司马光

寒声淅沥入肝髓出自《寿安杂诗十首灵山寺》，寒声淅沥入肝髓的作者是：司马光。 寒声淅沥入肝髓是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 寒声淅沥入肝髓的释义是：寒声淅沥入肝髓，意指寒冷的声音（如风雨声）细密地传入内心深处，让人感到寒意深入骨髓，形容寒意极重。 寒声淅沥入肝髓是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 寒声淅沥入肝髓的拼音读音是：hán shēng xī lì rù gān suǐ。

罗縠成纹日光彻出自《寿安杂诗十首灵山寺》，罗縠成纹日光彻的作者是：司马光。 罗縠成纹日光彻是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 罗縠成纹日光彻的释义是：罗縠成纹日光彻：罗縠指轻柔的丝绸，成纹表示上面有花纹，日光彻则指阳光穿透。整句意思是阳光透过罗縠般的丝绸，形成了明亮透彻的光纹。 罗縠成纹日光彻是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 罗縠成纹日光彻的拼音读音是：luó hú chéng wén

庭下双渠走清澈出自《寿安杂诗十首灵山寺》，庭下双渠走清澈的作者是：司马光。 庭下双渠走清澈是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 庭下双渠走清澈的释义是：庭院中两条水渠流淌着清澈的水。 庭下双渠走清澈是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 庭下双渠走清澈的拼音读音是：tíng xià shuāng qú zǒu qīng chè。 庭下双渠走清澈是《寿安杂诗十首灵山寺》的第11句。

先爱娑罗阴满庭出自《寿安杂诗十首灵山寺》，先爱娑罗阴满庭的作者是：司马光。 先爱娑罗阴满庭是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 先爱娑罗阴满庭的释义是：先爱娑罗阴满庭：最初喜爱的是娑罗树下的阴凉之地。娑罗树，亦称“铁树”，因其树干坚硬而得名，其树荫浓密，给人以清凉之感。这里以“先爱娑罗阴满庭”表达诗人对灵山寺清幽环境的喜爱之情。 先爱娑罗阴满庭是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。

入门拂去衣上土出自《寿安杂诗十首灵山寺》，入门拂去衣上土的作者是：司马光。 入门拂去衣上土是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 入门拂去衣上土的释义是：入门拂去衣上土：进入寺庙时轻轻拍打衣裳，去除身上的尘土。 入门拂去衣上土是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 入门拂去衣上土的拼音读音是：rù mén fú qù yī shàng tǔ。 入门拂去衣上土是《寿安杂诗十首灵山寺》的第9句。

未到已觉神骨清出自《寿安杂诗十首灵山寺》，未到已觉神骨清的作者是：司马光。 未到已觉神骨清是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 未到已觉神骨清的释义是：未到已觉神骨清：指尚未到达灵山寺，就已感受到那里清幽的神韵和超凡脱俗的氛围。 未到已觉神骨清是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 未到已觉神骨清的拼音读音是：wèi dào yǐ jué shén gǔ qīng。

渐闻林下飞泉鸣出自《寿安杂诗十首灵山寺》，渐闻林下飞泉鸣的作者是：司马光。 渐闻林下飞泉鸣是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 渐闻林下飞泉鸣的释义是：渐闻林下飞泉鸣：渐渐听到树林下飞流而下的泉水发出清脆的鸣响。 渐闻林下飞泉鸣是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 渐闻林下飞泉鸣的拼音读音是：jiàn wén lín xià fēi quán míng。

洛水逶迤过数曲出自《寿安杂诗十首灵山寺》，洛水逶迤过数曲的作者是：司马光。 洛水逶迤过数曲是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 洛水逶迤过数曲的释义是：洛水曲折蜿蜒，流经多个曲折的河段。 洛水逶迤过数曲是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 洛水逶迤过数曲的拼音读音是：luò shuǐ wēi yí guò shù qū。 洛水逶迤过数曲是《寿安杂诗十首灵山寺》的第6句。 洛水逶迤过数曲的上半句是

垂鞭纵辔寻山足出自《寿安杂诗十首灵山寺》，垂鞭纵辔寻山足的作者是：司马光。 垂鞭纵辔寻山足是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 垂鞭纵辔寻山足的释义是：放下鞭子，任马自由奔跑，追寻山脚之处。 垂鞭纵辔寻山足是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 垂鞭纵辔寻山足的拼音读音是：chuí biān zòng pèi xún shān zú。 垂鞭纵辔寻山足是《寿安杂诗十首灵山寺》的第5句。

马首欲东还向西出自《寿安杂诗十首灵山寺》，马首欲东还向西的作者是：司马光。 马首欲东还向西是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 马首欲东还向西的释义是：马首欲东还向西：比喻犹豫不决，心神不定，不知该往哪个方向走。 马首欲东还向西是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 马首欲东还向西的拼音读音是：mǎ shǒu yù dōng hái xiàng xī。