李端

即事思江海出自《宿兴善寺后堂池》，即事思江海的作者是：李端。 即事思江海是唐代诗人李端的作品，风格是：诗。 即事思江海的释义是：即事思江海：即景生情，联想到江海之广阔，表达诗人对自由自在生活的向往。 即事思江海是唐代诗人李端的作品，风格是：诗。 即事思江海的拼音读音是：jí shì sī jiāng hǎi。 即事思江海是《宿兴善寺后堂池》的第7句。 即事思江海的上半句是：绣羽乱相鸣。

绣羽乱相鸣出自《宿兴善寺后堂池》，绣羽乱相鸣的作者是：李端。 绣羽乱相鸣是唐代诗人李端的作品，风格是：诗。 绣羽乱相鸣的释义是：绣羽乱相鸣：指鸟儿羽毛华丽，相互之间热闹地鸣叫。 绣羽乱相鸣是唐代诗人李端的作品，风格是：诗。 绣羽乱相鸣的拼音读音是：xiù yǔ luàn xiāng míng。 绣羽乱相鸣是《宿兴善寺后堂池》的第6句。 绣羽乱相鸣的上半句是： 锦鳞沉不食。 绣羽乱相鸣的下半句是：

锦鳞沉不食出自《宿兴善寺后堂池》，锦鳞沉不食的作者是：李端。 锦鳞沉不食是唐代诗人李端的作品，风格是：诗。 锦鳞沉不食的释义是：锦鳞沉不食：锦鲤沉入水中不吃食。锦鳞指锦鲤，比喻美丽的事物或人。此处用来形容池塘中的锦鲤因为某种原因而沉入水中不吃食，可能是在形容池塘环境不佳或锦鲤生病等。 锦鳞沉不食是唐代诗人李端的作品，风格是：诗。 锦鳞沉不食的拼音读音是：jǐn lín chén bù shí。

新荷共水平出自《宿兴善寺后堂池》，新荷共水平的作者是：李端。 新荷共水平是唐代诗人李端的作品，风格是：诗。 新荷共水平的释义是：新荷共水平：新出的荷花与水面齐平。 新荷共水平是唐代诗人李端的作品，风格是：诗。 新荷共水平的拼音读音是：xīn hé gòng shuǐ píng。 新荷共水平是《宿兴善寺后堂池》的第4句。 新荷共水平的上半句是： 野客如僧静。 新荷共水平的下半句是： 锦鳞沉不食。

野客如僧静出自《宿兴善寺后堂池》，野客如僧静的作者是：李端。 野客如僧静是唐代诗人李端的作品，风格是：诗。 野客如僧静的释义是：野客如僧静，意指在寺后的池塘边，野外的客人如同僧人一样宁静。 野客如僧静是唐代诗人李端的作品，风格是：诗。 野客如僧静的拼音读音是：yě kè rú sēng jìng。 野客如僧静是《宿兴善寺后堂池》的第3句。 野客如僧静的上半句是：月向后池生。 野客如僧静的下半句是

月向后池生出自《宿兴善寺后堂池》，月向后池生的作者是：李端。 月向后池生是唐代诗人李端的作品，风格是：诗。 月向后池生的释义是：月亮在池塘后面升起。 月向后池生是唐代诗人李端的作品，风格是：诗。 月向后池生的拼音读音是：yuè xiàng hòu chí shēng。 月向后池生是《宿兴善寺后堂池》的第2句。 月向后池生的上半句是：草堂高树下。 月向后池生的下半句是： 野客如僧静。

草堂高树下出自《宿兴善寺后堂池》，草堂高树下的作者是：李端。 草堂高树下是唐代诗人李端的作品，风格是：诗。 草堂高树下的释义是：草堂高树下：指诗人在高大的树下建造的草屋。 草堂高树下是唐代诗人李端的作品，风格是：诗。 草堂高树下的拼音读音是：cǎo táng gāo shù xià。 草堂高树下是《宿兴善寺后堂池》的第1句。 草堂高树下的下半句是：月向后池生。 草堂高树下的全句是：草堂高树下

早晚罢渔竿出自《赋得山泉送房造》，早晚罢渔竿的作者是：李端。 早晚罢渔竿是唐代诗人李端的作品，风格是：诗。 早晚罢渔竿的释义是：早晚罢渔竿：早晚都放下钓鱼竿。这里表达的是诗人想要放下世俗纷扰，享受山水之乐的愿望。 早晚罢渔竿是唐代诗人李端的作品，风格是：诗。 早晚罢渔竿的拼音读音是：zǎo wǎn bà yú gān。 早晚罢渔竿是《赋得山泉送房造》的第8句。 早晚罢渔竿的上半句是： 圣朝无隐者

圣朝无隐者出自《赋得山泉送房造》，圣朝无隐者的作者是：李端。 圣朝无隐者是唐代诗人李端的作品，风格是：诗。 圣朝无隐者的释义是：圣朝无隐者：指在圣明的朝代里，没有隐居的人。这里表达的是对当时社会风气和朝廷治理的肯定。 圣朝无隐者是唐代诗人李端的作品，风格是：诗。 圣朝无隐者的拼音读音是：shèng cháo wú yǐn zhě。 圣朝无隐者是《赋得山泉送房造》的第7句。 圣朝无隐者的上半句是

潺湲过远滩出自《赋得山泉送房造》，潺湲过远滩的作者是：李端。 潺湲过远滩是唐代诗人李端的作品，风格是：诗。 潺湲过远滩的释义是：潺湲：形容水流声，此处指山泉流水声。 过：穿过，越过。 远滩：远离的浅滩。 释义：山泉流水声穿过遥远的浅滩。 潺湲过远滩是唐代诗人李端的作品，风格是：诗。 潺湲过远滩的拼音读音是：chán yuán guò yuǎn tān。 潺湲过远滩是《赋得山泉送房造》的第6句。