储光羲

坐弄竹阴远出自《昭圣观》，坐弄竹阴远的作者是：储光羲。 坐弄竹阴远是唐代诗人储光羲的作品，风格是：诗。 坐弄竹阴远的释义是：坐弄竹阴远：坐在竹林中，远离尘嚣，享受宁静。 坐弄竹阴远是唐代诗人储光羲的作品，风格是：诗。 坐弄竹阴远的拼音读音是：zuò nòng zhú yīn yuǎn。 坐弄竹阴远是《昭圣观》的第11句。 坐弄竹阴远的上半句是：小柏绕山樊。 坐弄竹阴远的下半句是：行随溪水喧。

小柏绕山樊出自《昭圣观》，小柏绕山樊的作者是：储光羲。 小柏绕山樊是唐代诗人储光羲的作品，风格是：诗。 小柏绕山樊的释义是：小柏绕山樊：小柏树围绕着山樊，形容小柏树生长在山樊周围，形成一幅美丽的自然景象。 小柏绕山樊是唐代诗人储光羲的作品，风格是：诗。 小柏绕山樊的拼音读音是：xiǎo bǎi rào shān fán。 小柏绕山樊是《昭圣观》的第10句。 小柏绕山樊的上半句是： 新松引天籁。

新松引天籁出自《昭圣观》，新松引天籁的作者是：储光羲。 新松引天籁是唐代诗人储光羲的作品，风格是：诗。 新松引天籁的释义是：新松引天籁：指新生的松树似乎能引动自然的和谐之音，形容松树生机勃勃，与自然和谐相融。 新松引天籁是唐代诗人储光羲的作品，风格是：诗。 新松引天籁的拼音读音是：xīn sōng yǐn tiān lài。 新松引天籁是《昭圣观》的第9句。 新松引天籁的上半句是：步櫩多画翻。

步櫩多画翻出自《昭圣观》，步櫩多画翻的作者是：储光羲。 步櫩多画翻是唐代诗人储光羲的作品，风格是：诗。 步櫩多画翻的释义是："步櫩多画翻"中的"步櫩"指代楼梯，"多画翻"则表示楼梯上的画很多，并且这些画被翻动或翻卷起来。整句的意思是楼梯上挂着许多画，这些画被频繁翻动或翻卷。 步櫩多画翻是唐代诗人储光羲的作品，风格是：诗。 步櫩多画翻的拼音读音是：bù yán duō huà fān。

扶橑尽蟠木出自《昭圣观》，扶橑尽蟠木的作者是：储光羲。 扶橑尽蟠木是唐代诗人储光羲的作品，风格是：诗。 扶橑尽蟠木的释义是：扶橑尽蟠木：支撑桥梁的巨大盘曲树木。 扶橑尽蟠木是唐代诗人储光羲的作品，风格是：诗。 扶橑尽蟠木的拼音读音是：fú lǎo jǐn pán mù。 扶橑尽蟠木是《昭圣观》的第7句。 扶橑尽蟠木的上半句是：玉女侍玄元。 扶橑尽蟠木的下半句是：步櫩多画翻。 扶橑尽蟠木的全句是

玉女侍玄元出自《昭圣观》，玉女侍玄元的作者是：储光羲。 玉女侍玄元是唐代诗人储光羲的作品，风格是：诗。 玉女侍玄元的释义是：玉女侍玄元：仙女侍奉道教始祖玄元上帝。玄元上帝在道教中指老子，玉女则指仙女，这里比喻美丽的女子。 玉女侍玄元是唐代诗人储光羲的作品，风格是：诗。 玉女侍玄元的拼音读音是：yù nǚ shì xuán yuán。 玉女侍玄元是《昭圣观》的第6句。 玉女侍玄元的上半句是：

双楼夹一殿出自《昭圣观》，双楼夹一殿的作者是：储光羲。 双楼夹一殿是唐代诗人储光羲的作品，风格是：诗。 双楼夹一殿的释义是：双楼夹一殿：指两座楼夹着一座殿堂，形容建筑格局。 双楼夹一殿是唐代诗人储光羲的作品，风格是：诗。 双楼夹一殿的拼音读音是：shuāng lóu jiā yī diàn。 双楼夹一殿是《昭圣观》的第5句。 双楼夹一殿的上半句是：彩云犹在门。 双楼夹一殿的下半句是：玉女侍玄元。

彩云犹在门出自《昭圣观》，彩云犹在门的作者是：储光羲。 彩云犹在门是唐代诗人储光羲的作品，风格是：诗。 彩云犹在门的释义是：彩云犹在门：比喻美好事物尚未离去，如同彩云依旧悬挂在门前。 彩云犹在门是唐代诗人储光羲的作品，风格是：诗。 彩云犹在门的拼音读音是：cǎi yún yóu zài mén。 彩云犹在门是《昭圣观》的第4句。 彩云犹在门的上半句是： 数日朝青阁。 彩云犹在门的下半句是：

数日朝青阁出自《昭圣观》，数日朝青阁的作者是：储光羲。 数日朝青阁是唐代诗人储光羲的作品，风格是：诗。 数日朝青阁的释义是：数日朝青阁：连续数日都去朝拜那青色的楼阁。 数日朝青阁是唐代诗人储光羲的作品，风格是：诗。 数日朝青阁的拼音读音是：shù rì cháo qīng gé。 数日朝青阁是《昭圣观》的第3句。 数日朝青阁的上半句是：微路入花源。 数日朝青阁的下半句是：彩云犹在门。

微路入花源出自《昭圣观》，微路入花源的作者是：储光羲。 微路入花源是唐代诗人储光羲的作品，风格是：诗。 微路入花源的释义是："微路入花源"的释义为：一条细微的小路通向美丽的花的世界或世外桃源。 微路入花源是唐代诗人储光羲的作品，风格是：诗。 微路入花源的拼音读音是：wēi lù rù huā yuán。 微路入花源是《昭圣观》的第2句。 微路入花源的上半句是：主家隐溪口。 微路入花源的下半句是：