许棠

登城景又宽出自《登渭南县楼》，登城景又宽的作者是：许棠。 登城景又宽是唐代诗人许棠的作品，风格是：诗。 登城景又宽的释义是：登城景又宽：登上城楼，眼前的景色更加开阔。 登城景又宽是唐代诗人许棠的作品，风格是：诗。 登城景又宽的拼音读音是：dēng chéng jǐng yòu kuān。 登城景又宽是《登渭南县楼》的第2句。 登城景又宽的上半句是：近甸名偏著。 登城景又宽的下半句是： 半空分太华

近甸名偏著出自《登渭南县楼》，近甸名偏著的作者是：许棠。 近甸名偏著是唐代诗人许棠的作品，风格是：诗。 近甸名偏著的释义是：近甸名偏著：指地处京城附近的渭南县虽然名声不大，但实际上却颇有名气。 近甸名偏著是唐代诗人许棠的作品，风格是：诗。 近甸名偏著的拼音读音是：jìn diān míng piān zhù。 近甸名偏著是《登渭南县楼》的第1句。 近甸名偏著的下半句是：登城景又宽。

时歌浩渺间出自《过洞庭湖》，时歌浩渺间的作者是：许棠。 时歌浩渺间是唐代诗人许棠的作品，风格是：诗。 时歌浩渺间的释义是：时歌浩渺间：时而吟唱在辽阔的湖面之间。 时歌浩渺间是唐代诗人许棠的作品，风格是：诗。 时歌浩渺间的拼音读音是：shí gē hào miǎo jiān。 时歌浩渺间是《过洞庭湖》的第8句。 时歌浩渺间的上半句是： 渔父闲相引。 时歌浩渺间的全句是：渔父闲相引，时歌浩渺间。

渔父闲相引出自《过洞庭湖》，渔父闲相引的作者是：许棠。 渔父闲相引是唐代诗人许棠的作品，风格是：诗。 渔父闲相引的释义是：渔父闲相引：渔父闲暇时相互召唤或引诱。 渔父闲相引是唐代诗人许棠的作品，风格是：诗。 渔父闲相引的拼音读音是：yú fù xián xiāng yǐn。 渔父闲相引是《过洞庭湖》的第7句。 渔父闲相引的上半句是：帆远却如闲。 渔父闲相引的下半句是：时歌浩渺间。

帆远却如闲出自《过洞庭湖》，帆远却如闲的作者是：许棠。 帆远却如闲是唐代诗人许棠的作品，风格是：诗。 帆远却如闲的释义是：帆远却如闲，意指船帆在远处飘扬，给人以悠闲自在之感。这里运用了拟人手法，将帆比作闲散之物，表达出湖面开阔、帆影悠然的宁静景象。 帆远却如闲是唐代诗人许棠的作品，风格是：诗。 帆远却如闲的拼音读音是：fān yuǎn què rú xián。 帆远却如闲是《过洞庭湖》的第6句。

鸟高恒畏坠出自《过洞庭湖》，鸟高恒畏坠的作者是：许棠。 鸟高恒畏坠是唐代诗人许棠的作品，风格是：诗。 鸟高恒畏坠的释义是：鸟高恒畏坠：鸟虽飞得高，但始终担心会坠落。 鸟高恒畏坠是唐代诗人许棠的作品，风格是：诗。 鸟高恒畏坠的拼音读音是：niǎo gāo héng wèi zhuì。 鸟高恒畏坠是《过洞庭湖》的第5句。 鸟高恒畏坠的上半句是：中流忽有山。 鸟高恒畏坠的下半句是：帆远却如闲。

中流忽有山出自《过洞庭湖》，中流忽有山的作者是：许棠。 中流忽有山是唐代诗人许棠的作品，风格是：诗。 中流忽有山的释义是：中流忽有山：指在湖中忽然出现了一座山，形容洞庭湖宽阔无边，山岛突兀。 中流忽有山是唐代诗人许棠的作品，风格是：诗。 中流忽有山的拼音读音是：zhōng liú hū yǒu shān。 中流忽有山是《过洞庭湖》的第4句。 中流忽有山的上半句是： 四顾疑无地。

四顾疑无地出自《过洞庭湖》，四顾疑无地的作者是：许棠。 四顾疑无地是唐代诗人许棠的作品，风格是：诗。 四顾疑无地的释义是：四顾疑无地：四处张望，怀疑自己身处无地之地，形容四周一片汪洋，仿佛无边无际。 四顾疑无地是唐代诗人许棠的作品，风格是：诗。 四顾疑无地的拼音读音是：sì gù yí wú dì。 四顾疑无地是《过洞庭湖》的第3句。 四顾疑无地的上半句是：半日鬓堪斑。 四顾疑无地的下半句是

半日鬓堪斑出自《过洞庭湖》，半日鬓堪斑的作者是：许棠。 半日鬓堪斑是唐代诗人许棠的作品，风格是：诗。 半日鬓堪斑的释义是：半日鬓堪斑：指一天之中头发就白了，形容时间过得飞快，人迅速老去。 半日鬓堪斑是唐代诗人许棠的作品，风格是：诗。 半日鬓堪斑的拼音读音是：bàn rì bìn kān bān。 半日鬓堪斑是《过洞庭湖》的第2句。 半日鬓堪斑的上半句是：惊波常不定。 半日鬓堪斑的下半句是：

惊波常不定出自《过洞庭湖》，惊波常不定的作者是：许棠。 惊波常不定是唐代诗人许棠的作品，风格是：诗。 惊波常不定的释义是：“惊波常不定”意味着湖中的波浪常常翻滚不定，形容洞庭湖波浪的汹涌和变幻无常。 惊波常不定是唐代诗人许棠的作品，风格是：诗。 惊波常不定的拼音读音是：jīng bō cháng bù dìng。 惊波常不定是《过洞庭湖》的第1句。 惊波常不定的下半句是：半日鬓堪斑。