陈与义

与物聊同嬉出自《幽窗》，与物聊同嬉的作者是：陈与义。 与物聊同嬉是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 与物聊同嬉的释义是：与物聊同嬉：与自然景物一同欢乐嬉戏。 与物聊同嬉是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 与物聊同嬉的拼音读音是：yǔ wù liáo tóng xī。 与物聊同嬉是《幽窗》的第8句。 与物聊同嬉的上半句是： 迨我休暇日。 与物聊同嬉的下半句是： 古来贤哲人。 与物聊同嬉的全句是

迨我休暇日出自《幽窗》，迨我休暇日的作者是：陈与义。 迨我休暇日是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 迨我休暇日的释义是：迨我休暇日：等到我有空闲的日子。 迨我休暇日是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 迨我休暇日的拼音读音是：dài wǒ xiū xiá rì。 迨我休暇日是《幽窗》的第7句。 迨我休暇日的上半句是：风扉语移时。 迨我休暇日的下半句是：与物聊同嬉。 迨我休暇日的全句是

风扉语移时出自《幽窗》，风扉语移时的作者是：陈与义。 风扉语移时是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 风扉语移时的释义是：风扉语移时：风拂过，门扉发出的话语随着时间流逝。 风扉语移时是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 风扉语移时的拼音读音是：fēng fēi yǔ yí shí。 风扉语移时是《幽窗》的第6句。 风扉语移时的上半句是： 高鸟度遗影。 风扉语移时的下半句是： 迨我休暇日。

高鸟度遗影出自《幽窗》，高鸟度遗影的作者是：陈与义。 高鸟度遗影是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 高鸟度遗影的释义是：高鸟度遗影：指高飞的鸟儿留下的影子，比喻事物虽已消失，但其痕迹或影响依然存在。 高鸟度遗影是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 高鸟度遗影的拼音读音是：gāo niǎo dù yí yǐng。 高鸟度遗影是《幽窗》的第5句。 高鸟度遗影的上半句是：我笔还得持。

我笔还得持出自《幽窗》，我笔还得持的作者是：陈与义。 我笔还得持是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 我笔还得持的释义是：我笔还得持：指诗人拿起笔继续书写，表示诗人继续创作或记录自己的思想和情感。 我笔还得持是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 我笔还得持的拼音读音是：wǒ bǐ hái dé chí。 我笔还得持是《幽窗》的第4句。 我笔还得持的上半句是： 破壁为幽窗。 我笔还得持的下半句是：

破壁为幽窗出自《幽窗》，破壁为幽窗的作者是：陈与义。 破壁为幽窗是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 破壁为幽窗的释义是：破壁为幽窗：打破墙壁，开凿出一个小窗户，指在原有空间中开辟出一个宁静的窗景。 破壁为幽窗是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 破壁为幽窗的拼音读音是：pò bì wèi yōu chuāng。 破壁为幽窗是《幽窗》的第3句。 破壁为幽窗的上半句是：壮夫溺于诗。

壮夫溺于诗出自《幽窗》，壮夫溺于诗的作者是：陈与义。 壮夫溺于诗是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 壮夫溺于诗的释义是：壮夫溺于诗：意指强壮的男子沉溺于诗歌之中，形容人过于沉迷于诗歌创作或欣赏，以至于影响到正常的生活和事业。 壮夫溺于诗是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 壮夫溺于诗的拼音读音是：zhuàng fū nì yú shī。 壮夫溺于诗是《幽窗》的第2句。 壮夫溺于诗的上半句是

贫士工用短出自《幽窗》，贫士工用短的作者是：陈与义。 贫士工用短是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 贫士工用短的释义是：贫士工用短：贫穷的士人勤奋努力，技艺高超却短命。 贫士工用短是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 贫士工用短的拼音读音是：pín shì gōng yòng duǎn。 贫士工用短是《幽窗》的第1句。 贫士工用短的下半句是：壮夫溺于诗。 贫士工用短的全句是：贫士工用短

发明白发增叹息出自《夙兴》，发明白发增叹息的作者是：陈与义。 发明白发增叹息是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 发明白发增叹息的释义是：“发明白发增叹息”中的“白发”比喻年老，意指人生易老，而“发白”则意味着时光流逝，岁月催人。这里的“发明白发增叹息”表达了诗人对于时间流逝、青春不再的感慨和叹息。 发明白发增叹息是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 发明白发增叹息的拼音读音是：fā míng

只恐冷泉亭下水出自《夙兴》，只恐冷泉亭下水的作者是：陈与义。 只恐冷泉亭下水是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 只恐冷泉亭下水的释义是：只恐冷泉亭下水：担心冷泉亭下的流水会一直流淌下去，意指时光流逝，世事无常。 只恐冷泉亭下水是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 只恐冷泉亭下水的拼音读音是：zhǐ kǒng lěng quán tíng xià shuǐ。 只恐冷泉亭下水是《夙兴》的第15句。