岳珂

韶容聊复返青春出自《小春六花李花》，韶容聊复返青春的作者是：岳珂。 韶容聊复返青春是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。 韶容聊复返青春的释义是：“韶容聊复返青春”意思是青春的面容虽然不能真正返回，但可以通过某种方式暂时恢复或重现。这里的“韶容”指的是青春的容颜，“聊复返”是暂时恢复或重现的意思。整句话表达了诗人对于青春美好时光的留恋和渴望。 韶容聊复返青春是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。

靓色不须夸缟夜出自《小春六花李花》，靓色不须夸缟夜的作者是：岳珂。 靓色不须夸缟夜是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。 靓色不须夸缟夜的释义是：靓色不须夸缟夜，意思是美丽的外貌无需借助华丽的夜晚来夸耀。这里的“靓色”指的是美丽的外貌，“不须”表示无需，“夸缟夜”则比喻借助华丽的夜晚，即借助外物来夸耀自己的美貌。整句诗表达了诗人认为人的美丽是内在的，不需要外在的装饰和环境的衬托。

翠袖清霜更可人出自《小春六花李花》，翠袖清霜更可人的作者是：岳珂。 翠袖清霜更可人是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。 翠袖清霜更可人的释义是：翠袖清霜更可人：形容女子衣袖如翠绿色的玉袖，其清冷如霜，非常惹人喜爱。此处用以赞美女子仪态清雅，令人心动。 翠袖清霜更可人是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。 翠袖清霜更可人的拼音读音是：cuì xiù qīng shuāng gèng kě rén。

一枝眼底物华新出自《小春六花李花》，一枝眼底物华新的作者是：岳珂。 一枝眼底物华新是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。 一枝眼底物华新的释义是：一枝眼底物华新：眼前所见之物焕然一新，如同新生。 一枝眼底物华新是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。 一枝眼底物华新的拼音读音是：yī zhī yǎn dǐ wù huá xīn。 一枝眼底物华新是《小春六花李花》的第1句。 一枝眼底物华新的下半句是

颓然一醉答秋光出自《小春六花黄菊》，颓然一醉答秋光的作者是：岳珂。 颓然一醉答秋光是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。 颓然一醉答秋光的释义是：颓然一醉答秋光：形容诗人喝得酩酊大醉，以此方式来回应秋天的美景。这里的“答”字意味着以酒作为回答，表达诗人对秋光的深情与感慨。 颓然一醉答秋光是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。 颓然一醉答秋光的拼音读音是：tuí rán yī zuì dá qiū

唤起闲情老元亮出自《小春六花黄菊》，唤起闲情老元亮的作者是：岳珂。 唤起闲情老元亮是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。 唤起闲情老元亮的释义是：唤起闲情老元亮：唤起心中那份闲适淡泊的情感，如同古代诗人陶渊明（字元亮）一样。 唤起闲情老元亮是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。 唤起闲情老元亮的拼音读音是：huàn qǐ xián qíng lǎo yuán liàng。

瓮里不妨红友香出自《小春六花黄菊》，瓮里不妨红友香的作者是：岳珂。 瓮里不妨红友香是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。 瓮里不妨红友香的释义是：瓮中存有红色美酒，香气四溢。 瓮里不妨红友香是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。 瓮里不妨红友香的拼音读音是：wèng lǐ bù fáng hóng yǒu xiāng。 瓮里不妨红友香是《小春六花黄菊》的第6句。 瓮里不妨红友香的上半句是：

宅边岂必白衣至出自《小春六花黄菊》，宅边岂必白衣至的作者是：岳珂。 宅边岂必白衣至是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。 宅边岂必白衣至的释义是：宅边岂必白衣至：在自家院子里何必一定要等那身着白衣的客人到来。这里“白衣”常指隐士或高人，诗人用此句表达了一种隐居生活的自得与超然，意指不必等待高人来访，自己就能享受到宁静的生活乐趣。 宅边岂必白衣至是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。

要将晚节看芬芳出自《小春六花黄菊》，要将晚节看芬芳的作者是：岳珂。 要将晚节看芬芳是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。 要将晚节看芬芳的释义是：晚节看芬芳，意指在晚年仍保持美好的品质或精神状态，如同黄菊般芬芳不衰。 要将晚节看芬芳是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。 要将晚节看芬芳的拼音读音是：yào jiāng wǎn jié kàn fēn fāng。 要将晚节看芬芳是《小春六花黄菊》的第4句。

不为晨晖借颜色出自《小春六花黄菊》，不为晨晖借颜色的作者是：岳珂。 不为晨晖借颜色是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。 不为晨晖借颜色的释义是：不为晨晖借颜色，意指花朵不需要借助晨光的照耀来展示自己的美丽，表达了一种独立自主、不依赖外界的光辉来彰显自己价值的意境。 不为晨晖借颜色是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。 不为晨晖借颜色的拼音读音是：bù wèi chén huī jiè yán sè。