皮日休

幽塘四百里出自《太湖诗二十首》，幽塘四百里的作者是：皮日休。 幽塘四百里是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 幽塘四百里的释义是：幽塘四百里：指太湖广阔的水面有四百里之广。幽塘，即幽静的池塘，此处指太湖。四百里，形容太湖的水域辽阔。 幽塘四百里是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 幽塘四百里的拼音读音是：yōu táng sì bǎi lǐ。 幽塘四百里是《太湖诗二十首》的第107句。

手中持火铃出自《太湖诗二十首》，手中持火铃的作者是：皮日休。 手中持火铃是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 手中持火铃的释义是：手中持火铃，比喻掌握权柄，能驱散黑暗。 手中持火铃是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 手中持火铃的拼音读音是：shǒu zhōng chí huǒ líng。 手中持火铃是《太湖诗二十首》的第106句。 手中持火铃的上半句是： 腰下佩金兽。 手中持火铃的下半句是

腰下佩金兽出自《太湖诗二十首》，腰下佩金兽的作者是：皮日休。 腰下佩金兽是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 腰下佩金兽的释义是：腰间挂着金制的装饰品。 腰下佩金兽是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 腰下佩金兽的拼音读音是：yāo xià pèi jīn shòu。 腰下佩金兽是《太湖诗二十首》的第105句。 腰下佩金兽的上半句是：筋骨如烟轻。 腰下佩金兽的下半句是：手中持火铃。

筋骨如烟轻出自《太湖诗二十首》，筋骨如烟轻的作者是：皮日休。 筋骨如烟轻是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 筋骨如烟轻的释义是：筋骨如烟轻：形容人身体轻盈，犹如烟雾般飘逸，给人以轻盈飘逸、超脱尘世之感。 筋骨如烟轻是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 筋骨如烟轻的拼音读音是：jīn gǔ rú yān qīng。 筋骨如烟轻是《太湖诗二十首》的第104句。 筋骨如烟轻的上半句是： 斋心已三日

斋心已三日出自《太湖诗二十首》，斋心已三日的作者是：皮日休。 斋心已三日是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 斋心已三日的释义是：斋心已三日：指诗人已经静心修养了三天。斋心，即静心，指排除杂念，专心致志。 斋心已三日是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 斋心已三日的拼音读音是：zhāi xīn yǐ sān rì。 斋心已三日是《太湖诗二十首》的第103句。 斋心已三日的上半句是：入林屋洞。

入林屋洞出自《太湖诗二十首》，入林屋洞的作者是：皮日休。 入林屋洞是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 入林屋洞的释义是：入林屋洞：指进入位于太湖边上的林屋洞，这是一个著名的自然洞穴。 入林屋洞是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 入林屋洞的拼音读音是：rù lín wū dòng。 入林屋洞是《太湖诗二十首》的第102句。 入林屋洞的上半句是：其三。 入林屋洞的下半句是： 斋心已三日。

其三出自《太湖诗二十首》，其三的作者是：皮日休。 其三是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 其三的释义是：其三释义：此诗描绘了太湖湖光山色之美，表达了诗人对大自然景色的热爱与赞美之情。诗中通过细腻的笔触描绘了太湖的宁静、壮丽和变幻，展现了诗人的豪放不羁与超脱尘世的情怀。 其三是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 其三的拼音读音是：qí sān。 其三是《太湖诗二十首》的第101句。

来赊少岩壑出自《太湖诗二十首》，来赊少岩壑的作者是：皮日休。 来赊少岩壑是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 来赊少岩壑的释义是：来赊少岩壑：来时借得几片山岩和峡谷的景色。意指诗人借景抒情，以山岩壑的景色来抒发自己的情感。 来赊少岩壑是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 来赊少岩壑的拼音读音是：lái shē shǎo yán hè。 来赊少岩壑是《太湖诗二十首》的第99句。

欲问包山神出自《太湖诗二十首》，欲问包山神的作者是：皮日休。 欲问包山神是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 欲问包山神的释义是：欲问包山神：想要询问包山的神灵。 欲问包山神是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 欲问包山神的拼音读音是：yù wèn bāo shān shén。 欲问包山神是《太湖诗二十首》的第98句。 欲问包山神的上半句是：竟与圭组薄。 欲问包山神的下半句是：来赊少岩壑。

竟与圭组薄出自《太湖诗二十首》，竟与圭组薄的作者是：皮日休。 竟与圭组薄是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 竟与圭组薄的释义是：竟与圭组薄：最终与美玉一同埋没。这里“圭”指美玉，“组薄”指埋没，整体意思是指美好的事物最终被遗忘或埋没。 竟与圭组薄是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 竟与圭组薄的拼音读音是：jìng yǔ guī zǔ báo。 竟与圭组薄是《太湖诗二十首》的第97句。