欧阳询

务在经实出自《用笔论》，务在经实的作者是：欧阳询。 务在经实是隋代诗人欧阳询的作品，风格是：文。 务在经实的释义是：务在经实：致力于实际经验和真实情况。 务在经实是隋代诗人欧阳询的作品，风格是：文。 务在经实的拼音读音是：wù zài jīng shí。 务在经实是《用笔论》的第106句。 务在经实的上半句是：撇捩窈绍。 务在经实的下半句是：无令怯少。 务在经实的全句是：公子曰：“幸甚，幸甚

撇捩窈绍出自《用笔论》，撇捩窈绍的作者是：欧阳询。 撇捩窈绍是隋代诗人欧阳询的作品，风格是：文。 撇捩窈绍的释义是：撇捩窈绍：形容书写笔势轻柔、圆润，富有变化。 撇捩窈绍是隋代诗人欧阳询的作品，风格是：文。 撇捩窈绍的拼音读音是：piē liè yǎo shào。 撇捩窈绍是《用笔论》的第105句。 撇捩窈绍的上半句是：唯截纸棱。 撇捩窈绍的下半句是：务在经实。 撇捩窈绍的全句是：公子曰：“幸甚

唯截纸棱出自《用笔论》，唯截纸棱的作者是：欧阳询。 唯截纸棱是隋代诗人欧阳询的作品，风格是：文。 唯截纸棱的释义是：“唯截纸棱”释义：只裁剪纸的棱角。指作文时只注意文字的雕琢，而忽视了文章的整体结构和意义。 唯截纸棱是隋代诗人欧阳询的作品，风格是：文。 唯截纸棱的拼音读音是：wéi jié zhǐ léng。 唯截纸棱是《用笔论》的第104句。 唯截纸棱的上半句是：半真半草。 唯截纸棱的下半句是

半真半草出自《用笔论》，半真半草的作者是：欧阳询。 半真半草是隋代诗人欧阳询的作品，风格是：文。 半真半草的释义是：半真半草：指书法中的半真半草书体，即介于真书和草书之间的一种书体，既有真书的规整，又有草书的放纵。 半真半草是隋代诗人欧阳询的作品，风格是：文。 半真半草的拼音读音是：bàn zhēn bàn cǎo。 半真半草是《用笔论》的第103句。 半真半草的上半句是：忽正忽斜。

忽正忽斜出自《用笔论》，忽正忽斜的作者是：欧阳询。 忽正忽斜是隋代诗人欧阳询的作品，风格是：文。 忽正忽斜的释义是：忽正忽斜：指书写时笔画的走势时而端正，时而倾斜。 忽正忽斜是隋代诗人欧阳询的作品，风格是：文。 忽正忽斜的拼音读音是：hū zhèng hū xié。 忽正忽斜是《用笔论》的第102句。 忽正忽斜的上半句是：压尾难讨。 忽正忽斜的下半句是：半真半草。 忽正忽斜的全句是：公子曰

压尾难讨出自《用笔论》，压尾难讨的作者是：欧阳询。 压尾难讨是隋代诗人欧阳询的作品，风格是：文。 压尾难讨的释义是：结尾难以处理。 压尾难讨是隋代诗人欧阳询的作品，风格是：文。 压尾难讨的拼音读音是：yā wěi nán tǎo。 压尾难讨是《用笔论》的第101句。 压尾难讨的上半句是：藏锋靡露。 压尾难讨的下半句是：忽正忽斜。 压尾难讨的全句是：公子曰：“幸甚，幸甚！仰承余论，善无所加

藏锋靡露出自《用笔论》，藏锋靡露的作者是：欧阳询。 藏锋靡露是隋代诗人欧阳询的作品，风格是：文。 藏锋靡露的释义是：藏锋靡露：指书写时笔锋内敛，不轻易外露，保持含蓄和深沉。 藏锋靡露是隋代诗人欧阳询的作品，风格是：文。 藏锋靡露的拼音读音是：cáng fēng mí lù。 藏锋靡露是《用笔论》的第100句。 藏锋靡露的上半句是：随其变巧。 藏锋靡露的下半句是：压尾难讨。 藏锋靡露的全句是

随其变巧出自《用笔论》，随其变巧的作者是：欧阳询。 随其变巧是隋代诗人欧阳询的作品，风格是：文。 随其变巧的释义是：随其变巧：指随着技艺的不断进步和变化而变得更加熟练和巧妙。 随其变巧是隋代诗人欧阳询的作品，风格是：文。 随其变巧的拼音读音是：suí qí biàn qiǎo。 随其变巧是《用笔论》的第99句。 随其变巧的上半句是：遂其形势。 随其变巧的下半句是：藏锋靡露。 随其变巧的全句是

遂其形势出自《用笔论》，遂其形势的作者是：欧阳询。 遂其形势是隋代诗人欧阳询的作品，风格是：文。 遂其形势的释义是：顺从其自然形成的态势。 遂其形势是隋代诗人欧阳询的作品，风格是：文。 遂其形势的拼音读音是：suì qí xíng shì。 遂其形势是《用笔论》的第98句。 遂其形势的上半句是：或浸或燥。 遂其形势的下半句是：随其变巧。 遂其形势的全句是：公子曰：“幸甚，幸甚！仰承余论，善无所加

或浸或燥出自《用笔论》，或浸或燥的作者是：欧阳询。 或浸或燥是隋代诗人欧阳询的作品，风格是：文。 或浸或燥的释义是：或浸或燥：指书写时笔毫的湿度变化，有时湿润，有时干燥。 或浸或燥是隋代诗人欧阳询的作品，风格是：文。 或浸或燥的拼音读音是：huò jìn huò zào。 或浸或燥是《用笔论》的第97句。 或浸或燥的上半句是：其墨或洒或淡。 或浸或燥的下半句是：遂其形势。 或浸或燥的全句是