陆岩梦

犹在佳人觅往还出自《桂州筵上赠胡予女》，犹在佳人觅往还的作者是：陆岩梦。 犹在佳人觅往还是唐代诗人陆岩梦的作品，风格是：诗。 犹在佳人觅往还的释义是：犹在佳人觅往还：仍然在寻找佳人的交往与往还。 犹在佳人觅往还是唐代诗人陆岩梦的作品，风格是：诗。 犹在佳人觅往还的拼音读音是：yóu zài jiā rén mì wǎng hái。 犹在佳人觅往还是《桂州筵上赠胡予女》的第8句。

孟阳死后欲千载出自《桂州筵上赠胡予女》，孟阳死后欲千载的作者是：陆岩梦。 孟阳死后欲千载是唐代诗人陆岩梦的作品，风格是：诗。 孟阳死后欲千载的释义是：孟阳死后欲千载：指诗人希望自己的名声能够像孟阳一样流传千年。 孟阳死后欲千载是唐代诗人陆岩梦的作品，风格是：诗。 孟阳死后欲千载的拼音读音是：mèng yáng sǐ hòu yù qiān zài。 孟阳死后欲千载是《桂州筵上赠胡予女》的第7句。

歌声应不绕梁间出自《桂州筵上赠胡予女》，歌声应不绕梁间的作者是：陆岩梦。 歌声应不绕梁间是唐代诗人陆岩梦的作品，风格是：诗。 歌声应不绕梁间的释义是：歌声应不绕梁间：歌声应该不会在屋梁间回荡，意指歌声虽美，但不会过分缠绵，保持了一种清新的美感。 歌声应不绕梁间是唐代诗人陆岩梦的作品，风格是：诗。 歌声应不绕梁间的拼音读音是：gē shēng yīng bù rào liáng jiān。

舞态固难居掌上出自《桂州筵上赠胡予女》，舞态固难居掌上的作者是：陆岩梦。 舞态固难居掌上是唐代诗人陆岩梦的作品，风格是：诗。 舞态固难居掌上的释义是：舞态固难居掌上：舞蹈的姿态优美，难以被轻易掌握在手中，比喻美好事物难以完全掌控。 舞态固难居掌上是唐代诗人陆岩梦的作品，风格是：诗。 舞态固难居掌上的拼音读音是：wǔ tài gù nán jū zhǎng shàng。

鼻孔高于华岳山出自《桂州筵上赠胡予女》，鼻孔高于华岳山的作者是：陆岩梦。 鼻孔高于华岳山是唐代诗人陆岩梦的作品，风格是：诗。 鼻孔高于华岳山的释义是：“鼻孔高于华岳山”意指胡予女的傲慢无礼，将她自大的态度比作鼻孔高过五岳之一的华岳山，形容其傲慢到极点。 鼻孔高于华岳山是唐代诗人陆岩梦的作品，风格是：诗。 鼻孔高于华岳山的拼音读音是：bí kǒng gāo yú huá yuè shān。

眼睛深却湘江水出自《桂州筵上赠胡予女》，眼睛深却湘江水的作者是：陆岩梦。 眼睛深却湘江水是唐代诗人陆岩梦的作品，风格是：诗。 眼睛深却湘江水的释义是：眼睛深却湘江水：形容胡予女的眼眸深邃，如同湘江之水，清澈而深不可测。 眼睛深却湘江水是唐代诗人陆岩梦的作品，风格是：诗。 眼睛深却湘江水的拼音读音是：yǎn jīng shēn què xiāng jiāng shuǐ。

却堪蹙额更颓颜出自《桂州筵上赠胡予女》，却堪蹙额更颓颜的作者是：陆岩梦。 却堪蹙额更颓颜是唐代诗人陆岩梦的作品，风格是：诗。 却堪蹙额更颓颜的释义是：却堪蹙额更颓颜：形容心情沉重，愁眉苦脸的样子。 却堪蹙额更颓颜是唐代诗人陆岩梦的作品，风格是：诗。 却堪蹙额更颓颜的拼音读音是：què kān cù é gèng tuí yán。 却堪蹙额更颓颜是《桂州筵上赠胡予女》的第2句。

自道风流不可攀出自《桂州筵上赠胡予女》，自道风流不可攀的作者是：陆岩梦。 自道风流不可攀是唐代诗人陆岩梦的作品，风格是：诗。 自道风流不可攀的释义是：自道风流不可攀：自己宣称这样的风流才子难以与之相比。 自道风流不可攀是唐代诗人陆岩梦的作品，风格是：诗。 自道风流不可攀的拼音读音是：zì dào fēng liú bù kě pān。 自道风流不可攀是《桂州筵上赠胡予女》的第1句。

桂州筵上赠胡予女 陆岩梦风流佳作赏析 诗词原文 自道风流不可攀，却堪蹙额更颓颜。 眼睛深却湘江水，鼻孔高于华岳山。 舞态固难居掌上，歌声应不绕梁间。 孟阳死后欲千载，犹在佳人觅往还。 注释翻译 1. 自道风流不可攀：自称其才情出众，如风中之柳难以把握。 2. 却堪蹙额更颓颜：形容自己虽美艳，但表情却显得愁苦。 3. 眼睛深却湘江水：形容眼神深邃如同湘江之水。 4. 鼻孔高于华岳山

自道风流不可攀，却堪蹙额更颓颜。 眼睛深却湘江水，鼻孔高于华岳山。 舞态固难居掌上，歌声应不绕梁间。 孟阳死后欲千载，犹在佳人觅往还