李咸用

何劳怅望风雷便出自《酬进士秦颙若》，何劳怅望风雷便的作者是：李咸用。 何劳怅望风雷便是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 何劳怅望风雷便的释义是：何劳怅望风雷便：何必忧伤等待风云变化。意指不必为未来不确定的风雨变化而忧虑。 何劳怅望风雷便是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 何劳怅望风雷便的拼音读音是：hé láo chàng wàng fēng léi biàn。

朝宗高浪本蒙泉出自《酬进士秦颙若》，朝宗高浪本蒙泉的作者是：李咸用。 朝宗高浪本蒙泉是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 朝宗高浪本蒙泉的释义是：朝宗高浪本蒙泉：意指高浪本源自清澈的泉水，比喻贤才虽历经磨难，其本质仍保持纯真。朝宗，指向尊贵者或目标迈进；高浪，比喻人生路上的困难险阻；蒙泉，指最初的纯洁之地。 朝宗高浪本蒙泉是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 朝宗高浪本蒙泉的拼音读音是：cháo

在野孤云终捧日出自《酬进士秦颙若》，在野孤云终捧日的作者是：李咸用。 在野孤云终捧日是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 在野孤云终捧日的释义是：在野孤云终捧日：比喻隐居的贤者最终会受到朝廷的重视和任用。 在野孤云终捧日是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 在野孤云终捧日的拼音读音是：zài yě gū yún zhōng pěng rì。 在野孤云终捧日是《酬进士秦颙若》的第5句。

曲写归情向暮川出自《酬进士秦颙若》，曲写归情向暮川的作者是：李咸用。 曲写归情向暮川是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 曲写归情向暮川的释义是：曲写归情向暮川：委婉地表达归乡之情，沿着傍晚的河流。 曲写归情向暮川是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 曲写归情向暮川的拼音读音是：qū xiě guī qíng xiàng mù chuān。 曲写归情向暮川是《酬进士秦颙若》的第4句。

低飞旅恨看霜叶出自《酬进士秦颙若》，低飞旅恨看霜叶的作者是：李咸用。 低飞旅恨看霜叶是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 低飞旅恨看霜叶的释义是：低飞旅恨看霜叶：诗人因长期漂泊在外，心中充满羁旅之恨，看到凋零的霜叶，更加触动心绪。 低飞旅恨看霜叶是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 低飞旅恨看霜叶的拼音读音是：dī fēi lǚ hèn kàn shuāng yè。

相逢相笑话生前出自《酬进士秦颙若》，相逢相笑话生前的作者是：李咸用。 相逢相笑话生前是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 相逢相笑话生前的释义是：相逢相笑话生前：生前相遇，相互取笑。 相逢相笑话生前是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 相逢相笑话生前的拼音读音是：xiāng féng xiāng xiào huà shēng qián。 相逢相笑话生前是《酬进士秦颙若》的第2句。

莺默平林燕别轩出自《酬进士秦颙若》，莺默平林燕别轩的作者是：李咸用。 莺默平林燕别轩是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 莺默平林燕别轩的释义是：莺默平林燕别轩：黄莺在平静的林间沉默不语，燕子在轩窗前离别。这里描绘了一幅宁静的春日景象，黄莺和燕子都是春天的使者，但此时黄莺沉默，燕子离别，增添了一丝凄凉和孤寂的气氛。 莺默平林燕别轩是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 莺默平林燕别轩的拼音读音是

异乡谁更念栖迟出自《秋夕书怀寄所知》，异乡谁更念栖迟的作者是：李咸用。 异乡谁更念栖迟是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 异乡谁更念栖迟的释义是：异乡谁更念栖迟：在异乡有谁还会想起我停泊、逗留。表达诗人对故乡和亲友的思念之情。 异乡谁更念栖迟是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 异乡谁更念栖迟的拼音读音是：yì xiāng shuí gèng niàn qī chí。

不向故人言此事出自《秋夕书怀寄所知》，不向故人言此事的作者是：李咸用。 不向故人言此事是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 不向故人言此事的释义是：不向故人言此事：不向老朋友提及这些事情。 不向故人言此事是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 不向故人言此事的拼音读音是：bù xiàng gù rén yán cǐ shì。 不向故人言此事是《秋夕书怀寄所知》的第7句。 不向故人言此事的上半句是

旅恨和云拂桂知出自《秋夕书怀寄所知》，旅恨和云拂桂知的作者是：李咸用。 旅恨和云拂桂知是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 旅恨和云拂桂知的释义是：旅恨和云拂桂知，意为诗人远离故乡，怀着旅行的愁恨，如同云朵拂过桂花树，让桂花也感受到了诗人的愁思。 旅恨和云拂桂知是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 旅恨和云拂桂知的拼音读音是：lǚ hèn hé yún fú guì zhī。