张守
笔耕辄亦遭无年出自《客居坐无茵褥宾至常苦之戏作》,笔耕辄亦遭无年的作者是:张守。 笔耕辄亦遭无年是宋代诗人张守的作品,风格是:诗。 笔耕辄亦遭无年的释义是:“笔耕辄亦遭无年”意指勤奋写作却常常遭遇无果,比喻辛勤付出却得不到应有的回报。 笔耕辄亦遭无年是宋代诗人张守的作品,风格是:诗。 笔耕辄亦遭无年的拼音读音是:bǐ gēng zhé yì zāo wú nián。
画饼端知不糊口出自《客居坐无茵褥宾至常苦之戏作》,画饼端知不糊口的作者是:张守。 画饼端知不糊口是宋代诗人张守的作品,风格是:诗。 画饼端知不糊口的释义是:画饼端知不糊口:比喻虚幻的计划或美好的愿望不能解决实际问题,即空想不能填饱肚子。 画饼端知不糊口是宋代诗人张守的作品,风格是:诗。 画饼端知不糊口的拼音读音是:huà bǐng duān zhī bù hú kǒu。
穷愁何遽容争先出自《客居坐无茵褥宾至常苦之戏作》,穷愁何遽容争先的作者是:张守。 穷愁何遽容争先是宋代诗人张守的作品,风格是:诗。 穷愁何遽容争先的释义是:穷愁何遽容争先:穷困愁苦的人哪能像富人那样争先恐后。这里表达了作者在困顿中,对物质生活无法享受的无奈和感慨。 穷愁何遽容争先是宋代诗人张守的作品,风格是:诗。 穷愁何遽容争先的拼音读音是:qióng chóu hé jù róng zhēng
才名未踏两公阈出自《客居坐无茵褥宾至常苦之戏作》,才名未踏两公阈的作者是:张守。 才名未踏两公阈是宋代诗人张守的作品,风格是:诗。 才名未踏两公阈的释义是:才名未踏两公阈:指作者虽然才华横溢,名声在外,但尚未进入两方面的境界或领域。这里的“两公阈”可以理解为两个重要的领域或层次,可能是指文学和仕途。 才名未踏两公阈是宋代诗人张守的作品,风格是:诗。 才名未踏两公阈的拼音读音是:cái míng
兀坐长恐藜床穿出自《客居坐无茵褥宾至常苦之戏作》,兀坐长恐藜床穿的作者是:张守。 兀坐长恐藜床穿是宋代诗人张守的作品,风格是:诗。 兀坐长恐藜床穿的释义是:兀坐长恐藜床穿:长时间端坐,担心用藜编织的床会被坐穿。这里的“兀坐”指的是端坐不动,“藜床”是一种用藜条编织的床,因为较为简陋,所以作者担心坐久了会坐坏。这句话反映了诗人客居时的艰辛和生活环境的简陋。 兀坐长恐藜床穿是宋代诗人张守的作品
嗟予久客贫到骨出自《客居坐无茵褥宾至常苦之戏作》,嗟予久客贫到骨的作者是:张守。 嗟予久客贫到骨是宋代诗人张守的作品,风格是:诗。 嗟予久客贫到骨的释义是:嗟予久客贫到骨:唉,我已客居他乡很久,贫穷到了极点。 嗟予久客贫到骨是宋代诗人张守的作品,风格是:诗。 嗟予久客贫到骨的拼音读音是:jiē yǔ jiǔ kè pín dào gǔ。 嗟予久客贫到骨是《客居坐无茵褥宾至常苦之戏作》的第5句。
不使囊中馀一钱出自《客居坐无茵褥宾至常苦之戏作》,不使囊中馀一钱的作者是:张守。 不使囊中馀一钱是宋代诗人张守的作品,风格是:诗。 不使囊中馀一钱的释义是:不使囊中余一钱:指诗人不让自己口袋里剩下一个铜钱,形容其生活清贫,不拘小节。 不使囊中馀一钱是宋代诗人张守的作品,风格是:诗。 不使囊中馀一钱的拼音读音是:bù shǐ náng zhōng yú yī qián。
胸中富等千户侯出自《客居坐无茵褥宾至常苦之戏作》,胸中富等千户侯的作者是:张守。 胸中富等千户侯是宋代诗人张守的作品,风格是:诗。 胸中富等千户侯的释义是:胸中富等千户侯:内心富足如同拥有千户封地的诸侯,形容人内心丰富,不以外物贫富为念。 胸中富等千户侯是宋代诗人张守的作品,风格是:诗。 胸中富等千户侯的拼音读音是:xiōng zhōng fù děng qiān hù hóu。
少陵人来坐马鞯出自《客居坐无茵褥宾至常苦之戏作》,少陵人来坐马鞯的作者是:张守。 少陵人来坐马鞯是宋代诗人张守的作品,风格是:诗。 少陵人来坐马鞯的释义是:少陵人来坐马鞯:杜甫(号少陵野老)来访时,只能坐在马鞍上。这里的“马鞯”指的是马鞍垫子,此处指简陋的坐具。 少陵人来坐马鞯是宋代诗人张守的作品,风格是:诗。 少陵人来坐马鞯的拼音读音是:shǎo líng rén lái zuò mǎ
广文坐客寒无毡出自《客居坐无茵褥宾至常苦之戏作》,广文坐客寒无毡的作者是:张守。 广文坐客寒无毡是宋代诗人张守的作品,风格是:诗。 广文坐客寒无毡的释义是:广文坐客寒无毡:指客人坐在广文先生(即诗人自称)的家中,因为没有铺设毡毯,感到寒冷。这里的“广文”是古代对文士的一种尊称,也指诗人自己。 广文坐客寒无毡是宋代诗人张守的作品,风格是:诗。 广文坐客寒无毡的拼音读音是:guǎng wén zuò