许棐

绕湖山叠翠出自《赠临上人》，绕湖山叠翠的作者是：许棐。 绕湖山叠翠是宋代诗人许棐的作品，风格是：诗。 绕湖山叠翠的释义是：绕湖山叠翠：形容湖山之间层峦叠嶂，树木葱茏，色彩斑斓。 绕湖山叠翠是宋代诗人许棐的作品，风格是：诗。 绕湖山叠翠的拼音读音是：rào hú shān dié cuì。 绕湖山叠翠是《赠临上人》的第1句。 绕湖山叠翠的下半句是：师住最高层。 绕湖山叠翠的全句是：绕湖山叠翠

泛宅几天涯出自《题常穆仲蘸碧》，泛宅几天涯的作者是：许棐。 泛宅几天涯是宋代诗人许棐的作品，风格是：诗。 泛宅几天涯的释义是：泛宅：漂泊不定地居住，如同水上漂浮的住宅。几天涯：形容时间久远。释义：到处漂泊，不知在何处停留，已历尽沧桑。 泛宅几天涯是宋代诗人许棐的作品，风格是：诗。 泛宅几天涯的拼音读音是：fàn zhái jǐ tiān yá。 泛宅几天涯是《题常穆仲蘸碧》的第8句。

人间风浪恶出自《题常穆仲蘸碧》，人间风浪恶的作者是：许棐。 人间风浪恶是宋代诗人许棐的作品，风格是：诗。 人间风浪恶的释义是：人间风浪恶，意为人世间的世态炎凉，如同险恶的风浪一般。 人间风浪恶是宋代诗人许棐的作品，风格是：诗。 人间风浪恶的拼音读音是：rén jiān fēng làng è。 人间风浪恶是《题常穆仲蘸碧》的第7句。 人间风浪恶的上半句是：花添蘸水枝。 人间风浪恶的下半句是

花添蘸水枝出自《题常穆仲蘸碧》，花添蘸水枝的作者是：许棐。 花添蘸水枝是宋代诗人许棐的作品，风格是：诗。 花添蘸水枝的释义是：花添蘸水枝，意指花朵沾上了水珠，仿佛树枝被水点染一般，显得格外娇艳。 花添蘸水枝是宋代诗人许棐的作品，风格是：诗。 花添蘸水枝的拼音读音是：huā tiān zhàn shuǐ zhī。 花添蘸水枝是《题常穆仲蘸碧》的第6句。 花添蘸水枝的上半句是： 竹弄当窗影。

竹弄当窗影出自《题常穆仲蘸碧》，竹弄当窗影的作者是：许棐。 竹弄当窗影是宋代诗人许棐的作品，风格是：诗。 竹弄当窗影的释义是：竹弄当窗影：竹子在窗前舞动，其影子也随之摇曳。 竹弄当窗影是宋代诗人许棐的作品，风格是：诗。 竹弄当窗影的拼音读音是：zhú nòng dāng chuāng yǐng。 竹弄当窗影是《题常穆仲蘸碧》的第5句。 竹弄当窗影的上半句是：须忆下湖时。 竹弄当窗影的下半句是

须忆下湖时出自《题常穆仲蘸碧》，须忆下湖时的作者是：许棐。 须忆下湖时是宋代诗人许棐的作品，风格是：诗。 须忆下湖时的释义是：须忆下湖时：必须回忆起当初下湖时的情景。 须忆下湖时是宋代诗人许棐的作品，风格是：诗。 须忆下湖时的拼音读音是：xū yì xià hú shí。 须忆下湖时是《题常穆仲蘸碧》的第4句。 须忆下湖时的上半句是： 每来分席坐。 须忆下湖时的下半句是： 竹弄当窗影。

每来分席坐出自《题常穆仲蘸碧》，每来分席坐的作者是：许棐。 每来分席坐是宋代诗人许棐的作品，风格是：诗。 每来分席坐的释义是：每来分席坐：每次到来都分别坐在不同的座位上。 每来分席坐是宋代诗人许棐的作品，风格是：诗。 每来分席坐的拼音读音是：měi lái fēn xí zuò。 每来分席坐是《题常穆仲蘸碧》的第3句。 每来分席坐的上半句是：依山复靠池。 每来分席坐的下半句是：须忆下湖时。

依山复靠池出自《题常穆仲蘸碧》，依山复靠池的作者是：许棐。 依山复靠池是宋代诗人许棐的作品，风格是：诗。 依山复靠池的释义是：依山复靠池：形容居住环境优美，倚靠在山边，靠近池塘。 依山复靠池是宋代诗人许棐的作品，风格是：诗。 依山复靠池的拼音读音是：yī shān fù kào chí。 依山复靠池是《题常穆仲蘸碧》的第2句。 依山复靠池的上半句是：舫样一亭小。 依山复靠池的下半句是：

舫样一亭小出自《题常穆仲蘸碧》，舫样一亭小的作者是：许棐。 舫样一亭小是宋代诗人许棐的作品，风格是：诗。 舫样一亭小的释义是：“舫样一亭小”释义：形容亭子小巧玲珑，像一艘小船。 舫样一亭小是宋代诗人许棐的作品，风格是：诗。 舫样一亭小的拼音读音是：fǎng yàng yī tíng xiǎo。 舫样一亭小是《题常穆仲蘸碧》的第1句。 舫样一亭小的下半句是：依山复靠池。 舫样一亭小的全句是

【释义】： 画眉曲 日印花枝欲满窗，旋磨鸾镜试新妆。 恩情只似春宵短，眉黛空如柳叶长。 注释： 1. 画眉曲：指咏物诗。“画眉”即画眉毛，“曲”在这里指的是诗歌的格式和风格。这首诗通过描绘女子画眉毛的情景，来表达女子对爱情的渴望和期待。 2. 日印花枝欲满窗：意思是说，阳光照耀着花枝，好像要把它照得满满的窗户一样。这里的“花枝”指的是花朵，而“满窗”则形容了阳光的强烈，给人一种生机勃勃的感觉。