鲍溶

惭非海人别出自《留辞》，惭非海人别的作者是：鲍溶。 惭非海人别是唐代诗人鲍溶的作品，风格是：诗。 惭非海人别的释义是：惭非海人别，意为“感到惭愧的不是像海人那样离别”。这里的“海人”指的是航海者，意指那些经常出海的人，他们离别时可能习以为常，而诗人则表达了自己对于离别的感伤和自愧不如的情感。 惭非海人别是唐代诗人鲍溶的作品，风格是：诗。 惭非海人别的拼音读音是：cán fēi hǎi rén

皇家在玉壶出自《留辞》，皇家在玉壶的作者是：鲍溶。 皇家在玉壶是唐代诗人鲍溶的作品，风格是：诗。 皇家在玉壶的释义是：皇家在玉壶，意指皇帝如同玉壶中的美玉，象征着高洁、纯净和尊贵。 皇家在玉壶是唐代诗人鲍溶的作品，风格是：诗。 皇家在玉壶的拼音读音是：huáng jiā zài yù hú。 皇家在玉壶是《留辞》的第14句。 皇家在玉壶的上半句是： 回首九仙门。 皇家在玉壶的下半句是：

回首九仙门出自《留辞》，回首九仙门的作者是：鲍溶。 回首九仙门是唐代诗人鲍溶的作品，风格是：诗。 回首九仙门的释义是：回首九仙门：指回头看向九仙山的大门，寓意离别或怀念。 回首九仙门是唐代诗人鲍溶的作品，风格是：诗。 回首九仙门的拼音读音是：huí shǒu jiǔ xiān mén。 回首九仙门是《留辞》的第13句。 回首九仙门的上半句是：孰用鸡鸣夫。 回首九仙门的下半句是：皇家在玉壶。

孰用鸡鸣夫出自《留辞》，孰用鸡鸣夫的作者是：鲍溶。 孰用鸡鸣夫是唐代诗人鲍溶的作品，风格是：诗。 孰用鸡鸣夫的释义是：鸡鸣夫：鸡鸣时起床的人，指勤奋早起的人。 孰用鸡鸣夫是唐代诗人鲍溶的作品，风格是：诗。 孰用鸡鸣夫的拼音读音是：shú yòng jī míng fū。 孰用鸡鸣夫是《留辞》的第12句。 孰用鸡鸣夫的上半句是： 时当凤来日。 孰用鸡鸣夫的下半句是： 回首九仙门。

时当凤来日出自《留辞》，时当凤来日的作者是：鲍溶。 时当凤来日是唐代诗人鲍溶的作品，风格是：诗。 时当凤来日的释义是：时当凤来日：指适逢凤凰降临的时代，比喻盛世或贤明君主统治的时代。 时当凤来日是唐代诗人鲍溶的作品，风格是：诗。 时当凤来日的拼音读音是：shí dāng fèng lái rì。 时当凤来日是《留辞》的第11句。 时当凤来日的上半句是：承欢独向隅。 时当凤来日的下半句是

承欢独向隅出自《留辞》，承欢独向隅的作者是：鲍溶。 承欢独向隅是唐代诗人鲍溶的作品，风格是：诗。 承欢独向隅的释义是：承欢独向隅：独自一人站在角落里承受欢愉。 承欢独向隅是唐代诗人鲍溶的作品，风格是：诗。 承欢独向隅的拼音读音是：chéng huān dú xiàng yú。 承欢独向隅是《留辞》的第10句。 承欢独向隅的上半句是： 恻恻奉离尊。 承欢独向隅的下半句是： 时当凤来日。

恻恻奉离尊出自《留辞》，恻恻奉离尊的作者是：鲍溶。 恻恻奉离尊是唐代诗人鲍溶的作品，风格是：诗。 恻恻奉离尊的释义是：依依不舍地捧送离别时的酒杯。 恻恻奉离尊是唐代诗人鲍溶的作品，风格是：诗。 恻恻奉离尊的拼音读音是：cè cè fèng lí zūn。 恻恻奉离尊是《留辞》的第9句。 恻恻奉离尊的上半句是：屈曲无弦弧。 恻恻奉离尊的下半句是：承欢独向隅。 恻恻奉离尊的全句是：恻恻奉离尊

屈曲无弦弧出自《留辞》，屈曲无弦弧的作者是：鲍溶。 屈曲无弦弧是唐代诗人鲍溶的作品，风格是：诗。 屈曲无弦弧的释义是：屈曲无弦弧：弯曲无弦的乐器，比喻人生境遇的曲折与无奈。 屈曲无弦弧是唐代诗人鲍溶的作品，风格是：诗。 屈曲无弦弧的拼音读音是：qū qū wú xián hú。 屈曲无弦弧是《留辞》的第8句。 屈曲无弦弧的上半句是： 婆娑不在本。 屈曲无弦弧的下半句是： 恻恻奉离尊。

婆娑不在本出自《留辞》，婆娑不在本的作者是：鲍溶。 婆娑不在本是唐代诗人鲍溶的作品，风格是：诗。 婆娑不在本的释义是：婆娑不在本：婆娑，此处指美好的景色或事物；不在本，即不在原来的地方或状态。释义为：美好的景色或事物已不再原来的地方或状态。 婆娑不在本是唐代诗人鲍溶的作品，风格是：诗。 婆娑不在本的拼音读音是：pó suō bù zài běn。 婆娑不在本是《留辞》的第7句。

涓尘复何须出自《留辞》，涓尘复何须的作者是：鲍溶。 涓尘复何须是唐代诗人鲍溶的作品，风格是：诗。 涓尘复何须的释义是：涓尘复何须，意指微小的尘埃何必去计较。这里“涓”指细小的水流，“尘”指尘埃，整体上表示微不足道的事物或细节，没有必要去过多地关心或追求。 涓尘复何须是唐代诗人鲍溶的作品，风格是：诗。 涓尘复何须的拼音读音是：juān chén fù hé xū。 涓尘复何须是《留辞》的第6句。