格是：诗。 风随箫鼓散香烟的拼音读音是：fēng suí xiāo gǔ sàn

秋入郊原成乐岁出自《与同僚十五人谢晴东明得渊字》，秋入郊原成乐岁的作者是：张孝祥。 秋入郊原成乐岁是宋代诗人张孝祥的作品，风格是：诗。 秋入郊原成乐岁的释义是：秋天来到郊野，使一年成为欢乐的季节。 秋入郊原成乐岁是宋代诗人张孝祥的作品，风格是：诗。 秋入郊原成乐岁的拼音读音是：qiū rù jiāo yuán chéng lè suì。 秋入郊原成乐岁是《与同僚十五人谢晴东明得渊字》的第3句。

大士重来七十年出自《与同僚十五人谢晴东明得渊字》，大士重来七十年的作者是：张孝祥。 大士重来七十年是宋代诗人张孝祥的作品，风格是：诗。 大士重来七十年的释义是：大士重来七十年：指大士（此处可能指诗中提及的某位高僧或名人）再次回到这里已有七十年。大士，佛教用语，指德高望重的僧人。七十年，表示时间跨度，强调时间的长久。 大士重来七十年是宋代诗人张孝祥的作品，风格是：诗。 大士重来七十年的拼音读音是

灵光便满恒沙界出自《与同僚十五人谢晴东明得渊字》，灵光便满恒沙界的作者是：张孝祥。 灵光便满恒沙界是宋代诗人张孝祥的作品，风格是：诗。 灵光便满恒沙界的释义是：灵光便满恒沙界：比喻美好的名声或光辉遍及极广大的地方，恒沙界即极其广阔无垠的世界。 灵光便满恒沙界是宋代诗人张孝祥的作品，风格是：诗。 灵光便满恒沙界的拼音读音是：líng guāng biàn mǎn héng shā jiè。

谁与佳名自点胸出自《高远亭和林黄中韵》，谁与佳名自点胸的作者是：张孝祥。 谁与佳名自点胸是宋代诗人张孝祥的作品，风格是：诗。 谁与佳名自点胸的释义是：谁与佳名自点胸：意指谁能够给这件艺术品一个恰当的名字，它自然地显现出其高雅的品质。这里的“佳名”指的是合适的名字，“自点胸”则比喻艺术品本身具有令人赞叹的价值，无需他人过多评价。 谁与佳名自点胸是宋代诗人张孝祥的作品，风格是：诗。

凭阑欲去仍回首出自《高远亭和林黄中韵》，凭阑欲去仍回首的作者是：张孝祥。 凭阑欲去仍回首是宋代诗人张孝祥的作品，风格是：诗。 凭阑欲去仍回首的释义是：凭阑欲去仍回首：站在栏杆旁想要离开，却又忍不住回头望。形容留恋不舍，依依惜别之情。 凭阑欲去仍回首是宋代诗人张孝祥的作品，风格是：诗。 凭阑欲去仍回首的拼音读音是：píng lán yù qù réng huí shǒu。

酒边着我几时重出自《高远亭和林黄中韵》，酒边着我几时重的作者是：张孝祥。 酒边着我几时重是宋代诗人张孝祥的作品，风格是：诗。 酒边着我几时重的释义是：在酒边，不知何时才能再与您重逢。 酒边着我几时重是宋代诗人张孝祥的作品，风格是：诗。 酒边着我几时重的拼音读音是：jiǔ biān zhe wǒ jǐ shí zhòng。 酒边着我几时重是《高远亭和林黄中韵》的第6句。 酒边着我几时重的上半句是：