李之仪

空愧诸豪白玉篇出自《次韵采莲》，空愧诸豪白玉篇的作者是：李之仪。 空愧诸豪白玉篇是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 空愧诸豪白玉篇的释义是：空愧诸豪白玉篇：诗人自感愧对众多才子佳人，如同白玉篇章般高雅。意指诗人自谦才情不及他人，心中感到愧疚。 空愧诸豪白玉篇是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 空愧诸豪白玉篇的拼音读音是：kōng kuì zhū háo bái yù piān。

惊心未得同真赏出自《次韵采莲》，惊心未得同真赏的作者是：李之仪。 惊心未得同真赏是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 惊心未得同真赏的释义是：惊心未得同真赏：指诗人看到美景却无法得到真正的欣赏和共鸣。 惊心未得同真赏是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 惊心未得同真赏的拼音读音是：jīng xīn wèi dé tóng zhēn shǎng。 惊心未得同真赏是《次韵采莲》的第7句。

清歌低泛木兰船出自《次韵采莲》，清歌低泛木兰船的作者是：李之仪。 清歌低泛木兰船是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 清歌低泛木兰船的释义是：清歌低泛木兰船：清澈悦耳的歌声在低沉地荡漾在装饰华丽的木兰船上。 清歌低泛木兰船是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 清歌低泛木兰船的拼音读音是：qīng gē dī fàn mù lán chuán。 清歌低泛木兰船是《次韵采莲》的第6句。

红日半移芳草岸出自《次韵采莲》，红日半移芳草岸的作者是：李之仪。 红日半移芳草岸是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 红日半移芳草岸的释义是：红日半移芳草岸：红日西斜，半边已移至芳草岸边。 红日半移芳草岸是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 红日半移芳草岸的拼音读音是：hóng rì bàn yí fāng cǎo àn。 红日半移芳草岸是《次韵采莲》的第5句。 红日半移芳草岸的上半句是

不是决明颜色鲜出自《次韵采莲》，不是决明颜色鲜的作者是：李之仪。 不是决明颜色鲜是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 不是决明颜色鲜的释义是：不是决明颜色鲜，意指此物的颜色并不鲜艳。决明，一种植物，其花颜色通常为明亮的黄色或橙色，这里用来比喻事物颜色不够鲜艳。 不是决明颜色鲜是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 不是决明颜色鲜的拼音读音是：bù shì jué míng yán sè xiān。

定知荇菜参差处出自《次韵采莲》，定知荇菜参差处的作者是：李之仪。 定知荇菜参差处是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 定知荇菜参差处的释义是：定知荇菜参差处：必然知道那里荇菜错落有致的地方。 定知荇菜参差处是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 定知荇菜参差处的拼音读音是：dìng zhī xìng cài cān chà chù。 定知荇菜参差处是《次韵采莲》的第3句。 定知荇菜参差处的上半句是

便思挑出杖头钱出自《次韵采莲》，便思挑出杖头钱的作者是：李之仪。 便思挑出杖头钱是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 便思挑出杖头钱的释义是：便思挑出杖头钱：即想到用竹杖挑起头上的钱袋，表示诗人想要离开此地，继续前行。这里的“杖头钱”指的是行旅中所携带的财物。 便思挑出杖头钱是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 便思挑出杖头钱的拼音读音是：biàn sī tiāo chū zhàng tóu

闻道栽成十亩莲出自《次韵采莲》，闻道栽成十亩莲的作者是：李之仪。 闻道栽成十亩莲是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 闻道栽成十亩莲的释义是：闻道栽成十亩莲：听说种植已经形成了十亩的莲田。 闻道栽成十亩莲是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 闻道栽成十亩莲的拼音读音是：wén dào zāi chéng shí mǔ lián。 闻道栽成十亩莲是《次韵采莲》的第1句。 闻道栽成十亩莲的下半句是

空悬翠竹漫抽枝出自《和人三首》，空悬翠竹漫抽枝的作者是：李之仪。 空悬翠竹漫抽枝是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 空悬翠竹漫抽枝的释义是：空悬翠竹漫抽枝：空旷之地翠竹茂盛，枝叶繁茂地生长。 空悬翠竹漫抽枝是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 空悬翠竹漫抽枝的拼音读音是：kōng xuán cuì zhú màn chōu zhī。 空悬翠竹漫抽枝是《和人三首》的第8句。

早晚云间见金臂出自《和人三首》，早晚云间见金臂的作者是：李之仪。 早晚云间见金臂是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 早晚云间见金臂的释义是：早晚云间见金臂，意为早晚在云层之间可以看到金色的手臂，比喻神奇或神秘的力量。 早晚云间见金臂是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 早晚云间见金臂的拼音读音是：zǎo wǎn yún jiān jiàn jīn bì。 早晚云间见金臂是《和人三首》的第7句。