皮日休

其二出自《添鱼具诗五首》，其二的作者是：皮日休。 其二是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 其二的释义是：《添鱼具诗五首》其二释义： 此诗描绘了作者添置鱼具的情景，表达了对垂钓生活的向往和对自然的热爱。释义如下： 添得鱼竿又钓钩，江湖何处不风流。 闲来垂钓碧波上，悠然自得乐悠悠。 其二是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 其二的拼音读音是：qí èr。 其二是《添鱼具诗五首》的第12句。

须留往来路出自《添鱼具诗五首》，须留往来路的作者是：皮日休。 须留往来路是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 须留往来路的释义是：须留往来路：意味着在行事或规划时，要考虑到返回的路，即要为可能的情况做好准备，不要让事情发展到最后无法回头的地步。 须留往来路是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 须留往来路的拼音读音是：xū liú wǎng lái lù。 须留往来路是《添鱼具诗五首》的第10句。

上浻有杨颙出自《添鱼具诗五首》，上浻有杨颙的作者是：皮日休。 上浻有杨颙是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 上浻有杨颙的释义是：上浻有杨颙：上浻，指地名，具体位置不明；杨颙，人名，指诗中提及的一位人物。整句释义为：在上浻这个地方有位名叫杨颙的人。 上浻有杨颙是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 上浻有杨颙的拼音读音是：shàng jiǒng yǒu yáng yóng。

晒网还侵户出自《添鱼具诗五首》，晒网还侵户的作者是：皮日休。 晒网还侵户是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 晒网还侵户的释义是：晒网还侵户：晒网时，网线伸入家中。这句诗表达了渔民劳作辛苦，即使在休息时，家中也难以完全摆脱与工作相关的痕迹。 晒网还侵户是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 晒网还侵户的拼音读音是：shài wǎng hái qīn hù。 晒网还侵户是《添鱼具诗五首》的第8句。

束竿时倚壁出自《添鱼具诗五首》，束竿时倚壁的作者是：皮日休。 束竿时倚壁是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 束竿时倚壁的释义是：束竿时倚壁：系好钓竿时靠在墙壁上。 束竿时倚壁是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 束竿时倚壁的拼音读音是：shù gān shí yǐ bì。 束竿时倚壁是《添鱼具诗五首》的第7句。 束竿时倚壁的上半句是：门前空钓具。 束竿时倚壁的下半句是：晒网还侵户。

门前空钓具出自《添鱼具诗五首》，门前空钓具的作者是：皮日休。 门前空钓具是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 门前空钓具的释义是：门前空挂着的钓鱼工具。 门前空钓具是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 门前空钓具的拼音读音是：mén qián kōng diào jù。 门前空钓具是《添鱼具诗五首》的第6句。 门前空钓具的上半句是： 枕上悉渔经。 门前空钓具的下半句是： 束竿时倚壁。

枕上悉渔经出自《添鱼具诗五首》，枕上悉渔经的作者是：皮日休。 枕上悉渔经是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 枕上悉渔经的释义是：枕上悉渔经：指的是诗人在枕头上详细研究渔猎的方法和经验。 枕上悉渔经是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 枕上悉渔经的拼音读音是：zhěn shàng xī yú jīng。 枕上悉渔经是《添鱼具诗五首》的第5句。 枕上悉渔经的上半句是：恰称幽人住。

恰称幽人住出自《添鱼具诗五首》，恰称幽人住的作者是：皮日休。 恰称幽人住是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 恰称幽人住的释义是：恰称幽人住：正好适合隐居的人居住。 恰称幽人住是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 恰称幽人住的拼音读音是：qià chēng yōu rén zhù。 恰称幽人住是《添鱼具诗五首》的第4句。 恰称幽人住的上半句是： 庵中只方丈。 恰称幽人住的下半句是：

庵中只方丈出自《添鱼具诗五首》，庵中只方丈的作者是：皮日休。 庵中只方丈是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 庵中只方丈的释义是：庵中只方丈：指小屋中只有一间正房，形容居所简陋。 庵中只方丈是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 庵中只方丈的拼音读音是：ān zhōng zhǐ fāng zhàng。 庵中只方丈是《添鱼具诗五首》的第3句。 庵中只方丈的上半句是：鱼庵。 庵中只方丈的下半句是

鱼庵出自《添鱼具诗五首》，鱼庵的作者是：皮日休。 鱼庵是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 鱼庵的释义是：鱼庵：指捕鱼的简易小屋或草棚。 鱼庵是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 鱼庵的拼音读音是：yú ān。 鱼庵是《添鱼具诗五首》的第2句。 鱼庵的上半句是：其一。 鱼庵的下半句是： 庵中只方丈。 鱼庵的全句是：【其一·鱼庵】 【其一·鱼庵】 的下一句是：庵中只方丈，恰称幽人住。 。