叶梦得

忽已两改月出自《送模归卞山并示僧宗义为余守西岩者三首》，忽已两改月的作者是：叶梦得。 忽已两改月是宋代诗人叶梦得的作品，风格是：诗。 忽已两改月的释义是：忽已两改月，意为时间已经过去了两个月。 忽已两改月是宋代诗人叶梦得的作品，风格是：诗。 忽已两改月的拼音读音是：hū yǐ liǎng gǎi yuè。 忽已两改月是《送模归卞山并示僧宗义为余守西岩者三首》的第2句。 忽已两改月的上半句是

自我离山间出自《送模归卞山并示僧宗义为余守西岩者三首》，自我离山间的作者是：叶梦得。 自我离山间是宋代诗人叶梦得的作品，风格是：诗。 自我离山间的释义是：自我离山间：自从我离开山间。 自我离山间是宋代诗人叶梦得的作品，风格是：诗。 自我离山间的拼音读音是：zì wǒ lí shān jiān。 自我离山间是《送模归卞山并示僧宗义为余守西岩者三首》的第1句。 自我离山间的下半句是：忽已两改月。

尚记沧波接洞庭出自《方参议用前韵记尝过余石林次韵答之》，尚记沧波接洞庭的作者是：叶梦得。 尚记沧波接洞庭是宋代诗人叶梦得的作品，风格是：诗。 尚记沧波接洞庭的释义是：“尚记沧波接洞庭”意为：还记得那里浩渺的波涛接天连地，仿佛直通洞庭湖。这句诗描绘了一幅壮阔的景象，表达了诗人对过去景象的回忆和怀念。 尚记沧波接洞庭是宋代诗人叶梦得的作品，风格是：诗。 尚记沧波接洞庭的拼音读音是：shàng jì

瀛洲学士烦追赋出自《方参议用前韵记尝过余石林次韵答之》，瀛洲学士烦追赋的作者是：叶梦得。 瀛洲学士烦追赋是宋代诗人叶梦得的作品，风格是：诗。 瀛洲学士烦追赋的释义是：瀛洲学士烦追赋：瀛洲，传说中的海上仙山，此处比喻高雅之地；学士，指有学问的人；烦，烦劳；追赋，指追和（即和韵）。整句释义为：瀛洲的学士们烦劳地追随我赋诗应和。 瀛洲学士烦追赋是宋代诗人叶梦得的作品，风格是：诗。

醉眠终倚石为屏出自《方参议用前韵记尝过余石林次韵答之》，醉眠终倚石为屏的作者是：叶梦得。 醉眠终倚石为屏是宋代诗人叶梦得的作品，风格是：诗。 醉眠终倚石为屏的释义是：醉眠终倚石为屏：醉酒后最终靠在石头上当作屏风休息。 醉眠终倚石为屏是宋代诗人叶梦得的作品，风格是：诗。 醉眠终倚石为屏的拼音读音是：zuì mián zhōng yǐ shí wèi píng。

痴坐正怜尘满案出自《方参议用前韵记尝过余石林次韵答之》，痴坐正怜尘满案的作者是：叶梦得。 痴坐正怜尘满案是宋代诗人叶梦得的作品，风格是：诗。 痴坐正怜尘满案的释义是：痴坐正怜尘满案：形容诗人独自坐着，对桌案上落满尘埃感到怜惜，可能是因为孤独寂寞或者时光流逝的感慨。 痴坐正怜尘满案是宋代诗人叶梦得的作品，风格是：诗。 痴坐正怜尘满案的拼音读音是：chī zuò zhèng lián chén

风好常随御寇泠出自《方参议用前韵记尝过余石林次韵答之》，风好常随御寇泠的作者是：叶梦得。 风好常随御寇泠是宋代诗人叶梦得的作品，风格是：诗。 风好常随御寇泠的释义是：风好常随御寇泠：形容风势适宜，常常伴随在抵御敌人的战事中。 风好常随御寇泠是宋代诗人叶梦得的作品，风格是：诗。 风好常随御寇泠的拼音读音是：fēng hǎo cháng suí yù kòu líng。

地偏故逐渊明远出自《方参议用前韵记尝过余石林次韵答之》，地偏故逐渊明远的作者是：叶梦得。 地偏故逐渊明远是宋代诗人叶梦得的作品，风格是：诗。 地偏故逐渊明远的释义是：地偏故逐渊明远：由于居住地偏僻，所以追随陶渊明隐居山林。 地偏故逐渊明远是宋代诗人叶梦得的作品，风格是：诗。 地偏故逐渊明远的拼音读音是：dì piān gù zhú yuān míng yuǎn。

江鸥须信久忘形出自《方参议用前韵记尝过余石林次韵答之》，江鸥须信久忘形的作者是：叶梦得。 江鸥须信久忘形是宋代诗人叶梦得的作品，风格是：诗。 江鸥须信久忘形的释义是：江鸥须信久忘形：江中的鸥鸟似乎已经忘却了它们的本形，形容鸥鸟悠然自得，不受世俗束缚。 江鸥须信久忘形是宋代诗人叶梦得的作品，风格是：诗。 江鸥须信久忘形的拼音读音是：jiāng ōu xū xìn jiǔ wàng xíng。

夜鹤未应真怨别出自《方参议用前韵记尝过余石林次韵答之》，夜鹤未应真怨别的作者是：叶梦得。 夜鹤未应真怨别是宋代诗人叶梦得的作品，风格是：诗。 夜鹤未应真怨别的释义是：夜鹤未应真怨别：夜晚的鹤鸟未必真的因为离别而感到怨恨。这里的“夜鹤”比喻远行的人，而“怨别”则表达了离别时的不舍和伤感。诗人通过这样的比喻，表达了对离别之情的深刻理解。 夜鹤未应真怨别是宋代诗人叶梦得的作品，风格是：诗。