李曾伯

且谈方外山林乐出自《术士余云谷求诗和永国韵》，且谈方外山林乐的作者是：李曾伯。 且谈方外山林乐是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：诗。 且谈方外山林乐的释义是：且谈方外山林乐：指谈论超脱尘世、隐居山林中的乐趣。 且谈方外山林乐是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：诗。 且谈方外山林乐的拼音读音是：qiě tán fāng wài shān lín lè。 且谈方外山林乐是《术士余云谷求诗和永国韵》的第3句

家虽谷口近平泉出自《术士余云谷求诗和永国韵》，家虽谷口近平泉的作者是：李曾伯。 家虽谷口近平泉是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：诗。 家虽谷口近平泉的释义是：家虽在谷口，但距离平泉不远。 家虽谷口近平泉是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：诗。 家虽谷口近平泉的拼音读音是：jiā suī gǔ kǒu jìn píng quán。 家虽谷口近平泉是《术士余云谷求诗和永国韵》的第2句。

心悟玄机妙不传出自《术士余云谷求诗和永国韵》，心悟玄机妙不传的作者是：李曾伯。 心悟玄机妙不传是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：诗。 心悟玄机妙不传的释义是：心悟玄机妙不传：指诗人领悟到了深奥玄妙的道理，但这些道理难以用言语表达，无法传授他人。 心悟玄机妙不传是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：诗。 心悟玄机妙不传的拼音读音是：xīn wù xuán jī miào bù chuán。

去来争似钓舟轻出自《过宜兴舟中见霅川诸山》，去来争似钓舟轻的作者是：李曾伯。 去来争似钓舟轻是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：诗。 去来争似钓舟轻的释义是：去来争似钓舟轻：来去不如钓鱼的小船轻快。 去来争似钓舟轻是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：诗。 去来争似钓舟轻的拼音读音是：qù lái zhēng shì diào zhōu qīng。 去来争似钓舟轻是《过宜兴舟中见霅川诸山》的第8句。

朝爽夕佳常领略出自《过宜兴舟中见霅川诸山》，朝爽夕佳常领略的作者是：李曾伯。 朝爽夕佳常领略是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：诗。 朝爽夕佳常领略的释义是：朝爽夕佳常领略：指清晨清爽和傍晚美好的景色，经常能够欣赏。 朝爽夕佳常领略是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：诗。 朝爽夕佳常领略的拼音读音是：cháo shuǎng xī jiā cháng lǐng lüè。

久间相于若世情出自《过宜兴舟中见霅川诸山》，久间相于若世情的作者是：李曾伯。 久间相于若世情是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：诗。 久间相于若世情的释义是：久间相于若世情：长久以来相互交往，如同世间的人情世故。 久间相于若世情是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：诗。 久间相于若世情的拼音读音是：jiǔ jiān xiāng yú ruò shì qíng。

纤尘不染皆秋色出自《过宜兴舟中见霅川诸山》，纤尘不染皆秋色的作者是：李曾伯。 纤尘不染皆秋色是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：诗。 纤尘不染皆秋色的释义是：纤尘不染皆秋色：形容山色清澈明亮，没有任何尘埃污染，一片秋天的景象。 纤尘不染皆秋色是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：诗。 纤尘不染皆秋色的拼音读音是：xiān chén bù rǎn jiē qiū sè。

翠屏只在水天横出自《过宜兴舟中见霅川诸山》，翠屏只在水天横的作者是：李曾伯。 翠屏只在水天横是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：诗。 翠屏只在水天横的释义是：翠屏只在水天横：形容山色苍翠，如同屏障一般横亘在水天之间。 翠屏只在水天横是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：诗。 翠屏只在水天横的拼音读音是：cuì píng zhǐ zài shuǐ tiān héng。

鬓发已从霜露改出自《过宜兴舟中见霅川诸山》，鬓发已从霜露改的作者是：李曾伯。 鬓发已从霜露改是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：诗。 鬓发已从霜露改的释义是：鬓发已从霜露改：指诗人因岁月流逝，头发已经由黑变白，如同经过霜露的洗刷。这里“霜露”比喻岁月的流逝，表达了诗人对时光流逝的感慨。 鬓发已从霜露改是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：诗。 鬓发已从霜露改的拼音读音是：bìn fā yǐ cóng

一见殊增老眼明出自《过宜兴舟中见霅川诸山》，一见殊增老眼明的作者是：李曾伯。 一见殊增老眼明是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：诗。 一见殊增老眼明的释义是：一见殊增老眼明：意为看到这些景色，使老眼更加明亮，形容心情愉悦，视野开阔。 一见殊增老眼明是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：诗。 一见殊增老眼明的拼音读音是：yī jiàn shū zēng lǎo yǎn míng。