丘葵

咫尺到无怀出自《呈大宗丞求笔戏》，咫尺到无怀的作者是：丘葵。 咫尺到无怀是宋代诗人丘葵的作品，风格是：诗。 咫尺到无怀的释义是：咫尺到无怀：形容距离虽近，但心灵相通，情感深厚，没有距离感。 咫尺到无怀是宋代诗人丘葵的作品，风格是：诗。 咫尺到无怀的拼音读音是：zhǐ chǐ dào wú huái。 咫尺到无怀是《呈大宗丞求笔戏》的第8句。 咫尺到无怀的上半句是： 日长用幽意。

日长用幽意出自《呈大宗丞求笔戏》，日长用幽意的作者是：丘葵。 日长用幽意是宋代诗人丘葵的作品，风格是：诗。 日长用幽意的释义是：日长用幽意：指在闲暇的日子里，以淡泊宁静的心境来度过。 日长用幽意是宋代诗人丘葵的作品，风格是：诗。 日长用幽意的拼音读音是：rì zhǎng yòng yōu yì。 日长用幽意是《呈大宗丞求笔戏》的第7句。 日长用幽意的上半句是：天秋黄落阶。 日长用幽意的下半句是

天秋黄落阶出自《呈大宗丞求笔戏》，天秋黄落阶的作者是：丘葵。 天秋黄落阶是宋代诗人丘葵的作品，风格是：诗。 天秋黄落阶的释义是：天秋黄落阶：秋天天空高远，树叶枯黄，纷纷落下堆积在台阶上。 天秋黄落阶是宋代诗人丘葵的作品，风格是：诗。 天秋黄落阶的拼音读音是：tiān qiū huáng luò jiē。 天秋黄落阶是《呈大宗丞求笔戏》的第6句。 天秋黄落阶的上半句是： 地静白生室。

地静白生室出自《呈大宗丞求笔戏》，地静白生室的作者是：丘葵。 地静白生室是宋代诗人丘葵的作品，风格是：诗。 地静白生室的释义是：地静白生室：形容夜晚的房间内静悄悄的，光线明亮，如同白天一般。 地静白生室是宋代诗人丘葵的作品，风格是：诗。 地静白生室的拼音读音是：dì jìng bái shēng shì。 地静白生室是《呈大宗丞求笔戏》的第5句。 地静白生室的上半句是：苏晋已长斋。

苏晋已长斋出自《呈大宗丞求笔戏》，苏晋已长斋的作者是：丘葵。 苏晋已长斋是宋代诗人丘葵的作品，风格是：诗。 苏晋已长斋的释义是：苏晋已长斋：苏晋已经长期吃素修行。 苏晋已长斋是宋代诗人丘葵的作品，风格是：诗。 苏晋已长斋的拼音读音是：sū jìn yǐ zhǎng zhāi。 苏晋已长斋是《呈大宗丞求笔戏》的第4句。 苏晋已长斋的上半句是： 王维不是画。 苏晋已长斋的下半句是： 地静白生室。

王维不是画出自《呈大宗丞求笔戏》，王维不是画的作者是：丘葵。 王维不是画是宋代诗人丘葵的作品，风格是：诗。 王维不是画的释义是：王维不是画：指王维的诗歌具有超越画作的美感，不能仅用画作来比拟。 王维不是画是宋代诗人丘葵的作品，风格是：诗。 王维不是画的拼音读音是：wáng wéi bù shì huà。 王维不是画是《呈大宗丞求笔戏》的第3句。 王维不是画的上半句是：翩翩老更佳。

翩翩老更佳出自《呈大宗丞求笔戏》，翩翩老更佳的作者是：丘葵。 翩翩老更佳是宋代诗人丘葵的作品，风格是：诗。 翩翩老更佳的释义是：翩翩老更佳：形容年纪虽老，但风度更加翩翩，更为优雅。 翩翩老更佳是宋代诗人丘葵的作品，风格是：诗。 翩翩老更佳的拼音读音是：piān piān lǎo gèng jiā。 翩翩老更佳是《呈大宗丞求笔戏》的第2句。 翩翩老更佳的上半句是：咄咄人谁识。 翩翩老更佳的下半句是

咄咄人谁识出自《呈大宗丞求笔戏》，咄咄人谁识的作者是：丘葵。 咄咄人谁识是宋代诗人丘葵的作品，风格是：诗。 咄咄人谁识的释义是：咄咄：形容情势紧迫或心情急切的样子。人谁识：谁能够理解。整句释义为：这样紧迫的情势，又有谁能理解呢？ 咄咄人谁识是宋代诗人丘葵的作品，风格是：诗。 咄咄人谁识的拼音读音是：duō duō rén shuí shí。 咄咄人谁识是《呈大宗丞求笔戏》的第1句。

又得问无生出自《与汝翔晚行》，又得问无生的作者是：丘葵。 又得问无生是宋代诗人丘葵的作品，风格是：诗。 又得问无生的释义是：“又得问无生”意为：又有机会向佛祖询问生死之理。无生，即佛教的无生观，认为一切有为法都是因缘所生，没有自性，因此是无生的。诗人以问佛祖无生来抒发自己对生死的思考。 又得问无生是宋代诗人丘葵的作品，风格是：诗。 又得问无生的拼音读音是：yòu dé wèn wú shēng。

行来僧寺歇出自《与汝翔晚行》，行来僧寺歇的作者是：丘葵。 行来僧寺歇是宋代诗人丘葵的作品，风格是：诗。 行来僧寺歇的释义是：行来僧寺歇：来到僧侣居住的寺庙休息。 行来僧寺歇是宋代诗人丘葵的作品，风格是：诗。 行来僧寺歇的拼音读音是：xíng lái sēng sì xiē。 行来僧寺歇是《与汝翔晚行》的第7句。 行来僧寺歇的上半句是：隔溪闻唤声。 行来僧寺歇的下半句是：又得问无生。