叶茵

诗成又逐行云去出自《诗僧》，诗成又逐行云去的作者是：叶茵。 诗成又逐行云去是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 诗成又逐行云去的释义是：诗句“诗成又逐行云去”中的“诗成又逐行云去”可以释义为：诗一写成，又像行云流水般飘散无踪。这里用以形容诗人的诗作意境高远，如同飘渺的云彩，难以捉摸。 诗成又逐行云去是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 诗成又逐行云去的拼音读音是：shī chéng yòu zhú

东州胜处始逢君出自《诗僧》，东州胜处始逢君的作者是：叶茵。 东州胜处始逢君是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 东州胜处始逢君的释义是：东州胜处始逢君：在东州的美丽地方首次遇见您。这里的“东州”指的是一个地名，而“胜处”表示美景之地，“始逢君”则意味着首次遇到这位君子。这句话表达了诗人对于与对方相遇地点的美好评价，以及初次相遇的喜悦之情。 东州胜处始逢君是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。

同住西州一水滨出自《诗僧》，同住西州一水滨的作者是：叶茵。 同住西州一水滨是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 同住西州一水滨的释义是：同住西州一水滨：与诗僧一同居住在西州的水边。 同住西州一水滨是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 同住西州一水滨的拼音读音是：tóng zhù xī zhōu yī shuǐ bīn。 同住西州一水滨是《诗僧》的第1句。 同住西州一水滨的下半句是：东州胜处始逢君。

妒紫妖红总后生出自《梅》，妒紫妖红总后生的作者是：叶茵。 妒紫妖红总后生是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 妒紫妖红总后生的释义是：“妒紫妖红总后生”的意思是嫉妒紫罗兰和鲜艳的红花，都比不过梅花的生机勃勃。 妒紫妖红总后生是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 妒紫妖红总后生的拼音读音是：dù zǐ yāo hóng zǒng hòu shēng。 妒紫妖红总后生是《梅》的第4句。

自矜前辈持清白出自《梅》，自矜前辈持清白的作者是：叶茵。 自矜前辈持清白是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 自矜前辈持清白的释义是：自我夸耀，如同前辈一样保持高洁清白。 自矜前辈持清白是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 自矜前辈持清白的拼音读音是：zì jīn qián bèi chí qīng bái。 自矜前辈持清白是《梅》的第3句。 自矜前辈持清白的上半句是：书窗伴我一枝横。

书窗伴我一枝横出自《梅》，书窗伴我一枝横的作者是：叶茵。 书窗伴我一枝横是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 书窗伴我一枝横的释义是：书窗伴我一枝横：诗人描绘了梅花枝条横斜在书窗前的景象，表达了梅花与诗人相伴，增添书斋雅趣的意境。 书窗伴我一枝横是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 书窗伴我一枝横的拼音读音是：shū chuāng bàn wǒ yī zhī héng。

霜月相摩漏二更出自《梅》，霜月相摩漏二更的作者是：叶茵。 霜月相摩漏二更是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 霜月相摩漏二更的释义是：霜月相摩漏二更，意为霜冻与月亮相互照耀，时间已至二更（深夜时分）。这里的“霜月”指的是月亮被霜气包围的景象，而“漏二更”则表示深夜二更天，即深夜的第二个时辰。 霜月相摩漏二更是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 霜月相摩漏二更的拼音读音是：shuāng yuè

犹学儿童戏彩时出自《省墓》，犹学儿童戏彩时的作者是：叶茵。 犹学儿童戏彩时是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 犹学儿童戏彩时的释义是：犹学儿童戏彩时：仍像小时候一样玩耍，嬉戏。 犹学儿童戏彩时是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 犹学儿童戏彩时的拼音读音是：yóu xué ér tóng xì cǎi shí。 犹学儿童戏彩时是《省墓》的第4句。 犹学儿童戏彩时的上半句是： 梦中不记重泉隔。

梦中不记重泉隔出自《省墓》，梦中不记重泉隔的作者是：叶茵。 梦中不记重泉隔是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 梦中不记重泉隔的释义是：梦中不记重泉隔：在梦中不记得有生死之隔，即忘记了人死后与生者相隔的地下世界。 梦中不记重泉隔是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 梦中不记重泉隔的拼音读音是：mèng zhōng bù jì zhòng quán gé。 梦中不记重泉隔是《省墓》的第3句。

至今苔藓半寒枝出自《省墓》，至今苔藓半寒枝的作者是：叶茵。 至今苔藓半寒枝是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 至今苔藓半寒枝的释义是：至今苔藓半寒枝，意为至今墓碑上已长满了苔藓，枝头透出几分寒意。这句诗描绘了墓地荒凉、岁月悠长的景象。 至今苔藓半寒枝是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 至今苔藓半寒枝的拼音读音是：zhì jīn tái xiǎn bàn hán zhī。