袁去华

支颐细数出自《满庭芳 · 其一八月十六日醴陵作》，支颐细数的作者是：袁去华。 支颐细数是宋代诗人袁去华的作品，风格是：词。 支颐细数的释义是：支颐细数：支着下巴，细细数算。形容闲暇时沉思默想，细细地计算或思考。 支颐细数是宋代诗人袁去华的作品，风格是：词。 支颐细数的拼音读音是：zhī yí xì shù。 支颐细数是《满庭芳 · 其一八月十六日醴陵作》的第22句。 支颐细数的上半句是：沉吟久。

沉吟久出自《满庭芳 · 其一八月十六日醴陵作》，沉吟久的作者是：袁去华。 沉吟久是宋代诗人袁去华的作品，风格是：词。 沉吟久的释义是：徘徊犹豫，沉思久远。 沉吟久是宋代诗人袁去华的作品，风格是：词。 沉吟久的拼音读音是：chén yín jiǔ。 沉吟久是《满庭芳 · 其一八月十六日醴陵作》的第21句。 沉吟久的上半句是：休苦高吹。 沉吟久的下半句是：支颐细数。 沉吟久的全句是：团栾，成露坐

休苦高吹出自《满庭芳 · 其一八月十六日醴陵作》，休苦高吹的作者是：袁去华。 休苦高吹是宋代诗人袁去华的作品，风格是：词。 休苦高吹的释义是：休苦高吹：停止辛苦地吹奏。 休苦高吹是宋代诗人袁去华的作品，风格是：词。 休苦高吹的拼音读音是：xiū kǔ gāo chuī。 休苦高吹是《满庭芳 · 其一八月十六日醴陵作》的第20句。 休苦高吹的上半句是：愁人处。 休苦高吹的下半句是：沉吟久。

愁人处出自《满庭芳 · 其一八月十六日醴陵作》，愁人处的作者是：袁去华。 愁人处是宋代诗人袁去华的作品，风格是：词。 愁人处的释义是：愁人处：指令人感到忧伤、哀愁的地方或情境。 愁人处是宋代诗人袁去华的作品，风格是：词。 愁人处的拼音读音是：chóu rén chù。 愁人处是《满庭芳 · 其一八月十六日醴陵作》的第19句。 愁人处的上半句是：三弄楼头长笛。 愁人处的下半句是：休苦高吹。

三弄楼头长笛出自《满庭芳 · 其一八月十六日醴陵作》，三弄楼头长笛的作者是：袁去华。 三弄楼头长笛是宋代诗人袁去华的作品，风格是：词。 三弄楼头长笛的释义是：三弄楼头长笛：指楼头上吹奏的三种不同调式的长笛乐曲。 三弄楼头长笛是宋代诗人袁去华的作品，风格是：词。 三弄楼头长笛的拼音读音是：sān nòng lóu tóu zhǎng dí。 三弄楼头长笛是《满庭芳 ·

问我归期出自《满庭芳 · 其一八月十六日醴陵作》，问我归期的作者是：袁去华。 问我归期是宋代诗人袁去华的作品，风格是：词。 问我归期的释义是：询问我何时归去。 问我归期是宋代诗人袁去华的作品，风格是：词。 问我归期的拼音读音是：wèn wǒ guī qī。 问我归期是《满庭芳 · 其一八月十六日醴陵作》的第17句。 问我归期的上半句是：任短髭争挽。 问我归期的下半句是：三弄楼头长笛。

任短髭争挽出自《满庭芳 · 其一八月十六日醴陵作》，任短髭争挽的作者是：袁去华。 任短髭争挽是宋代诗人袁去华的作品，风格是：词。 任短髭争挽的释义是：任短髭争挽：任凭你们争着来拉我的短胡须。 任短髭争挽是宋代诗人袁去华的作品，风格是：词。 任短髭争挽的拼音读音是：rèn duǎn zī zhēng wǎn。 任短髭争挽是《满庭芳 · 其一八月十六日醴陵作》的第16句。 任短髭争挽的上半句是

玉臂清辉出自《满庭芳 · 其一八月十六日醴陵作》，玉臂清辉的作者是：袁去华。 玉臂清辉是宋代诗人袁去华的作品，风格是：词。 玉臂清辉的释义是：玉臂清辉：指女子洁白如玉的手臂在月光下散发的清冷光辉。 玉臂清辉是宋代诗人袁去华的作品，风格是：词。 玉臂清辉的拼音读音是：yù bì qīng huī。 玉臂清辉是《满庭芳 · 其一八月十六日醴陵作》的第15句。 玉臂清辉的上半句是：云鬟香雾。

云鬟香雾出自《满庭芳 · 其一八月十六日醴陵作》，云鬟香雾的作者是：袁去华。 云鬟香雾是宋代诗人袁去华的作品，风格是：词。 云鬟香雾的释义是：云鬟香雾：形容女子发髻如云，鬓发散着香气，如同被轻雾笼罩。 云鬟香雾是宋代诗人袁去华的作品，风格是：词。 云鬟香雾的拼音读音是：yún huán xiāng wù。 云鬟香雾是《满庭芳 · 其一八月十六日醴陵作》的第14句。 云鬟香雾的上半句是：成露坐。

成露坐出自《满庭芳 · 其一八月十六日醴陵作》，成露坐的作者是：袁去华。 成露坐是宋代诗人袁去华的作品，风格是：词。 成露坐的释义是：成露坐：指坐在露水已经凝结的露台上。 成露坐是宋代诗人袁去华的作品，风格是：词。 成露坐的拼音读音是：chéng lù zuò。 成露坐是《满庭芳 · 其一八月十六日醴陵作》的第13句。 成露坐的上半句是： 团栾。 成露坐的下半句是：云鬟香雾。 成露坐的全句是