张守

笔耕辄亦遭无年出自《客居坐无茵褥宾至常苦之戏作》，笔耕辄亦遭无年的作者是：张守。 笔耕辄亦遭无年是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 笔耕辄亦遭无年的释义是：“笔耕辄亦遭无年”意指勤奋写作却常常遭遇无果，比喻辛勤付出却得不到应有的回报。 笔耕辄亦遭无年是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 笔耕辄亦遭无年的拼音读音是：bǐ gēng zhé yì zāo wú nián。

画饼端知不糊口出自《客居坐无茵褥宾至常苦之戏作》，画饼端知不糊口的作者是：张守。 画饼端知不糊口是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 画饼端知不糊口的释义是：画饼端知不糊口：比喻虚幻的计划或美好的愿望不能解决实际问题，即空想不能填饱肚子。 画饼端知不糊口是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 画饼端知不糊口的拼音读音是：huà bǐng duān zhī bù hú kǒu。

穷愁何遽容争先出自《客居坐无茵褥宾至常苦之戏作》，穷愁何遽容争先的作者是：张守。 穷愁何遽容争先是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 穷愁何遽容争先的释义是：穷愁何遽容争先：穷困愁苦的人哪能像富人那样争先恐后。这里表达了作者在困顿中，对物质生活无法享受的无奈和感慨。 穷愁何遽容争先是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 穷愁何遽容争先的拼音读音是：qióng chóu hé jù róng zhēng

才名未踏两公阈出自《客居坐无茵褥宾至常苦之戏作》，才名未踏两公阈的作者是：张守。 才名未踏两公阈是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 才名未踏两公阈的释义是：才名未踏两公阈：指作者虽然才华横溢，名声在外，但尚未进入两方面的境界或领域。这里的“两公阈”可以理解为两个重要的领域或层次，可能是指文学和仕途。 才名未踏两公阈是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 才名未踏两公阈的拼音读音是：cái míng

兀坐长恐藜床穿出自《客居坐无茵褥宾至常苦之戏作》，兀坐长恐藜床穿的作者是：张守。 兀坐长恐藜床穿是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 兀坐长恐藜床穿的释义是：兀坐长恐藜床穿：长时间端坐，担心用藜编织的床会被坐穿。这里的“兀坐”指的是端坐不动，“藜床”是一种用藜条编织的床，因为较为简陋，所以作者担心坐久了会坐坏。这句话反映了诗人客居时的艰辛和生活环境的简陋。 兀坐长恐藜床穿是宋代诗人张守的作品

嗟予久客贫到骨出自《客居坐无茵褥宾至常苦之戏作》，嗟予久客贫到骨的作者是：张守。 嗟予久客贫到骨是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 嗟予久客贫到骨的释义是：嗟予久客贫到骨：唉，我已客居他乡很久，贫穷到了极点。 嗟予久客贫到骨是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 嗟予久客贫到骨的拼音读音是：jiē yǔ jiǔ kè pín dào gǔ。 嗟予久客贫到骨是《客居坐无茵褥宾至常苦之戏作》的第5句。

不使囊中馀一钱出自《客居坐无茵褥宾至常苦之戏作》，不使囊中馀一钱的作者是：张守。 不使囊中馀一钱是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 不使囊中馀一钱的释义是：不使囊中余一钱：指诗人不让自己口袋里剩下一个铜钱，形容其生活清贫，不拘小节。 不使囊中馀一钱是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 不使囊中馀一钱的拼音读音是：bù shǐ náng zhōng yú yī qián。

胸中富等千户侯出自《客居坐无茵褥宾至常苦之戏作》，胸中富等千户侯的作者是：张守。 胸中富等千户侯是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 胸中富等千户侯的释义是：胸中富等千户侯：内心富足如同拥有千户封地的诸侯，形容人内心丰富，不以外物贫富为念。 胸中富等千户侯是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 胸中富等千户侯的拼音读音是：xiōng zhōng fù děng qiān hù hóu。

少陵人来坐马鞯出自《客居坐无茵褥宾至常苦之戏作》，少陵人来坐马鞯的作者是：张守。 少陵人来坐马鞯是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 少陵人来坐马鞯的释义是：少陵人来坐马鞯：杜甫（号少陵野老）来访时，只能坐在马鞍上。这里的“马鞯”指的是马鞍垫子，此处指简陋的坐具。 少陵人来坐马鞯是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 少陵人来坐马鞯的拼音读音是：shǎo líng rén lái zuò mǎ

广文坐客寒无毡出自《客居坐无茵褥宾至常苦之戏作》，广文坐客寒无毡的作者是：张守。 广文坐客寒无毡是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 广文坐客寒无毡的释义是：广文坐客寒无毡：指客人坐在广文先生（即诗人自称）的家中，因为没有铺设毡毯，感到寒冷。这里的“广文”是古代对文士的一种尊称，也指诗人自己。 广文坐客寒无毡是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 广文坐客寒无毡的拼音读音是：guǎng wén zuò