蔡襄

共向薰风适性灵出自《和杨龙图獐猿屏》，共向薰风适性灵的作者是：蔡襄。 共向薰风适性灵是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 共向薰风适性灵的释义是：与杨龙图一同在和煦的春风中追求心灵的自由与和谐。 共向薰风适性灵是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 共向薰风适性灵的拼音读音是：gòng xiàng xūn fēng shì xìng líng。 共向薰风适性灵是《和杨龙图獐猿屏》的第4句。

相逢平野初惊顾出自《和杨龙图獐猿屏》，相逢平野初惊顾的作者是：蔡襄。 相逢平野初惊顾是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 相逢平野初惊顾的释义是：在平坦的原野上初次相遇，彼此都感到惊讶。 相逢平野初惊顾是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 相逢平野初惊顾的拼音读音是：xiāng féng píng yě chū jīng gù。 相逢平野初惊顾是《和杨龙图獐猿屏》的第3句。 相逢平野初惊顾的上半句是

獐猿移得上幽屏出自《和杨龙图獐猿屏》，獐猿移得上幽屏的作者是：蔡襄。 獐猿移得上幽屏是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 獐猿移得上幽屏的释义是：獐猿移得上幽屏：指獐子和猿猴的形象被巧妙地描绘在幽静的屏风上。 獐猿移得上幽屏是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 獐猿移得上幽屏的拼音读音是：zhāng yuán yí dé shàng yōu píng。 獐猿移得上幽屏是《和杨龙图獐猿屏》的第2句。

画莫难于工写生出自《和杨龙图獐猿屏》，画莫难于工写生的作者是：蔡襄。 画莫难于工写生是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 画莫难于工写生的释义是：画最难的是精细地描绘生动形象的自然景物。 画莫难于工写生是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 画莫难于工写生的拼音读音是：huà mò nán yú gōng xiě shēng。 画莫难于工写生是《和杨龙图獐猿屏》的第1句。 画莫难于工写生的下半句是

回望江乡计未成出自《和杨龙图芦雁屏》，回望江乡计未成的作者是：蔡襄。 回望江乡计未成是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 回望江乡计未成的释义是：回望江乡计未成：指诗人回忆起故乡的景象，但实现回归的愿望还未实现。 回望江乡计未成是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 回望江乡计未成的拼音读音是：huí wàng jiāng xiāng jì wèi chéng。

研桑心术都无取出自《和杨龙图芦雁屏》，研桑心术都无取的作者是：蔡襄。 研桑心术都无取是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 研桑心术都无取的释义是：研桑心术都无取：研桑，指古代著名谋士，此处代指追求权谋之心；心术，指用心、手段；无取，指不值得。整句意思是：追求权谋之心都是不值得的。 研桑心术都无取是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 研桑心术都无取的拼音读音是：yán sāng xīn shù dōu

若逢霜月定闻声出自《和杨龙图芦雁屏》，若逢霜月定闻声的作者是：蔡襄。 若逢霜月定闻声是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 若逢霜月定闻声的释义是：若逢霜月定闻声，意为若在霜月之夜，必定能听到雁声。 若逢霜月定闻声是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 若逢霜月定闻声的拼音读音是：ruò féng shuāng yuè dìng wén shēng。 若逢霜月定闻声是《和杨龙图芦雁屏》的第6句。

不似丹青能借色出自《和杨龙图芦雁屏》，不似丹青能借色的作者是：蔡襄。 不似丹青能借色是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 不似丹青能借色的释义是：《和杨龙图芦雁屏》中的“不似丹青能借色”一句，释义为：不像绘画那样可以通过借色来描绘。这里的“丹青”指的是古代绘画，而“借色”则是指画家通过调色来表现物体的色彩。这句话的意思是说，芦雁屏风所表现的景象，不是依靠色彩来呈现的，而是通过其他的手法或材质来实现

云外相从去意轻出自《和杨龙图芦雁屏》，云外相从去意轻的作者是：蔡襄。 云外相从去意轻是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 云外相从去意轻的释义是：意指如同云朵般轻盈地随雁飞向远方，表达了诗人与友人的离别之情，彼此离去的心态轻松自如。 云外相从去意轻是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 云外相从去意轻的拼音读音是：yún wài xiāng cóng qù yì qīng。

风前挺立孤根老出自《和杨龙图芦雁屏》，风前挺立孤根老的作者是：蔡襄。 风前挺立孤根老是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 风前挺立孤根老的释义是：风前独立，孤雁根深叶茂，显得苍老而坚韧。 风前挺立孤根老是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 风前挺立孤根老的拼音读音是：fēng qián tǐng lì gū gēn lǎo。 风前挺立孤根老是《和杨龙图芦雁屏》的第3句。 风前挺立孤根老的上半句是