宋祁

羲和辛苦真何益出自《暮春》，羲和辛苦真何益的作者是：宋祁。 羲和辛苦真何益是宋代诗人宋祁的作品，风格是：诗。 羲和辛苦真何益的释义是：羲和辛苦真何益：羲和，传说中的太阳神，这里指太阳；辛苦，辛劳；何益，有什么用。整句意思是太阳辛劳地升起，对人们有什么益处呢？这里表达了诗人对自然界运行与人类生活之间关系的深刻思考。 羲和辛苦真何益是宋代诗人宋祁的作品，风格是：诗。 羲和辛苦真何益的拼音读音是：xī

当筵但诉玉杯迟出自《暮春》，当筵但诉玉杯迟的作者是：宋祁。 当筵但诉玉杯迟是宋代诗人宋祁的作品，风格是：诗。 当筵但诉玉杯迟的释义是：当筵但诉玉杯迟：在宴席上只抱怨玉杯中的酒来得太慢。这里的“当筵”指的是坐在宴席上，“玉杯”象征着珍贵的酒，“迟”表示来得晚或不及时。整句表达了诗人对饮酒时酒水到来缓慢的感慨。 当筵但诉玉杯迟是宋代诗人宋祁的作品，风格是：诗。 当筵但诉玉杯迟的拼音读音是：dāng

拂世只愁衣带缓出自《暮春》，拂世只愁衣带缓的作者是：宋祁。 拂世只愁衣带缓是宋代诗人宋祁的作品，风格是：诗。 拂世只愁衣带缓的释义是：拂世只愁衣带缓：诗人表达了自己超然物外，不为世俗所累的心态，但同时也忧虑因远离尘世而使自己的衣带渐渐宽松，意味着岁月流逝，人生易老。这里“衣带缓”比喻因不问世事而导致的身体发福或衰老。 拂世只愁衣带缓是宋代诗人宋祁的作品，风格是：诗。 拂世只愁衣带缓的拼音读音是

梅落犹烦玉笛吹出自《暮春》，梅落犹烦玉笛吹的作者是：宋祁。 梅落犹烦玉笛吹是宋代诗人宋祁的作品，风格是：诗。 梅落犹烦玉笛吹的释义是：梅花凋零了，还让人吹奏玉笛增添愁绪。 梅落犹烦玉笛吹是宋代诗人宋祁的作品，风格是：诗。 梅落犹烦玉笛吹的拼音读音是：méi luò yóu fán yù dí chuī。 梅落犹烦玉笛吹是《暮春》的第4句。 梅落犹烦玉笛吹的上半句是： 蕙残已觉铜盘冷。

蕙残已觉铜盘冷出自《暮春》，蕙残已觉铜盘冷的作者是：宋祁。 蕙残已觉铜盘冷是宋代诗人宋祁的作品，风格是：诗。 蕙残已觉铜盘冷的释义是：“蕙残已觉铜盘冷”意味着荷花已经凋谢，使得铜镜中的景象显得冷清。这句诗描绘了春末荷花凋零，四周环境显得清冷寂寞的景象。 蕙残已觉铜盘冷是宋代诗人宋祁的作品，风格是：诗。 蕙残已觉铜盘冷的拼音读音是：huì cán yǐ jué tóng pán lěng。

鲜风淡荡燕参差出自《暮春》，鲜风淡荡燕参差的作者是：宋祁。 鲜风淡荡燕参差是宋代诗人宋祁的作品，风格是：诗。 鲜风淡荡燕参差的释义是：新鲜的风吹拂，轻柔荡漾，燕子在空中错落有致地飞舞。 鲜风淡荡燕参差是宋代诗人宋祁的作品，风格是：诗。 鲜风淡荡燕参差的拼音读音是：xiān fēng dàn dàng yàn cān chà。 鲜风淡荡燕参差是《暮春》的第2句。 鲜风淡荡燕参差的上半句是

伏槛临堂更曲池出自《暮春》，伏槛临堂更曲池的作者是：宋祁。 伏槛临堂更曲池是宋代诗人宋祁的作品，风格是：诗。 伏槛临堂更曲池的释义是：伏槛临堂更曲池：诗人伏在栏杆上，站在堂前，俯瞰着曲折的池塘。 伏槛临堂更曲池是宋代诗人宋祁的作品，风格是：诗。 伏槛临堂更曲池的拼音读音是：fú kǎn lín táng gèng qū chí。 伏槛临堂更曲池是《暮春》的第1句。 伏槛临堂更曲池的下半句是

却对诸生坐绛纱出自《同年王圣源南都讲授》，却对诸生坐绛纱的作者是：宋祁。 却对诸生坐绛纱是宋代诗人宋祁的作品，风格是：诗。 却对诸生坐绛纱的释义是：却对诸生坐绛纱：诗人身着华丽的绛红色纱衣，面对学生们坐着讲授。 却对诸生坐绛纱是宋代诗人宋祁的作品，风格是：诗。 却对诸生坐绛纱的拼音读音是：què duì zhū shēng zuò jiàng shā。

离宫万户经庠盛出自《同年王圣源南都讲授》，离宫万户经庠盛的作者是：宋祁。 离宫万户经庠盛是宋代诗人宋祁的作品，风格是：诗。 离宫万户经庠盛的释义是：离宫万户经庠盛：指离宫附近的学子众多，庠舍兴盛，形容学校教育繁荣昌盛。 离宫万户经庠盛是宋代诗人宋祁的作品，风格是：诗。 离宫万户经庠盛的拼音读音是：lí gōng wàn hù jīng xiáng shèng。

乌衣群从庆还家出自《同年王圣源南都讲授》，乌衣群从庆还家的作者是：宋祁。 乌衣群从庆还家是宋代诗人宋祁的作品，风格是：诗。 乌衣群从庆还家的释义是：乌衣群从庆还家：指王圣源及其同族兄弟们身着乌衣，欢庆他南都讲授归来。乌衣在此处代指王氏家族，因王氏家族曾居乌衣巷，故以乌衣代称。 乌衣群从庆还家是宋代诗人宋祁的作品，风格是：诗。 乌衣群从庆还家的拼音读音是：wū yī qún cóng qìng