岳珂

翠干重开满地黄出自《小春六花黄菊》，翠干重开满地黄的作者是：岳珂。 翠干重开满地黄是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。 翠干重开满地黄的释义是：翠干重开满地黄：翠绿的树干上再次绽放出金黄色的花朵，形容春天到来时，树木再次开花，满地金黄色的景象。 翠干重开满地黄是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。 翠干重开满地黄的拼音读音是：cuì gàn zhòng kāi mǎn dì huáng。

花时已是过重阳出自《小春六花黄菊》，花时已是过重阳的作者是：岳珂。 花时已是过重阳是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。 花时已是过重阳的释义是：花时已是过重阳：花开时节已经过了重阳节。 花时已是过重阳是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。 花时已是过重阳的拼音读音是：huā shí yǐ shì guò zhòng yáng。 花时已是过重阳是《小春六花黄菊》的第1句。 花时已是过重阳的下半句是

夫君于此见清高出自《小春六花小桃》，夫君于此见清高的作者是：岳珂。 夫君于此见清高是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。 夫君于此见清高的释义是：夫君于此见清高：在这里，夫君看到我（或她）的清高。这里的“清高”指的是高尚的品德或超凡脱俗的气质。 夫君于此见清高是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。 夫君于此见清高的拼音读音是：fū jūn yú cǐ jiàn qīng gāo。

秾艳自同时节异出自《小春六花小桃》，秾艳自同时节异的作者是：岳珂。 秾艳自同时节异是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。 秾艳自同时节异的释义是：秾艳自同时节异：指花朵虽在同一时间盛开，但因其季节的不同而呈现出不同的鲜艳程度。 秾艳自同时节异是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。 秾艳自同时节异的拼音读音是：nóng yàn zì tóng shí jié yì。

红浪不翻龙化涛出自《小春六花小桃》，红浪不翻龙化涛的作者是：岳珂。 红浪不翻龙化涛是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。 红浪不翻龙化涛的释义是：红浪不翻龙化涛：形容女子娇媚动人，如同平静的水面波澜不兴，却深藏龙腾虎跃的潜势。 红浪不翻龙化涛是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。 红浪不翻龙化涛的拼音读音是：hóng làng bù fān lóng huà tāo。

青枝似惬乌栖月出自《小春六花小桃》，青枝似惬乌栖月的作者是：岳珂。 青枝似惬乌栖月是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。 青枝似惬乌栖月的释义是：青枝似惬乌栖月：青翠的树枝似乎很惬意，乌鸦栖息在月光下。 青枝似惬乌栖月是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。 青枝似惬乌栖月的拼音读音是：qīng zhī shì qiè wū qī yuè。 青枝似惬乌栖月是《小春六花小桃》的第5句。

秋风不管十分饕出自《小春六花小桃》，秋风不管十分饕的作者是：岳珂。 秋风不管十分饕是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。 秋风不管十分饕的释义是：秋风不管十分饕，这里的“饕”字，意为贪吃、贪食，整句可解释为：秋风无情，不管人的食欲如何强烈。这里可能用“饕”字来形容秋风的无情，即秋风无论人们如何渴望温暖，都不给予关怀，如同不顾人的食欲一般。 秋风不管十分饕是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。

春色已看九重醉出自《小春六花小桃》，春色已看九重醉的作者是：岳珂。 春色已看九重醉是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。 春色已看九重醉的释义是：春色浓烈，如同九重酒醉一般。 春色已看九重醉是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。 春色已看九重醉的拼音读音是：chūn sè yǐ kàn jiǔ zhòng zuì。 春色已看九重醉是《小春六花小桃》的第3句。 春色已看九重醉的上半句是：漏泄阳和是小桃。

漏泄阳和是小桃出自《小春六花小桃》，漏泄阳和是小桃的作者是：岳珂。 漏泄阳和是小桃是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。 漏泄阳和是小桃的释义是：漏泄阳和是小桃，意指小桃泄露了春天的温暖气息。这里的“阳和”指的是春天的温暖，而“漏泄”则形象地描绘了这种温暖逐渐释放、渗透的过程。简而言之，这句话表达了小桃花开时散发出春天温暖的意境。 漏泄阳和是小桃是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。

霜晴著物利于刀出自《小春六花小桃》，霜晴著物利于刀的作者是：岳珂。 霜晴著物利于刀是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。 霜晴著物利于刀的释义是：霜晴之际，衣物晾晒适宜，便于裁剪。 霜晴著物利于刀是宋代诗人岳珂的作品，风格是：诗。 霜晴著物利于刀的拼音读音是：shuāng qíng zhù wù lì yú dāo。 霜晴著物利于刀是《小春六花小桃》的第1句。 霜晴著物利于刀的下半句是