张炎

一灯却照清江外出自《踏莎行 · 跋伯时弟抚松寄傲诗集》，一灯却照清江外的作者是：张炎。 一灯却照清江外是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 一灯却照清江外的释义是：一灯却照清江外：指一盏孤灯照亮了江水之外的远方，比喻在困境中仍保持光明与希望。 一灯却照清江外是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 一灯却照清江外的拼音读音是：yī dēng què zhào qīng jiāng wài。

故家人物已无传出自《踏莎行 · 跋伯时弟抚松寄傲诗集》，故家人物已无传的作者是：张炎。 故家人物已无传是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 故家人物已无传的释义是：故家人物已无传：指故乡的世家大族的人物已经没有流传下来的记载或后人。这里表达了诗人对往昔家族荣光的怀念和对时光流逝、人物消逝的感慨。 故家人物已无传是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 故家人物已无传的拼音读音是：gù jiā rén

夜阑秉烛惊相对出自《踏莎行 · 跋伯时弟抚松寄傲诗集》，夜阑秉烛惊相对的作者是：张炎。 夜阑秉烛惊相对是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 夜阑秉烛惊相对的释义是：夜深人静时，手持蜡烛相视而惊。 夜阑秉烛惊相对是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 夜阑秉烛惊相对的拼音读音是：yè lán bǐng zhú jīng xiāng duì。 夜阑秉烛惊相对是《踏莎行 · 跋伯时弟抚松寄傲诗集》的第3句。

田荒玉碎出自《踏莎行 · 跋伯时弟抚松寄傲诗集》，田荒玉碎的作者是：张炎。 田荒玉碎是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 田荒玉碎的释义是：田荒玉碎：形容国土荒芜，宝物毁坏，比喻国家破败，财物损失。 田荒玉碎是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 田荒玉碎的拼音读音是：tián huāng yù suì。 田荒玉碎是《踏莎行 · 跋伯时弟抚松寄傲诗集》的第2句。 田荒玉碎的上半句是：水落槎枯。

水落槎枯出自《踏莎行 · 跋伯时弟抚松寄傲诗集》，水落槎枯的作者是：张炎。 水落槎枯是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 水落槎枯的释义是：水落槎枯：指水退去后，竹筏上的竹子因干燥而枯萎。常用来比喻事物衰败或景象凄凉。 水落槎枯是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 水落槎枯的拼音读音是：shuǐ luò chá kū。 水落槎枯是《踏莎行 · 跋伯时弟抚松寄傲诗集》的第1句。 水落槎枯的下半句是

淡欺雪里芭蕉出自《风入松 · 溪山堂竹别本作子昂竹石卷子》，淡欺雪里芭蕉的作者是：张炎。 淡欺雪里芭蕉是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 淡欺雪里芭蕉的释义是：淡欺雪里芭蕉：在雪地里，芭蕉的颜色淡雅，似乎在戏谑着雪的洁白。这里的“淡欺”意指芭蕉的颜色淡雅到似乎在开玩笑般地胜过了雪的洁白。 淡欺雪里芭蕉是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 淡欺雪里芭蕉的拼音读音是：dàn qī xuě lǐ bā

清过炎天梅蕊出自《风入松 · 溪山堂竹别本作子昂竹石卷子》，清过炎天梅蕊的作者是：张炎。 清过炎天梅蕊是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 清过炎天梅蕊的释义是：“清过炎天梅蕊”中的“清”字，可理解为清新、清凉之意；“炎天”指夏天；“梅蕊”即梅花的花朵。整句释义为：比夏天的梅花还要清新、清凉。这里通过对比炎热的夏日与清雅的梅花，表达了对竹子清凉、高洁品质的赞美。 清过炎天梅蕊是宋代诗人张炎的作品

书卷诗瓢出自《风入松 · 溪山堂竹别本作子昂竹石卷子》，书卷诗瓢的作者是：张炎。 书卷诗瓢是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 书卷诗瓢的释义是：书卷诗瓢：指书籍和装有诗文的瓢，比喻学识丰富。 书卷诗瓢是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 书卷诗瓢的拼音读音是：shū juǎn shī piáo。 书卷诗瓢是《风入松 · 溪山堂竹别本作子昂竹石卷子》的第12句。 书卷诗瓢的上半句是：伴明窗。

伴明窗出自《风入松 · 溪山堂竹别本作子昂竹石卷子》，伴明窗的作者是：张炎。 伴明窗是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 伴明窗的释义是：伴明窗：指在明亮的窗户旁边相伴，比喻在美好的环境中相伴。 伴明窗是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 伴明窗的拼音读音是：bàn míng chuāng。 伴明窗是《风入松 · 溪山堂竹别本作子昂竹石卷子》的第11句。 伴明窗的上半句是：娟枝冷叶无多子。

娟枝冷叶无多子出自《风入松 · 溪山堂竹别本作子昂竹石卷子》，娟枝冷叶无多子的作者是：张炎。 娟枝冷叶无多子是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 娟枝冷叶无多子的释义是：“娟枝冷叶无多子”这句诗的释义是：细柔的枝条上冷清地挂着不多的叶子。这里通过“娟枝”形容竹枝的柔美，而“冷叶”则描绘了竹叶稀疏、清冷的景象，整体营造出一种宁静、清幽的氛围。 娟枝冷叶无多子是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。