刘昭禹

令人首可回出自《伤雨后牡丹》，令人首可回的作者是：刘昭禹。 令人首可回是五代十国代诗人刘昭禹的作品，风格是：诗。 令人首可回的释义是：令人首可回：令人回过头来再看。 令人首可回是五代十国代诗人刘昭禹的作品，风格是：诗。 令人首可回的拼音读音是：lìng rén shǒu kě huí。 令人首可回是《伤雨后牡丹》的第8句。 令人首可回的上半句是： 造化根难问。 令人首可回的全句是：造化根难问

造化根难问出自《伤雨后牡丹》，造化根难问的作者是：刘昭禹。 造化根难问是五代十国代诗人刘昭禹的作品，风格是：诗。 造化根难问的释义是：造化：天地自然的创造力；根：根源；难问：难以探询。释义：天地自然之创造根源难以探询。 造化根难问是五代十国代诗人刘昭禹的作品，风格是：诗。 造化根难问的拼音读音是：zào huà gēn nán wèn。 造化根难问是《伤雨后牡丹》的第7句。 造化根难问的上半句是

零落在苍苔出自《伤雨后牡丹》，零落在苍苔的作者是：刘昭禹。 零落在苍苔是五代十国代诗人刘昭禹的作品，风格是：诗。 零落在苍苔的释义是：凋谢后花瓣散落在青苔上。 零落在苍苔是五代十国代诗人刘昭禹的作品，风格是：诗。 零落在苍苔的拼音读音是：líng luò zài cāng tái。 零落在苍苔是《伤雨后牡丹》的第6句。 零落在苍苔的上半句是： 凄凉无戏蝶。 零落在苍苔的下半句是： 造化根难问。

凄凉无戏蝶出自《伤雨后牡丹》，凄凉无戏蝶的作者是：刘昭禹。 凄凉无戏蝶是五代十国代诗人刘昭禹的作品，风格是：诗。 凄凉无戏蝶的释义是：凄凉无戏蝶：凄凉寂寞，没有蝴蝶嬉戏。 凄凉无戏蝶是五代十国代诗人刘昭禹的作品，风格是：诗。 凄凉无戏蝶的拼音读音是：qī liáng wú xì dié。 凄凉无戏蝶是《伤雨后牡丹》的第5句。 凄凉无戏蝶的上半句是：中宵雨忽来。 凄凉无戏蝶的下半句是：零落在苍苔。

中宵雨忽来出自《伤雨后牡丹》，中宵雨忽来的作者是：刘昭禹。 中宵雨忽来是五代十国代诗人刘昭禹的作品，风格是：诗。 中宵雨忽来的释义是：中宵雨忽来：深夜突然下起雨来。 中宵雨忽来是五代十国代诗人刘昭禹的作品，风格是：诗。 中宵雨忽来的拼音读音是：zhōng xiāo yǔ hū lái。 中宵雨忽来是《伤雨后牡丹》的第4句。 中宵雨忽来的上半句是： 数日帘常卷。 中宵雨忽来的下半句是： 凄凉无戏蝶

数日帘常卷出自《伤雨后牡丹》，数日帘常卷的作者是：刘昭禹。 数日帘常卷是五代十国代诗人刘昭禹的作品，风格是：诗。 数日帘常卷的释义是：数日帘常卷：几天来窗帘一直卷起。 数日帘常卷是五代十国代诗人刘昭禹的作品，风格是：诗。 数日帘常卷的拼音读音是：shù rì lián cháng juǎn。 数日帘常卷是《伤雨后牡丹》的第3句。 数日帘常卷的上半句是：醉起又持杯。 数日帘常卷的下半句是

醉起又持杯出自《伤雨后牡丹》，醉起又持杯的作者是：刘昭禹。 醉起又持杯是五代十国代诗人刘昭禹的作品，风格是：诗。 醉起又持杯的释义是：醉后起身又拿起酒杯。 醉起又持杯是五代十国代诗人刘昭禹的作品，风格是：诗。 醉起又持杯的拼音读音是：zuì qǐ yòu chí bēi。 醉起又持杯是《伤雨后牡丹》的第2句。 醉起又持杯的上半句是：废功看不已。 醉起又持杯的下半句是： 数日帘常卷。

废功看不已出自《伤雨后牡丹》，废功看不已的作者是：刘昭禹。 废功看不已是五代十国代诗人刘昭禹的作品，风格是：诗。 废功看不已的释义是：“废功看不已”可解释为：耗费的心力看不完，形容牡丹之美令人赞叹不已。 废功看不已是五代十国代诗人刘昭禹的作品，风格是：诗。 废功看不已的拼音读音是：fèi gōng kàn bù yǐ。 废功看不已是《伤雨后牡丹》的第1句。 废功看不已的下半句是：醉起又持杯。

变化向庭隅出自《石笋》，变化向庭隅的作者是：刘昭禹。 变化向庭隅是五代十国代诗人刘昭禹的作品，风格是：诗。 变化向庭隅的释义是：变化向庭隅：指庭园一隅的景色在时光的流转中发生着变化。 变化向庭隅是五代十国代诗人刘昭禹的作品，风格是：诗。 变化向庭隅的拼音读音是：biàn huà xiàng tíng yú。 变化向庭隅是《石笋》的第8句。 变化向庭隅的上半句是： 好期仙者叱。 变化向庭隅的全句是

好期仙者叱出自《石笋》，好期仙者叱的作者是：刘昭禹。 好期仙者叱是五代十国代诗人刘昭禹的作品，风格是：诗。 好期仙者叱的释义是：好期仙者叱：期望仙人斥责。 好期仙者叱是五代十国代诗人刘昭禹的作品，风格是：诗。 好期仙者叱的拼音读音是：hǎo qī xiān zhě chì。 好期仙者叱是《石笋》的第7句。 好期仙者叱的上半句是：僧知忽有书。 好期仙者叱的下半句是：变化向庭隅。 好期仙者叱的全句是