蔡襄

征鼓去啾嘈出自《崇德夜泊寄福建提刑章屯田思钱塘春月并游》，征鼓去啾嘈的作者是：蔡襄。 征鼓去啾嘈是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 征鼓去啾嘈的释义是：征鼓去啾嘈：远行的鼓声嘈杂。 征鼓去啾嘈是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 征鼓去啾嘈的拼音读音是：zhēng gǔ qù jiū cáo。 征鼓去啾嘈是《崇德夜泊寄福建提刑章屯田思钱塘春月并游》的第8句。 征鼓去啾嘈的上半句是： 犀珠来戍削。

犀珠来戍削出自《崇德夜泊寄福建提刑章屯田思钱塘春月并游》，犀珠来戍削的作者是：蔡襄。 犀珠来戍削是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 犀珠来戍削的释义是：犀珠来戍削：比喻时间流逝之快，如同犀牛角上的刻痕被磨掉一样，转瞬即逝。 犀珠来戍削是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 犀珠来戍削的拼音读音是：xī zhū lái shù xuē。 犀珠来戍削是《崇德夜泊寄福建提刑章屯田思钱塘春月并游》的第7句。

清明土俗豪出自《崇德夜泊寄福建提刑章屯田思钱塘春月并游》，清明土俗豪的作者是：蔡襄。 清明土俗豪是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 清明土俗豪的释义是：清明土俗豪：指清明节时当地的风俗习惯豪放、热烈。 清明土俗豪是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 清明土俗豪的拼音读音是：qīng míng tǔ sú háo。 清明土俗豪是《崇德夜泊寄福建提刑章屯田思钱塘春月并游》的第6句。

太守才贤重出自《崇德夜泊寄福建提刑章屯田思钱塘春月并游》，太守才贤重的作者是：蔡襄。 太守才贤重是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 太守才贤重的释义是：太守才贤重：指担任太守的官员才能出众，备受尊敬。 太守才贤重是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 太守才贤重的拼音读音是：tài shǒu cái xián zhòng。 太守才贤重是《崇德夜泊寄福建提刑章屯田思钱塘春月并游》的第5句。

佳月事追遨出自《崇德夜泊寄福建提刑章屯田思钱塘春月并游》，佳月事追遨的作者是：蔡襄。 佳月事追遨是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 佳月事追遨的释义是：佳月事追遨：美好月色引发的追忆和畅游。 佳月事追遨是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 佳月事追遨的拼音读音是：jiā yuè shì zhuī áo。 佳月事追遨是《崇德夜泊寄福建提刑章屯田思钱塘春月并游》的第4句。 佳月事追遨的上半句是：

故情弥切到出自《崇德夜泊寄福建提刑章屯田思钱塘春月并游》，故情弥切到的作者是：蔡襄。 故情弥切到是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 故情弥切到的释义是：故情弥切到：指对过去情感的深切怀念。 故情弥切到是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 故情弥切到的拼音读音是：gù qíng mí qiè dào。 故情弥切到是《崇德夜泊寄福建提刑章屯田思钱塘春月并游》的第3句。 故情弥切到的上半句是：于今浙水遭

于今浙水遭出自《崇德夜泊寄福建提刑章屯田思钱塘春月并游》，于今浙水遭的作者是：蔡襄。 于今浙水遭是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 于今浙水遭的释义是：今浙江水遭受的灾害或困扰。 于今浙水遭是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 于今浙水遭的拼音读音是：yú jīn zhè shuǐ zāo。 于今浙水遭是《崇德夜泊寄福建提刑章屯田思钱塘春月并游》的第2句。 于今浙水遭的上半句是：夙昔神都别。

夙昔神都别出自《崇德夜泊寄福建提刑章屯田思钱塘春月并游》，夙昔神都别的作者是：蔡襄。 夙昔神都别是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 夙昔神都别的释义是：昔日神都离别。 夙昔神都别是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 夙昔神都别的拼音读音是：sù xī shén dōu bié。 夙昔神都别是《崇德夜泊寄福建提刑章屯田思钱塘春月并游》的第1句。 夙昔神都别的下半句是：于今浙水遭。 夙昔神都别的全句是

南望不胜情出自《自渔梁驿至衢州大雪有怀》，南望不胜情的作者是：蔡襄。 南望不胜情是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 南望不胜情的释义是：南望不胜情：向南望去，情感难以自制。 南望不胜情是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 南望不胜情的拼音读音是：nán wàng bù shèng qíng。 南望不胜情是《自渔梁驿至衢州大雪有怀》的第20句。 南望不胜情的上半句是： 更登分界岭。

更登分界岭出自《自渔梁驿至衢州大雪有怀》，更登分界岭的作者是：蔡襄。 更登分界岭是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 更登分界岭的释义是：更登分界岭：再次攀登分界岭，指诗人再次到达或经过两个地区或两个时代的分界点。 更登分界岭是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 更登分界岭的拼音读音是：gèng dēng fēn jiè lǐng。 更登分界岭是《自渔梁驿至衢州大雪有怀》的第19句。