皮日休

即是多情年少魂出自《鸳鸯二首》，即是多情年少魂的作者是：皮日休。 即是多情年少魂是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 即是多情年少魂的释义是：“即是多情年少魂”中的“即是”可以理解为“就是”，这里的释义是：指那多情的年轻人的灵魂。这句诗表达了诗人对年轻人情感的赞美和向往。 即是多情年少魂是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 即是多情年少魂的拼音读音是：jí shì duō qíng nián

若非足恨佳人魄出自《鸳鸯二首》，若非足恨佳人魄的作者是：皮日休。 若非足恨佳人魄是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 若非足恨佳人魄的释义是：若非足恨佳人魄：如果不是因为极度遗憾，美人的魂魄也就不会如此凄凉。这里的“若非足恨”表达了一种强烈的遗憾之情，而“佳人魄”则指的是美丽女子的魂魄，此处用来比喻美人的凄凉命运。 若非足恨佳人魄是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 若非足恨佳人魄的拼音读音是

玉沙千处共栖痕出自《鸳鸯二首》，玉沙千处共栖痕的作者是：皮日休。 玉沙千处共栖痕是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 玉沙千处共栖痕的释义是：玉沙千处共栖痕：形容鸳鸯成双成对，在许多地方都留下了它们共同栖息的痕迹。 玉沙千处共栖痕是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 玉沙千处共栖痕的拼音读音是：yù shā qiān chù gòng qī hén。 玉沙千处共栖痕是《鸳鸯二首》的第4句。

翠浪万回同过影出自《鸳鸯二首》，翠浪万回同过影的作者是：皮日休。 翠浪万回同过影是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 翠浪万回同过影的释义是：翠浪万回同过影，意为翠绿的波浪回旋往复，共同映照着影子。这里以“翠浪”比喻水波，描绘出水面波光粼粼的景象，而“万回”则形容波纹的回环往复，生动地展现了水波的动态美。同时，“同过影”表达了水波与影子的相互映衬，营造出一种和谐、宁静的意境。

连理枝头是故园出自《鸳鸯二首》，连理枝头是故园的作者是：皮日休。 连理枝头是故园是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 连理枝头是故园的释义是：连理枝头是故园，意指两棵树枝干相连的树枝上，寄托着诗人对故乡的深切思念。连理枝象征着团圆和亲密，此处借指诗人身在他乡，对故乡的眷恋之情。 连理枝头是故园是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 连理枝头是故园的拼音读音是：lián lǐ zhī tóu shì

双丝绢上为新样出自《鸳鸯二首》，双丝绢上为新样的作者是：皮日休。 双丝绢上为新样是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 双丝绢上为新样的释义是：双丝绢上为新样：指用双丝织成的绢上织出了新的花样。 双丝绢上为新样是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 双丝绢上为新样的拼音读音是：shuāng sī juàn shàng wèi xīn yàng。 双丝绢上为新样是《鸳鸯二首》的第1句。

时把金津漱一声出自《润卿遗青䭀饭兼之一绝聊用答谢》，时把金津漱一声的作者是：皮日休。 时把金津漱一声是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 时把金津漱一声的释义是：时把金津漱一声：时常用金津（指口腔）漱口发出一声响。 时把金津漱一声是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 时把金津漱一声的拼音读音是：shí bǎ jīn jīn shù yī shēng。

草堂空坐无饥色出自《润卿遗青䭀饭兼之一绝聊用答谢》，草堂空坐无饥色的作者是：皮日休。 草堂空坐无饥色是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 草堂空坐无饥色的释义是：草堂空坐无饥色：指草堂内空无一人，但人们并未因此感到饥饿或困苦。这里表达了一种清贫而安适的生活状态。 草堂空坐无饥色是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 草堂空坐无饥色的拼音读音是：cǎo táng kōng zuò wú jī sè。

服来唯怕五云生出自《润卿遗青䭀饭兼之一绝聊用答谢》，服来唯怕五云生的作者是：皮日休。 服来唯怕五云生是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 服来唯怕五云生的释义是：此句“服来唯怕五云生”意味着：服用这种药物（指润卿的青䭀饭）以来，就担心身体会因此生出如五云般绚丽的病症，即害怕服药后身体产生不适。这里的“五云”比喻病情，可能是指服药后身体反应激烈或出现副作用。 服来唯怕五云生是唐代诗人皮日休的作品

蒸处不教双鹤见出自《润卿遗青䭀饭兼之一绝聊用答谢》，蒸处不教双鹤见的作者是：皮日休。 蒸处不教双鹤见是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 蒸处不教双鹤见的释义是：此处不让双鹤看到，意指隐藏或保密。 蒸处不教双鹤见是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 蒸处不教双鹤见的拼音读音是：zhēng chù bù jiào shuāng hè jiàn。