李涉

曾识云仙至小时出自《遇湖州妓宋态宜二首 其一》，曾识云仙至小时的作者是：李涉。 曾识云仙至小时是唐代诗人李涉的作品，风格是：诗。 曾识云仙至小时的释义是：曾经认识过天上的仙女，在她还很小的时候。 曾识云仙至小时是唐代诗人李涉的作品，风格是：诗。 曾识云仙至小时的拼音读音是：céng shí yún xiān zhì xiǎo shí。 曾识云仙至小时是《遇湖州妓宋态宜二首 其一》的第1句。

还如秋月水中看出自《送妻入道》，还如秋月水中看的作者是：李涉。 还如秋月水中看是唐代诗人李涉的作品，风格是：诗。 还如秋月水中看的释义是：此句比喻妻子修行如秋月映照水中，既含蓄又美丽，意指妻子的美丽和纯洁如同秋月，但又是水中月，象征着虽美好却难以触及，暗喻妻子已经出家，诗人只能遥寄思念之情。 还如秋月水中看是唐代诗人李涉的作品，风格是：诗。 还如秋月水中看的拼音读音是：hái rú qiū

纵使空门再相见出自《送妻入道》，纵使空门再相见的作者是：李涉。 纵使空门再相见是唐代诗人李涉的作品，风格是：诗。 纵使空门再相见的释义是：纵使空门再相见：即使再在寺庙相见，也如同未曾见面，表达了夫妻离别之痛和重逢无望的感伤。 纵使空门再相见是唐代诗人李涉的作品，风格是：诗。 纵使空门再相见的拼音读音是：zòng shǐ kōng mén zài xiāng jiàn。

琴有离声为一弹出自《送妻入道》，琴有离声为一弹的作者是：李涉。 琴有离声为一弹是唐代诗人李涉的作品，风格是：诗。 琴有离声为一弹的释义是：琴声中有离别的哀愁，因为弹奏的人即将远行。 琴有离声为一弹是唐代诗人李涉的作品，风格是：诗。 琴有离声为一弹的拼音读音是：qín yǒu lí shēng wèi yī dàn。 琴有离声为一弹是《送妻入道》的第2句。 琴有离声为一弹的上半句是：人无回意似波澜

人无回意似波澜出自《送妻入道》，人无回意似波澜的作者是：李涉。 人无回意似波澜是唐代诗人李涉的作品，风格是：诗。 人无回意似波澜的释义是：人无回意似波澜，意为人的决心坚定不移，如同波涛汹涌的波澜，不可逆转。 人无回意似波澜是唐代诗人李涉的作品，风格是：诗。 人无回意似波澜的拼音读音是：rén wú huí yì shì bō lán。 人无回意似波澜是《送妻入道》的第1句。

一阵风来酒尽醒出自《题湖台》，一阵风来酒尽醒的作者是：李涉。 一阵风来酒尽醒是唐代诗人李涉的作品，风格是：诗。 一阵风来酒尽醒的释义是：一阵风来酒尽醒：酒意因风而消散，形容酒醉之后，一阵风吹过，使人清醒。 一阵风来酒尽醒是唐代诗人李涉的作品，风格是：诗。 一阵风来酒尽醒的拼音读音是：yī zhèn fēng lái jiǔ jǐn xǐng。 一阵风来酒尽醒是《题湖台》的第4句。

有时带月床舁到出自《题湖台》，有时带月床舁到的作者是：李涉。 有时带月床舁到是唐代诗人李涉的作品，风格是：诗。 有时带月床舁到的释义是：有时带着月亮，将床舁到湖边。 有时带月床舁到是唐代诗人李涉的作品，风格是：诗。 有时带月床舁到的拼音读音是：yǒu shí dài yuè chuáng yú dào。 有时带月床舁到是《题湖台》的第3句。 有时带月床舁到的上半句是：不劳他处问青冥。

不劳他处问青冥出自《题湖台》，不劳他处问青冥的作者是：李涉。 不劳他处问青冥是唐代诗人李涉的作品，风格是：诗。 不劳他处问青冥的释义是：不劳他处问青冥：无需到其他地方去寻求青天之上的景象，此处已有。意指眼前所见已足够美好，无需外求。 不劳他处问青冥是唐代诗人李涉的作品，风格是：诗。 不劳他处问青冥的拼音读音是：bù láo tā chù wèn qīng míng。

山有松门江有亭出自《题湖台》，山有松门江有亭的作者是：李涉。 山有松门江有亭是唐代诗人李涉的作品，风格是：诗。 山有松门江有亭的释义是：山有松门，江有亭。这句诗描绘了山间有松树形成的门洞，江边有亭子，形象地展现了自然景观的美丽与宁静。 山有松门江有亭是唐代诗人李涉的作品，风格是：诗。 山有松门江有亭的拼音读音是：shān yǒu sōng mén jiāng yǒu tíng。

拟作茅庵住洞门出自《赠龙泉洞尘上人》，拟作茅庵住洞门的作者是：李涉。 拟作茅庵住洞门是唐代诗人李涉的作品，风格是：诗。 拟作茅庵住洞门的释义是：拟作茅庵住洞门：意思是打算在龙泉洞的洞门旁建造一个茅草屋居住。 拟作茅庵住洞门是唐代诗人李涉的作品，风格是：诗。 拟作茅庵住洞门的拼音读音是：nǐ zuò máo ān zhù dòng mén。 拟作茅庵住洞门是《赠龙泉洞尘上人》的第4句。