葛胜仲

立我谨外揵出自《次吴粹老观我斋诗》，立我谨外揵的作者是：葛胜仲。 立我谨外揵是宋代诗人葛胜仲的作品，风格是：诗。 立我谨外揵的释义是：立我谨外揵：指诗人自己在严谨的文学创作态度中，坚持自己的观点和风格。其中，“立我”表示坚持自我，“谨外揵”表示谨慎地保持外部的坚守。 立我谨外揵是宋代诗人葛胜仲的作品，风格是：诗。 立我谨外揵的拼音读音是：lì wǒ jǐn wài qián。

边城多鼓鼙出自《己未次广惠院》，边城多鼓鼙的作者是：葛胜仲。 边城多鼓鼙是宋代诗人葛胜仲的作品，风格是：诗。 边城多鼓鼙的释义是：边城多鼓鼙：边境城池中常常响起战鼓和鼙鼓的声音。这里的“鼓鼙”指的是古代军队中用来指挥战斗的鼓和鼙鼓，常用来比喻战争或军事行动。 边城多鼓鼙是宋代诗人葛胜仲的作品，风格是：诗。 边城多鼓鼙的拼音读音是：biān chéng duō gǔ pí。

山林且放诞出自《己未次广惠院》，山林且放诞的作者是：葛胜仲。 山林且放诞是宋代诗人葛胜仲的作品，风格是：诗。 山林且放诞的释义是：山林且放诞：在山林中任意放纵，不受拘束。 山林且放诞是宋代诗人葛胜仲的作品，风格是：诗。 山林且放诞的拼音读音是：shān lín qiě fàng dàn。 山林且放诞是《己未次广惠院》的第21句。 山林且放诞的上半句是：招寻更杖藜。 山林且放诞的下半句是

招寻更杖藜出自《己未次广惠院》，招寻更杖藜的作者是：葛胜仲。 招寻更杖藜是宋代诗人葛胜仲的作品，风格是：诗。 招寻更杖藜的释义是：招寻更杖藜：寻访时再拿着拐杖。这里“更”字相当于“再”，表达了诗人再次前往广惠院寻访的心情。杖藜，即拄着藜杖，指老年人或行走不便者所持的辅助工具。这句诗描绘了诗人行走不便，却依然坚持寻访的精神。 招寻更杖藜是宋代诗人葛胜仲的作品，风格是：诗。 招寻更杖藜的拼音读音是

秀色有他岭出自《己未次广惠院》，秀色有他岭的作者是：葛胜仲。 秀色有他岭是宋代诗人葛胜仲的作品，风格是：诗。 秀色有他岭的释义是：秀色有他岭：指山中的美景在其他山岭上也有。 秀色有他岭是宋代诗人葛胜仲的作品，风格是：诗。 秀色有他岭的拼音读音是：xiù sè yǒu tā lǐng。 秀色有他岭是《己未次广惠院》的第19句。 秀色有他岭的上半句是：墨妙悬榱题。 秀色有他岭的下半句是：招寻更杖藜。

墨妙悬榱题出自《己未次广惠院》，墨妙悬榱题的作者是：葛胜仲。 墨妙悬榱题是宋代诗人葛胜仲的作品，风格是：诗。 墨妙悬榱题的释义是：墨妙悬榱题：形容书法艺术的高超，如同墨迹悬挂在屋檐之上，题字精美。 墨妙悬榱题是宋代诗人葛胜仲的作品，风格是：诗。 墨妙悬榱题的拼音读音是：mò miào xuán cuī tí。 墨妙悬榱题是《己未次广惠院》的第18句。 墨妙悬榱题的上半句是： 留传杞菊堂。

留传杞菊堂出自《己未次广惠院》，留传杞菊堂的作者是：葛胜仲。 留传杞菊堂是宋代诗人葛胜仲的作品，风格是：诗。 留传杞菊堂的释义是："留传杞菊堂"中的"留传"意味着传承、保留，"杞菊堂"则是指以枸杞和菊花命名的堂室，这里可以理解为指一个以养生或培养高雅情趣为特色的场所。整句意思是将这种养生或高雅的生活方式传承下去。 留传杞菊堂是宋代诗人葛胜仲的作品，风格是：诗。 留传杞菊堂的拼音读音是：liú

岩花伴幽栖出自《己未次广惠院》，岩花伴幽栖的作者是：葛胜仲。 岩花伴幽栖是宋代诗人葛胜仲的作品，风格是：诗。 岩花伴幽栖的释义是：岩花伴幽栖：指岩石上的花朵伴随着隐居者的生活。这里“岩花”指生长在岩石上的花，“幽栖”则表示隐居者的幽静住所。整句描绘了一种与世隔绝、清幽宁静的隐居生活景象。 岩花伴幽栖是宋代诗人葛胜仲的作品，风格是：诗。 岩花伴幽栖的拼音读音是：yán huā bàn yōu qī

绿满天随家出自《己未次广惠院》，绿满天随家的作者是：葛胜仲。 绿满天随家是宋代诗人葛胜仲的作品，风格是：诗。 绿满天随家的释义是：绿满天随家：形容景色清新美丽，仿佛绿意无处不在，家家户户都沐浴在这片绿色之中。 绿满天随家是宋代诗人葛胜仲的作品，风格是：诗。 绿满天随家的拼音读音是：lǜ mǎn tiān suí jiā。 绿满天随家是《己未次广惠院》的第15句。 绿满天随家的上半句是：石人卧荒蹊

石人卧荒蹊出自《己未次广惠院》，石人卧荒蹊的作者是：葛胜仲。 石人卧荒蹊是宋代诗人葛胜仲的作品，风格是：诗。 石人卧荒蹊的释义是：石人卧荒蹊：形容道路荒凉，石人横卧在荒芜的小路上。 石人卧荒蹊是宋代诗人葛胜仲的作品，风格是：诗。 石人卧荒蹊的拼音读音是：shí rén wò huāng qī。 石人卧荒蹊是《己未次广惠院》的第14句。 石人卧荒蹊的上半句是： 空馀阳乌阜。 石人卧荒蹊的下半句是：