李光

蓑笠换金章出自《水调歌头 · 罢政东归，十八日晚抵西兴》，蓑笠换金章的作者是：李光。 蓑笠换金章是宋代诗人李光的作品，风格是：词。 蓑笠换金章的释义是：蓑笠换金章：指辞官归隐，将渔夫的蓑笠（粗布斗笠）换成象征高官显贵的金印和官帽。这里比喻由平民生活转变为官场生涯，或由官场生活回归平民生活。 蓑笠换金章是宋代诗人李光的作品，风格是：词。 蓑笠换金章的拼音读音是：suō lì huàn jīn

收拾桑榆景出自《水调歌头 · 罢政东归，十八日晚抵西兴》，收拾桑榆景的作者是：李光。 收拾桑榆景是宋代诗人李光的作品，风格是：词。 收拾桑榆景的释义是：整理收拾落日余晖的景象。 收拾桑榆景是宋代诗人李光的作品，风格是：词。 收拾桑榆景的拼音读音是：shōu shí sāng yú jǐng。 收拾桑榆景是《水调歌头 · 罢政东归，十八日晚抵西兴》的第8句。 收拾桑榆景的上半句是：三径未全荒。

三径未全荒出自《水调歌头 · 罢政东归，十八日晚抵西兴》，三径未全荒的作者是：李光。 三径未全荒是宋代诗人李光的作品，风格是：词。 三径未全荒的释义是：三径未全荒：指隐居生活的道路尚未完全荒废，比喻隐居生活还未完全破败。 三径未全荒是宋代诗人李光的作品，风格是：词。 三径未全荒的拼音读音是：sān jìng wèi quán huāng。 三径未全荒是《水调歌头 · 罢政东归

小圃犹存松菊出自《水调歌头 · 罢政东归，十八日晚抵西兴》，小圃犹存松菊的作者是：李光。 小圃犹存松菊是宋代诗人李光的作品，风格是：词。 小圃犹存松菊的释义是：小圃犹存松菊：指诗人罢政东归后，家中小园中的松树和菊花依然如故，生机盎然。这里用以比喻诗人虽然离开了官场，但高洁的品格和情怀依然保持。 小圃犹存松菊是宋代诗人李光的作品，风格是：词。 小圃犹存松菊的拼音读音是：xiǎo pǔ yóu

闻□蜗庐好在出自《水调歌头 · 罢政东归，十八日晚抵西兴》，闻□蜗庐好在的作者是：李光。 闻□蜗庐好在是宋代诗人李光的作品，风格是：词。 闻□蜗庐好在的释义是：闻邻蜗庐好在，释义为：听说邻居的简陋小屋还过得去。其中“蜗庐”指简陋的小屋。 闻□蜗庐好在是宋代诗人李光的作品，风格是：词。 闻□蜗庐好在的拼音读音是：wén □ wō lú hǎo zài。 闻□蜗庐好在是《水调歌头 · 罢政东归

真个是吾乡出自《水调歌头 · 罢政东归，十八日晚抵西兴》，真个是吾乡的作者是：李光。 真个是吾乡是宋代诗人李光的作品，风格是：词。 真个是吾乡的释义是：“真个是吾乡”意味着诗人确实回到了自己真正的家乡。这里的“真个”是强调肯定的意思，“吾乡”即指诗人的故乡。整句表达了诗人对故乡的深切思念和归属感。 真个是吾乡是宋代诗人李光的作品，风格是：词。 真个是吾乡的拼音读音是：zhēn gè shì wú

西兴浦口云树出自《水调歌头 · 罢政东归，十八日晚抵西兴》，西兴浦口云树的作者是：李光。 西兴浦口云树是宋代诗人李光的作品，风格是：词。 西兴浦口云树的释义是：西兴浦口云树：指位于钱塘江边的西兴渡口，那里的云雾缭绕，树木葱茏。 西兴浦口云树是宋代诗人李光的作品，风格是：词。 西兴浦口云树的拼音读音是：xī xīng pǔ kǒu yún shù。 西兴浦口云树是《水调歌头 · 罢政东归

寒日正苍茫出自《水调歌头 · 罢政东归，十八日晚抵西兴》，寒日正苍茫的作者是：李光。 寒日正苍茫是宋代诗人李光的作品，风格是：词。 寒日正苍茫的释义是：寒日正苍茫：寒冷的冬日正显得一片苍茫。 寒日正苍茫是宋代诗人李光的作品，风格是：词。 寒日正苍茫的拼音读音是：hán rì zhèng cāng máng。 寒日正苍茫是《水调歌头 · 罢政东归，十八日晚抵西兴》的第2句。 寒日正苍茫的上半句是

晚渡呼舟疾出自《水调歌头 · 罢政东归，十八日晚抵西兴》，晚渡呼舟疾的作者是：李光。 晚渡呼舟疾是宋代诗人李光的作品，风格是：词。 晚渡呼舟疾的释义是：晚渡呼舟疾：傍晚时分急忙呼唤渡船过河。 晚渡呼舟疾是宋代诗人李光的作品，风格是：词。 晚渡呼舟疾的拼音读音是：wǎn dù hū zhōu jí。 晚渡呼舟疾是《水调歌头 · 罢政东归，十八日晚抵西兴》的第1句。 晚渡呼舟疾的下半句是：寒日正苍茫

花深往往眠芳草出自《渔家傲》，花深往往眠芳草的作者是：李光。 花深往往眠芳草是宋代诗人李光的作品，风格是：词。 花深往往眠芳草的释义是：花深处，常常在芳草上睡眠。这里“花深”指的是花丛深处，“往往”意为常常，“眠”在这里是动词，表示躺卧或休息，“芳草”指的是香气扑鼻的草地。整句诗意在描绘一片幽深的花丛中，花草间常有休息的场景。 花深往往眠芳草是宋代诗人李光的作品，风格是：词。