陈与义

撼树无功更怫然出自《谨次十七叔去郑诗韵二章以寄家叔一章以自咏》，撼树无功更怫然的作者是：陈与义。 撼树无功更怫然是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 撼树无功更怫然的释义是：撼树无功更怫然：比喻不自量力，徒劳无功，更加愤怒。 撼树无功更怫然是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 撼树无功更怫然的拼音读音是：hàn shù wú gōng gèng fú rán。

蚍蜉堪笑亦堪怜出自《谨次十七叔去郑诗韵二章以寄家叔一章以自咏》，蚍蜉堪笑亦堪怜的作者是：陈与义。 蚍蜉堪笑亦堪怜是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 蚍蜉堪笑亦堪怜的释义是：蚍蜉堪笑亦堪怜：对那些微不足道的昆虫可以嘲笑，也可以同情。这里比喻人，意味着即使是平凡的人或事物，也值得尊重和同情。 蚍蜉堪笑亦堪怜是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 蚍蜉堪笑亦堪怜的拼音读音是：pí fú kān

话旧应惊岁月迁出自《谨次十七叔去郑诗韵二章以寄家叔一章以自咏》，话旧应惊岁月迁的作者是：陈与义。 话旧应惊岁月迁是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 话旧应惊岁月迁的释义是：话旧应惊岁月迁：谈论往事应该会惊讶于时间的流逝。 话旧应惊岁月迁是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 话旧应惊岁月迁的拼音读音是：huà jiù yīng jīng suì yuè qiān。

对床夜雨平生约出自《谨次十七叔去郑诗韵二章以寄家叔一章以自咏》，对床夜雨平生约的作者是：陈与义。 对床夜雨平生约是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 对床夜雨平生约的释义是：对床夜雨平生约：指与亲友约定在某个特定的时间，如雨夜对床夜话，共度时光，寓意着深厚的友情和长久的约定。 对床夜雨平生约是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 对床夜雨平生约的拼音读音是：duì chuáng yè yǔ

曲池犹记鹭联拳出自《谨次十七叔去郑诗韵二章以寄家叔一章以自咏》，曲池犹记鹭联拳的作者是：陈与义。 曲池犹记鹭联拳是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 曲池犹记鹭联拳的释义是：曲池边还清晰地记得白鹭联起翅膀的景象。 曲池犹记鹭联拳是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 曲池犹记鹭联拳的拼音读音是：qū chí yóu jì lù lián quán。

广陌遥知驹款段出自《谨次十七叔去郑诗韵二章以寄家叔一章以自咏》，广陌遥知驹款段的作者是：陈与义。 广陌遥知驹款段是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 广陌遥知驹款段的释义是：广阔的官道上遥远地知道马儿行走得很缓慢。 广陌遥知驹款段是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 广陌遥知驹款段的拼音读音是：guǎng mò yáo zhī jū kuǎn duàn。

底事便歌杨恽田出自《谨次十七叔去郑诗韵二章以寄家叔一章以自咏》，底事便歌杨恽田的作者是：陈与义。 底事便歌杨恽田是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 底事便歌杨恽田的释义是：底事便歌杨恽田：意指因为什么原因就唱起了杨恽的田园诗。这里“底事”即“为什么”，杨恽是西汉时期的文学家，以田园诗闻名。这句话表达了诗人即兴吟咏田园诗的情境。 底事便歌杨恽田是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。

固应聊颂屈原橘出自《谨次十七叔去郑诗韵二章以寄家叔一章以自咏》，固应聊颂屈原橘的作者是：陈与义。 固应聊颂屈原橘是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 固应聊颂屈原橘的释义是：应颂扬屈原的橘树。 固应聊颂屈原橘是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 固应聊颂屈原橘的拼音读音是：gù yīng liáo sòng qū yuán jú。

市朝大隐正陶然出自《谨次十七叔去郑诗韵二章以寄家叔一章以自咏》，市朝大隐正陶然的作者是：陈与义。 市朝大隐正陶然是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 市朝大隐正陶然的释义是：市朝大隐正陶然：指在繁华的都市中，自己却像隐士一样安闲自在，陶醉于其中。 市朝大隐正陶然是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 市朝大隐正陶然的拼音读音是：shì cháo dà yǐn zhèng táo rán。

乡里小儿真可怜出自《谨次十七叔去郑诗韵二章以寄家叔一章以自咏》，乡里小儿真可怜的作者是：陈与义。 乡里小儿真可怜是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 乡里小儿真可怜的释义是：乡里小儿真可怜，意指乡间的小孩生活困苦，境遇不佳。 乡里小儿真可怜是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 乡里小儿真可怜的拼音读音是：xiāng lǐ xiǎo ér zhēn kě lián。