于革

屋头犹带玉箫声出自《清都观》，屋头犹带玉箫声的作者是：于革。 屋头犹带玉箫声是宋代诗人于革的作品，风格是：诗。 屋头犹带玉箫声的释义是：屋头犹带玉箫声：诗人形容清都观中，仿佛还能听到玉箫的声音，营造出一种超凡脱俗、悠扬清雅的氛围。 屋头犹带玉箫声是宋代诗人于革的作品，风格是：诗。 屋头犹带玉箫声的拼音读音是：wū tóu yóu dài yù xiāo shēng。

老桧不知仙驭远出自《清都观》，老桧不知仙驭远的作者是：于革。 老桧不知仙驭远是宋代诗人于革的作品，风格是：诗。 老桧不知仙驭远的释义是：老桧不知仙驭远：老桧树无法理解神仙的车驾已经远离。这里“老桧”指的是一棵古老的桧树，“仙驭”指的是神仙的车驾，“不知”表示不理解，“远”指远离。整句表达了诗中对神仙离去，而树木却无知的感慨。 老桧不知仙驭远是宋代诗人于革的作品，风格是：诗。

白帢青藤曳履行出自《清都观》，白帢青藤曳履行的作者是：于革。 白帢青藤曳履行是宋代诗人于革的作品，风格是：诗。 白帢青藤曳履行的释义是：白帢青藤曳履行：身着白色头巾，手持青藤，缓缓行走。这里的“白帢”指的是古代男子戴的一种头巾，“青藤”则是指用青藤编织的手杖，整体形象描绘了一位隐逸者或道士的形象，行走于山间。 白帢青藤曳履行是宋代诗人于革的作品，风格是：诗。 白帢青藤曳履行的拼音读音是：bái

石坛雨洗月华新出自《清都观》，石坛雨洗月华新的作者是：于革。 石坛雨洗月华新是宋代诗人于革的作品，风格是：诗。 石坛雨洗月华新的释义是：石坛雨洗月华新：雨后石坛被洗净，月光映照显得更加明亮清新。 石坛雨洗月华新是宋代诗人于革的作品，风格是：诗。 石坛雨洗月华新的拼音读音是：shí tán yǔ xǐ yuè huá xīn。 石坛雨洗月华新是《清都观》的第1句。 石坛雨洗月华新的下半句是

扫破寒潭一簇烟出自《咏笺》，扫破寒潭一簇烟的作者是：于革。 扫破寒潭一簇烟是宋代诗人于革的作品，风格是：诗。 扫破寒潭一簇烟的释义是：扫破寒潭一簇烟，意指拂去寒冷潭水中的烟雾，比喻清除障碍，展现清新景象。 扫破寒潭一簇烟是宋代诗人于革的作品，风格是：诗。 扫破寒潭一簇烟的拼音读音是：sǎo pò hán tán yī cù yān。 扫破寒潭一簇烟是《咏笺》的第4句。 扫破寒潭一簇烟的上半句是：

笔头到处浑无碍出自《咏笺》，笔头到处浑无碍的作者是：于革。 笔头到处浑无碍是宋代诗人于革的作品，风格是：诗。 笔头到处浑无碍的释义是：笔走龙蛇，毫无阻碍。 笔头到处浑无碍是宋代诗人于革的作品，风格是：诗。 笔头到处浑无碍的拼音读音是：bǐ tóu dào chù hún wú ài。 笔头到处浑无碍是《咏笺》的第3句。 笔头到处浑无碍的上半句是：两三个雁夕阳边。 笔头到处浑无碍的下半句是

两三个雁夕阳边出自《咏笺》，两三个雁夕阳边的作者是：于革。 两三个雁夕阳边是宋代诗人于革的作品，风格是：诗。 两三个雁夕阳边的释义是：两三个雁夕阳边：在夕阳的余晖中，有几只雁飞过。 两三个雁夕阳边是宋代诗人于革的作品，风格是：诗。 两三个雁夕阳边的拼音读音是：liǎng sān gè yàn xī yáng biān。 两三个雁夕阳边是《咏笺》的第2句。 两三个雁夕阳边的上半句是：七八叶芦秋水里

七八叶芦秋水里出自《咏笺》，七八叶芦秋水里的作者是：于革。 七八叶芦秋水里是宋代诗人于革的作品，风格是：诗。 七八叶芦秋水里的释义是：七八叶芦秋水里，意为在秋水中漂泊着七八片芦苇叶。这里通过描绘芦苇叶在秋水中的景象，表达了诗人对自然景色的感慨或对漂泊生活的感怀。 七八叶芦秋水里是宋代诗人于革的作品，风格是：诗。 七八叶芦秋水里的拼音读音是：qī bā yè lú qiū shuǐ lǐ。

楝花风急子规啼出自《春晚》，楝花风急子规啼的作者是：于革。 楝花风急子规啼是宋代诗人于革的作品，风格是：诗。 楝花风急子规啼的释义是：楝花风急子规啼：楝树花开时风势急促，杜鹃鸟的叫声凄切。这句诗描绘了一幅春天楝树花开、风声呼啸、杜鹃悲鸣的凄美景象。 楝花风急子规啼是宋代诗人于革的作品，风格是：诗。 楝花风急子规啼的拼音读音是：liàn huā fēng jí zi guī tí。

已是春寒仍禁火出自《春晚》，已是春寒仍禁火的作者是：于革。 已是春寒仍禁火是宋代诗人于革的作品，风格是：诗。 已是春寒仍禁火的释义是：已是春寒仍禁火，意为尽管已经是春天，但天气依然寒冷，因此禁止生火取暖。这里“禁火”可以指禁止用火，也可以指因寒冷而不便生火。 已是春寒仍禁火是宋代诗人于革的作品，风格是：诗。 已是春寒仍禁火的拼音读音是：yǐ shì chūn hán réng jìn huǒ。