杜荀鹤

鉴己每将天作镜出自《和友人见题山居水阁八韵》，鉴己每将天作镜的作者是：杜荀鹤。 鉴己每将天作镜是唐代诗人杜荀鹤的作品，风格是：诗。 鉴己每将天作镜的释义是：自我鉴照，常以天空为明镜。 鉴己每将天作镜是唐代诗人杜荀鹤的作品，风格是：诗。 鉴己每将天作镜的拼音读音是：jiàn jǐ měi jiāng tiān zuò jìng。 鉴己每将天作镜是《和友人见题山居水阁八韵》的第13句。

润木元非涧下材出自《和友人见题山居水阁八韵》，润木元非涧下材的作者是：杜荀鹤。 润木元非涧下材是唐代诗人杜荀鹤的作品，风格是：诗。 润木元非涧下材的释义是：润木非涧下材：润泽的树木并非生长在山涧之下的普通材料。 润木元非涧下材是唐代诗人杜荀鹤的作品，风格是：诗。 润木元非涧下材的拼音读音是：rùn mù yuán fēi jiàn xià cái。

笼禽岂是摩霄翼出自《和友人见题山居水阁八韵》，笼禽岂是摩霄翼的作者是：杜荀鹤。 笼禽岂是摩霄翼是唐代诗人杜荀鹤的作品，风格是：诗。 笼禽岂是摩霄翼的释义是：笼禽岂是摩霄翼：笼中的鸟儿怎会有飞上云霄的翅膀。 笼禽岂是摩霄翼是唐代诗人杜荀鹤的作品，风格是：诗。 笼禽岂是摩霄翼的拼音读音是：lóng qín qǐ shì mó xiāo yì。 笼禽岂是摩霄翼是《和友人见题山居水阁八韵》的第11句。

惟宜策杖步苍苔出自《和友人见题山居水阁八韵》，惟宜策杖步苍苔的作者是：杜荀鹤。 惟宜策杖步苍苔是唐代诗人杜荀鹤的作品，风格是：诗。 惟宜策杖步苍苔的释义是：宜：适宜；策杖：拄着拐杖；步：行走；苍苔：青苔。释义：只适宜拄着拐杖在青苔上行走。 惟宜策杖步苍苔是唐代诗人杜荀鹤的作品，风格是：诗。 惟宜策杖步苍苔的拼音读音是：wéi yí cè zhàng bù cāng tái。

未称执鞭奔紫陌出自《和友人见题山居水阁八韵》，未称执鞭奔紫陌的作者是：杜荀鹤。 未称执鞭奔紫陌是唐代诗人杜荀鹤的作品，风格是：诗。 未称执鞭奔紫陌的释义是：未称执鞭奔紫陌：意指尚未愿意放下身份去追求世俗的功名利禄。其中，“未称”表示未曾认同，“执鞭”指驾驭马车，比喻追求名利，“奔紫陌”则指奔走于繁华的都市。整句表达了诗人不愿追逐世俗名利，保持清高淡泊的志趣。 未称执鞭奔紫陌是唐代诗人杜荀鹤的作品

楚国千钟逼老莱出自《和友人见题山居水阁八韵》，楚国千钟逼老莱的作者是：杜荀鹤。 楚国千钟逼老莱是唐代诗人杜荀鹤的作品，风格是：诗。 楚国千钟逼老莱的释义是：楚国千钟逼老莱：楚国（指楚国贵族）的财富逼迫老莱子（春秋时期隐士，以孝著称）隐居。这里以“楚国千钟”代指世俗的荣华富贵，以“逼老莱”表示这种富贵对隐士生活的压迫和诱惑。 楚国千钟逼老莱是唐代诗人杜荀鹤的作品，风格是：诗。

南昌一榻延徐孺出自《和友人见题山居水阁八韵》，南昌一榻延徐孺的作者是：杜荀鹤。 南昌一榻延徐孺是唐代诗人杜荀鹤的作品，风格是：诗。 南昌一榻延徐孺的释义是：南昌一榻延徐孺：在南昌设一榻以延请徐孺子。徐孺子，即东汉名士徐稚，此处以“徐孺”代指。延，邀请。意指在南昌安置一榻，邀请徐孺子前来居住。 南昌一榻延徐孺是唐代诗人杜荀鹤的作品，风格是：诗。 南昌一榻延徐孺的拼音读音是：nán chāng yī

艳花虽少不劳栽出自《和友人见题山居水阁八韵》，艳花虽少不劳栽的作者是：杜荀鹤。 艳花虽少不劳栽是唐代诗人杜荀鹤的作品，风格是：诗。 艳花虽少不劳栽的释义是：艳花虽少不劳栽：即使美丽的花朵不多，也不必费力去栽培。这句话表达了诗人淡泊名利，不追求物质享受的态度。 艳花虽少不劳栽是唐代诗人杜荀鹤的作品，风格是：诗。 艳花虽少不劳栽的拼音读音是：yàn huā suī shǎo bù láo zāi。

修竹已多犹可种出自《和友人见题山居水阁八韵》，修竹已多犹可种的作者是：杜荀鹤。 修竹已多犹可种是唐代诗人杜荀鹤的作品，风格是：诗。 修竹已多犹可种的释义是：修竹已多犹可种：即便竹子已经很多，还可以继续种植。这里的“修竹”指的是修长的竹子，“已多”表示数量已经不少，“犹可种”则表达了即便如此，仍然可以继续种植，意味着山居水阁周围的环境优美，竹子生长良好，可以尽情种植。

才把渔竿鹤即来出自《和友人见题山居水阁八韵》，才把渔竿鹤即来的作者是：杜荀鹤。 才把渔竿鹤即来是唐代诗人杜荀鹤的作品，风格是：诗。 才把渔竿鹤即来的释义是：才把渔竿鹤即来：刚刚拿起钓鱼竿，白鹤就飞了过来。这句诗描绘了山居环境的幽静和人与自然的和谐。 才把渔竿鹤即来是唐代诗人杜荀鹤的作品，风格是：诗。 才把渔竿鹤即来的拼音读音是：cái bǎ yú gān hè jí lái。