李之仪

对与春工分一掷出自《彦行和梅诗甚工辄次元韵》，对与春工分一掷的作者是：李之仪。 对与春工分一掷是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 对与春工分一掷的释义是：对与春工分一掷，意为与春天的大自然一同尽情挥洒才华。 对与春工分一掷是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 对与春工分一掷的拼音读音是：duì yǔ chūn gōng fēn yī zhì。

拟将西子作孤注出自《彦行和梅诗甚工辄次元韵》，拟将西子作孤注的作者是：李之仪。 拟将西子作孤注是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 拟将西子作孤注的释义是：拟将西子作孤注：比喻把所有的希望或赌注都押在一个不可能成功的事情上，意指冒险一搏。 拟将西子作孤注是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 拟将西子作孤注的拼音读音是：nǐ jiāng xī zi zuò gū zhù。

夜插斗杓寒挂北出自《彦行和梅诗甚工辄次元韵》，夜插斗杓寒挂北的作者是：李之仪。 夜插斗杓寒挂北是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 夜插斗杓寒挂北的释义是：夜插斗杓寒挂北：夜晚北斗星像一把斗杓插入天空，寒冷的北风高挂天空。 夜插斗杓寒挂北是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 夜插斗杓寒挂北的拼音读音是：yè chā dòu biāo hán guà běi。

朝披日彩烂迎东出自《彦行和梅诗甚工辄次元韵》，朝披日彩烂迎东的作者是：李之仪。 朝披日彩烂迎东是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 朝披日彩烂迎东的释义是：朝披日彩烂迎东：清晨披着灿烂的阳光，迎接东方的第一缕曙光。 朝披日彩烂迎东是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 朝披日彩烂迎东的拼音读音是：cháo pī rì cǎi làn yíng dōng。

旦旦相看无倦色出自《彦行和梅诗甚工辄次元韵》，旦旦相看无倦色的作者是：李之仪。 旦旦相看无倦色是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 旦旦相看无倦色的释义是：彼此相互注视，毫无厌倦之色。 旦旦相看无倦色是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 旦旦相看无倦色的拼音读音是：dàn dàn xiāng kàn wú juàn sè。 旦旦相看无倦色是《彦行和梅诗甚工辄次元韵》的第6句。

直从去腊约为伴出自《彦行和梅诗甚工辄次元韵》，直从去腊约为伴的作者是：李之仪。 直从去腊约为伴是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 直从去腊约为伴的释义是：直接从去年腊月开始成为伴侣。 直从去腊约为伴是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 直从去腊约为伴的拼音读音是：zhí cóng qù là yuē wèi bàn。 直从去腊约为伴是《彦行和梅诗甚工辄次元韵》的第5句。

谁谓吾家最先得出自《彦行和梅诗甚工辄次元韵》，谁谓吾家最先得的作者是：李之仪。 谁谓吾家最先得是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 谁谓吾家最先得的释义是：此句意为：谁说我们家里最早得到的是这样的美景。 谁谓吾家最先得是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 谁谓吾家最先得的拼音读音是：shuí wèi wú jiā zuì xiān dé。 谁谓吾家最先得是《彦行和梅诗甚工辄次元韵》的第4句。

玲珑点缀移月窟出自《彦行和梅诗甚工辄次元韵》，玲珑点缀移月窟的作者是：李之仪。 玲珑点缀移月窟是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 玲珑点缀移月窟的释义是：玲珑点缀移月窟：指用精致的装饰品点缀空旷的地方，如同月亮从洞穴中升起。此处以“玲珑”形容装饰品的精美，以“移月窟”比喻洞穴中的月色，描绘出一幅宁静美丽的夜景。 玲珑点缀移月窟是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 玲珑点缀移月窟的拼音读音是

未必藜羹输肉食出自《彦行和梅诗甚工辄次元韵》，未必藜羹输肉食的作者是：李之仪。 未必藜羹输肉食是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 未必藜羹输肉食的释义是：未必藜羹输肉食：指不一定粗食就比不上美食。藜羹，指粗食；肉食，指美食。这句话表达了即使简朴的食物也可能有其独特的价值，不一定比奢华的食物差。 未必藜羹输肉食是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 未必藜羹输肉食的拼音读音是：wèi bì lí

春风不拣尊前客出自《彦行和梅诗甚工辄次元韵》，春风不拣尊前客的作者是：李之仪。 春风不拣尊前客是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 春风不拣尊前客的释义是：春风不拣尊前客：春天的风不挑选在酒桌前的人，意指春天的风对所有人都是平等的，无论贫富贵贱，都能感受到春天的温暖。 春风不拣尊前客是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 春风不拣尊前客的拼音读音是：chūn fēng bù jiǎn zūn