董嗣杲

宠断自空蝴蝶梦出自《刘妃墓》，宠断自空蝴蝶梦的作者是：董嗣杲。 宠断自空蝴蝶梦是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 宠断自空蝴蝶梦的释义是：宠断自空蝴蝶梦，意为宠爱中断，如同梦境般空幻消散。 宠断自空蝴蝶梦是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 宠断自空蝴蝶梦的拼音读音是：chǒng duàn zì kōng hú dié mèng。 宠断自空蝴蝶梦是《刘妃墓》的第3句。 宠断自空蝴蝶梦的上半句是

莫谓思陵雨露偏出自《刘妃墓》，莫谓思陵雨露偏的作者是：董嗣杲。 莫谓思陵雨露偏是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 莫谓思陵雨露偏的释义是：莫谓思陵雨露偏：不要说思陵（指皇帝）的恩泽偏向别人。 莫谓思陵雨露偏是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 莫谓思陵雨露偏的拼音读音是：mò wèi sī líng yǔ lù piān。 莫谓思陵雨露偏是《刘妃墓》的第2句。 莫谓思陵雨露偏的上半句是

佛庐增耀石人眠出自《刘妃墓》，佛庐增耀石人眠的作者是：董嗣杲。 佛庐增耀石人眠是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 佛庐增耀石人眠的释义是：佛庐增耀石人眠：指佛庐（佛像的居所，即寺庙）因石人的增添而更加辉煌，仿佛石人在沉睡之中。这里的“佛庐”指的是寺庙，而“增耀”意味着增添了光彩，石人则象征着守护或纪念的象征，这里的“眠”字既描绘了石人的静态，也寓意了寺庙的宁静与庄严。

玉抺烟屏鹭一行出自《长桥》，玉抺烟屏鹭一行的作者是：董嗣杲。 玉抺烟屏鹭一行是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 玉抺烟屏鹭一行的释义是：玉抹烟屏鹭一行：用玉石般的颜色涂抹着如烟如雾的屏风，一行白鹭掠过。这里“玉抹”形容屏风的颜色，“烟屏”形容屏风上如同烟雾般的效果，“鹭一行”指一行白鹭从屏风前掠过。整个诗句描绘了一幅宁静而优美的画面。 玉抺烟屏鹭一行是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。

凤凰山在阑干外出自《长桥》，凤凰山在阑干外的作者是：董嗣杲。 凤凰山在阑干外是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 凤凰山在阑干外的释义是：凤凰山在阑干外，意指凤凰山位于阑干之外，即诗人所处的位置之外，可能是在远处或高处的凤凰山，象征着遥远或高不可及的美好景象。 凤凰山在阑干外是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 凤凰山在阑干外的拼音读音是：fèng huáng shān zài lán gàn

清波门近市尘黄出自《长桥》，清波门近市尘黄的作者是：董嗣杲。 清波门近市尘黄是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 清波门近市尘黄的释义是：清澈的波浪门靠近闹市，市尘飞扬显得黄色。 清波门近市尘黄是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 清波门近市尘黄的拼音读音是：qīng bō mén jìn shì chén huáng。 清波门近市尘黄是《长桥》的第6句。 清波门近市尘黄的上半句是：

澄水闸荒沙草碧出自《长桥》，澄水闸荒沙草碧的作者是：董嗣杲。 澄水闸荒沙草碧是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 澄水闸荒沙草碧的释义是：澄澈的水面上，闸门荒废，沙洲上长满了青草。 澄水闸荒沙草碧是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 澄水闸荒沙草碧的拼音读音是：chéng shuǐ zhá huāng shā cǎo bì。 澄水闸荒沙草碧是《长桥》的第5句。 澄水闸荒沙草碧的上半句是

谁见桥横古道长出自《长桥》，谁见桥横古道长的作者是：董嗣杲。 谁见桥横古道长是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 谁见桥横古道长的释义是：谁见桥横古道长，意指无人亲眼目睹这座横跨古道的长桥。这里的“谁见”表达了诗人对长桥存在的一种疑问或感慨，可能是因为长桥年代久远，或因其所在之地偏僻，使得无人能亲见其壮丽景象。 谁见桥横古道长是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 谁见桥横古道长的拼音读音是

相传亭跨危基壮出自《长桥》，相传亭跨危基壮的作者是：董嗣杲。 相传亭跨危基壮是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 相传亭跨危基壮的释义是：相传亭跨危基壮：相传这座亭子建在险峻的基础上，显得非常雄伟坚固。 相传亭跨危基壮是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 相传亭跨危基壮的拼音读音是：xiāng chuán tíng kuà wēi jī zhuàng。 相传亭跨危基壮是《长桥》的第3句。

寺楼钟鼓几斜阳出自《长桥》，寺楼钟鼓几斜阳的作者是：董嗣杲。 寺楼钟鼓几斜阳是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 寺楼钟鼓几斜阳的释义是：寺楼钟鼓几斜阳：指的是寺庙楼阁上传来的钟鼓声在夕阳的余晖中显得格外悠扬。这句诗描绘了一幅宁静而祥和的画面，传达出时光流逝、岁月静好的意境。 寺楼钟鼓几斜阳是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 寺楼钟鼓几斜阳的拼音读音是：sì lóu zhōng gǔ jǐ