司马光

寺门下望情豁然出自《寿安杂诗十首灵山寺》，寺门下望情豁然的作者是：司马光。 寺门下望情豁然是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 寺门下望情豁然的释义是：寺门下望，心情突然开朗。 寺门下望情豁然是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 寺门下望情豁然的拼音读音是：sì mén xià wàng qíng huō rán。 寺门下望情豁然是《寿安杂诗十首灵山寺》的第23句。 寺门下望情豁然的上半句是

飒飒长含风雨气出自《寿安杂诗十首灵山寺》，飒飒长含风雨气的作者是：司马光。 飒飒长含风雨气是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 飒飒长含风雨气的释义是：飒飒长含风雨气：形容树木随风摇曳，仿佛饱含着风雨的气势。 飒飒长含风雨气是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 飒飒长含风雨气的拼音读音是：sà sà zhǎng hán fēng yǔ qì。 飒飒长含风雨气是《寿安杂诗十首灵山寺》的第22句。

岸旁修竹逾万竿出自《寿安杂诗十首灵山寺》，岸旁修竹逾万竿的作者是：司马光。 岸旁修竹逾万竿是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 岸旁修竹逾万竿的释义是：岸旁生长的翠竹超过了万根。 岸旁修竹逾万竿是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 岸旁修竹逾万竿的拼音读音是：àn páng xiū zhú yú wàn gān。 岸旁修竹逾万竿是《寿安杂诗十首灵山寺》的第21句。 岸旁修竹逾万竿的上半句是

宛转抱泉张远势出自《寿安杂诗十首灵山寺》，宛转抱泉张远势的作者是：司马光。 宛转抱泉张远势是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 宛转抱泉张远势的释义是：宛转抱泉张远势：形容山势蜿蜒曲折，如同拥抱泉源，展现出开阔的远景。 宛转抱泉张远势是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 宛转抱泉张远势的拼音读音是：wǎn zhuǎn bào quán zhāng yuǎn shì。

泉南高山名凤翅出自《寿安杂诗十首灵山寺》，泉南高山名凤翅的作者是：司马光。 泉南高山名凤翅是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 泉南高山名凤翅的释义是：泉南高山名凤翅，意指泉南地区的高山形状像凤凰的翅膀。 泉南高山名凤翅是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 泉南高山名凤翅的拼音读音是：quán nán gāo shān míng fèng chì。

想象必有虬龙蟠出自《寿安杂诗十首灵山寺》，想象必有虬龙蟠的作者是：司马光。 想象必有虬龙蟠是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 想象必有虬龙蟠的释义是：想象必有虬龙蟠：比喻事物内部蕴含着无穷的潜力和活力，如同虬龙盘旋于深渊之中，蓄势待发。 想象必有虬龙蟠是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 想象必有虬龙蟠的拼音读音是：xiǎng xiàng bì yǒu qiú lóng pán。

碧颇梨色湛无底出自《寿安杂诗十首灵山寺》，碧颇梨色湛无底的作者是：司马光。 碧颇梨色湛无底是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 碧颇梨色湛无底的释义是：碧颇梨色湛无底：指碧绿色的颇梨宝石光彩照人，深邃无际。颇梨，指一种宝石，即青金石，其色碧绿如玉，光彩鲜艳。湛无底，形容其色泽深邃，仿佛没有尽头。 碧颇梨色湛无底是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 碧颇梨色湛无底的拼音读音是：bì pǒ lí

堂东周回百步宽出自《寿安杂诗十首灵山寺》，堂东周回百步宽的作者是：司马光。 堂东周回百步宽是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 堂东周回百步宽的释义是：堂东周回百步宽：指寺庙堂东的回廊曲折环绕，宽度达到一百步。 堂东周回百步宽是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 堂东周回百步宽的拼音读音是：táng dōng zhōu huí bǎi bù kuān。

寺僧引我观泉源出自《寿安杂诗十首灵山寺》，寺僧引我观泉源的作者是：司马光。 寺僧引我观泉源是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 寺僧引我观泉源的释义是：寺僧引导我观赏泉水的源头。 寺僧引我观泉源是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 寺僧引我观泉源的拼音读音是：sì sēng yǐn wǒ guān quán yuán。 寺僧引我观泉源是《寿安杂诗十首灵山寺》的第15句。 寺僧引我观泉源的上半句是

乱影彯萧动毛发出自《寿安杂诗十首灵山寺》，乱影彯萧动毛发的作者是：司马光。 乱影彯萧动毛发是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 乱影彯萧动毛发的释义是：乱影摇曳，风声瑟瑟，令人毛发悚然。 乱影彯萧动毛发是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 乱影彯萧动毛发的拼音读音是：luàn yǐng piāo xiāo dòng máo fā。 乱影彯萧动毛发是《寿安杂诗十首灵山寺》的第14句。