李曾伯

不如儿女醉蓬茅出自《水调歌头 · 其一甲申春利州漕廨玩月闻琴和周炳仲韵》，不如儿女醉蓬茅的作者是：李曾伯。 不如儿女醉蓬茅是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 不如儿女醉蓬茅的释义是：不如儿女醉蓬茅：不如像儿女那样陶醉在茅屋之中，享受无忧无虑的生活。这里表达了诗人对自由自在生活的向往。 不如儿女醉蓬茅是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 不如儿女醉蓬茅的拼音读音是：bù rú ér nǚ zuì

几家朱户出自《水调歌头 · 其一甲申春利州漕廨玩月闻琴和周炳仲韵》，几家朱户的作者是：李曾伯。 几家朱户是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 几家朱户的释义是：几家朱户：富贵人家。 几家朱户是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 几家朱户的拼音读音是：jǐ jiā zhū hù。 几家朱户是《水调歌头 · 其一甲申春利州漕廨玩月闻琴和周炳仲韵》的第13句。 几家朱户的上半句是：上梅梢。

上梅梢出自《水调歌头 · 其一甲申春利州漕廨玩月闻琴和周炳仲韵》，上梅梢的作者是：李曾伯。 上梅梢是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 上梅梢的释义是：上梅梢：梅花梢头。 上梅梢是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 上梅梢的拼音读音是：shàng méi shāo。 上梅梢是《水调歌头 · 其一甲申春利州漕廨玩月闻琴和周炳仲韵》的第12句。 上梅梢的上半句是：来竹底。 上梅梢的下半句是：几家朱户

来竹底出自《水调歌头 · 其一甲申春利州漕廨玩月闻琴和周炳仲韵》，来竹底的作者是：李曾伯。 来竹底是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 来竹底的释义是：来竹底：来到竹林深处。 来竹底是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 来竹底的拼音读音是：lái zhú dǐ。 来竹底是《水调歌头 · 其一甲申春利州漕廨玩月闻琴和周炳仲韵》的第11句。 来竹底的上半句是： 最忺看。 来竹底的下半句是：上梅梢。

最忺看出自《水调歌头 · 其一甲申春利州漕廨玩月闻琴和周炳仲韵》，最忺看的作者是：李曾伯。 最忺看是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 最忺看的释义是：最忺看：最喜爱观看。 最忺看是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 最忺看的拼音读音是：zuì xiān kàn。 最忺看是《水调歌头 · 其一甲申春利州漕廨玩月闻琴和周炳仲韵》的第10句。 最忺看的上半句是：禁鼓二更敲。 最忺看的下半句是：来竹底

禁鼓二更敲出自《水调歌头 · 其一甲申春利州漕廨玩月闻琴和周炳仲韵》，禁鼓二更敲的作者是：李曾伯。 禁鼓二更敲是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 禁鼓二更敲的释义是：禁鼓二更敲：禁止击鼓报时，此时已经到了深夜的二更时分。 禁鼓二更敲是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 禁鼓二更敲的拼音读音是：jìn gǔ èr gèng qiāo。 禁鼓二更敲是《水调歌头 ·

认得在尘世出自《水调歌头 · 其一甲申春利州漕廨玩月闻琴和周炳仲韵》，认得在尘世的作者是：李曾伯。 认得在尘世是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 认得在尘世的释义是：认得在尘世：在尘世中有所认识或感悟。 认得在尘世是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 认得在尘世的拼音读音是：rèn dé zài chén shì。 认得在尘世是《水调歌头 · 其一甲申春利州漕廨玩月闻琴和周炳仲韵》的第8句。

栖鸟不安巢出自《水调歌头 · 其一甲申春利州漕廨玩月闻琴和周炳仲韵》，栖鸟不安巢的作者是：李曾伯。 栖鸟不安巢是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 栖鸟不安巢的释义是：栖鸟不安巢：比喻人心不安定，无法安居乐业。 栖鸟不安巢是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 栖鸟不安巢的拼音读音是：qī niǎo bù ān cháo。 栖鸟不安巢是《水调歌头 · 其一甲申春利州漕廨玩月闻琴和周炳仲韵》的第7句

似夜又还非夜出自《水调歌头 · 其一甲申春利州漕廨玩月闻琴和周炳仲韵》，似夜又还非夜的作者是：李曾伯。 似夜又还非夜是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 似夜又还非夜的释义是：似夜又还非夜：形容月光与夜晚相似却又有所不同的景象。 似夜又还非夜是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 似夜又还非夜的拼音读音是：shì yè yòu hái fēi yè。 似夜又还非夜是《水调歌头 ·

但见人间一样出自《水调歌头 · 其一甲申春利州漕廨玩月闻琴和周炳仲韵》，但见人间一样的作者是：李曾伯。 但见人间一样是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 但见人间一样的释义是：但见人间一样：只看到人世间都是如此。 但见人间一样是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 但见人间一样的拼音读音是：dàn jiàn rén jiān yī yàng。 但见人间一样是《水调歌头 ·