蔡襄

白飞岩溜自潺潺出自《十五日游龙华净明两院值雨》，白飞岩溜自潺潺的作者是：蔡襄。 白飞岩溜自潺潺是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 白飞岩溜自潺潺的释义是：白飞岩溜自潺潺：白色的流水从岩石上飞泻而下，发出潺潺的流水声。 白飞岩溜自潺潺是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 白飞岩溜自潺潺的拼音读音是：bái fēi yán liū zì chán chán。

绿满野田看渺渺出自《十五日游龙华净明两院值雨》，绿满野田看渺渺的作者是：蔡襄。 绿满野田看渺渺是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 绿满野田看渺渺的释义是：绿满野田看渺渺：田野间一片翠绿，视野开阔，景象辽远。 绿满野田看渺渺是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 绿满野田看渺渺的拼音读音是：lǜ mǎn yě tián kàn miǎo miǎo。 绿满野田看渺渺是《十五日游龙华净明两院值雨》的第3句

一径纡回暮雨间出自《十五日游龙华净明两院值雨》，一径纡回暮雨间的作者是：蔡襄。 一径纡回暮雨间是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 一径纡回暮雨间的释义是：一径纡回暮雨间：一条弯曲的小路在傍晚的细雨中蜿蜒。 一径纡回暮雨间是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 一径纡回暮雨间的拼音读音是：yī jìng yū huí mù yǔ jiān。 一径纡回暮雨间是《十五日游龙华净明两院值雨》的第2句。

垂杨修竹半藏山出自《十五日游龙华净明两院值雨》，垂杨修竹半藏山的作者是：蔡襄。 垂杨修竹半藏山是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 垂杨修竹半藏山的释义是：垂柳修长的竹子半隐于山峦之间。 垂杨修竹半藏山是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 垂杨修竹半藏山的拼音读音是：chuí yáng xiū zhú bàn cáng shān。 垂杨修竹半藏山是《十五日游龙华净明两院值雨》的第1句。

未知何处可娱宾出自《十日西湖晚归》，未知何处可娱宾的作者是：蔡襄。 未知何处可娱宾是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 未知何处可娱宾的释义是：未知何处可娱宾：不知道哪里可以娱乐宾客。 未知何处可娱宾是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 未知何处可娱宾的拼音读音是：wèi zhī hé chù kě yú bīn。 未知何处可娱宾是《十日西湖晚归》的第8句。 未知何处可娱宾的上半句是：

只有牡丹才半拆出自《十日西湖晚归》，只有牡丹才半拆的作者是：蔡襄。 只有牡丹才半拆是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 只有牡丹才半拆的释义是：只有牡丹才半拆：指只有牡丹花部分开放，还未完全绽放。 只有牡丹才半拆是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 只有牡丹才半拆的拼音读音是：zhǐ yǒu mǔ dān cái bàn chāi。 只有牡丹才半拆是《十日西湖晚归》的第7句。

酒到三桥月满身出自《十日西湖晚归》，酒到三桥月满身的作者是：蔡襄。 酒到三桥月满身是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 酒到三桥月满身的释义是：酒至三桥时，月光洒满全身。 酒到三桥月满身是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 酒到三桥月满身的拼音读音是：jiǔ dào sān qiáo yuè mǎn shēn。 酒到三桥月满身是《十日西湖晚归》的第6句。 酒到三桥月满身的上半句是： 人随百戏波翻海。

人随百戏波翻海出自《十日西湖晚归》，人随百戏波翻海的作者是：蔡襄。 人随百戏波翻海是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 人随百戏波翻海的释义是：人随百戏波翻海：形容西湖晚归时，湖面上波涛汹涌，如同人们随着各种表演翻滚的海洋一般。 人随百戏波翻海是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 人随百戏波翻海的拼音读音是：rén suí bǎi xì bō fān hǎi。

且容湖上不归春出自《十日西湖晚归》，且容湖上不归春的作者是：蔡襄。 且容湖上不归春是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 且容湖上不归春的释义是：暂留湖上赏春景，不急于归家。 且容湖上不归春是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 且容湖上不归春的拼音读音是：qiě róng hú shàng bù guī chūn。 且容湖上不归春是《十日西湖晚归》的第4句。 且容湖上不归春的上半句是： 争得山头能阁日

争得山头能阁日出自《十日西湖晚归》，争得山头能阁日的作者是：蔡襄。 争得山头能阁日是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 争得山头能阁日的释义是：争得山头能阁日：意思是如果能将太阳留在山头，不让它落下。这里表达了诗人对美景的留恋和不愿离去的情感。 争得山头能阁日是宋代诗人蔡襄的作品，风格是：诗。 争得山头能阁日的拼音读音是：zhēng dé shān tóu néng gé rì。