李孙宸

错讶到知音出自《赋得起坐弹鸣琴》，错讶到知音的作者是：李孙宸。 错讶到知音是明代诗人李孙宸的作品，风格是：诗。 错讶到知音的释义是：错讶到知音：意外地惊讶地找到了知音。 错讶到知音是明代诗人李孙宸的作品，风格是：诗。 错讶到知音的拼音读音是：cuò yà dào zhī yīn。 错讶到知音是《赋得起坐弹鸣琴》的第8句。 错讶到知音的上半句是： 松风时扣户。 错讶到知音的全句是：松风时扣户

以惑其心出自《荀子 · 解蔽第二十一 》，以惑其心的作者是：荀子。 以惑其心是周代诗人荀子的作品，风格是：文。 以惑其心的释义是：以惑其心：使人的心灵受到迷惑。 以惑其心是周代诗人荀子的作品，风格是：文。 以惑其心的拼音读音是：yǐ huò qí xīn。 以惑其心是《荀子 · 解蔽第二十一 》的第57句。 以惑其心的上半句是：而不知微子启。 以惑其心的下半句是：而乱其行。 以惑其心的全句是

松风时扣户出自《赋得起坐弹鸣琴》，松风时扣户的作者是：李孙宸。 松风时扣户是明代诗人李孙宸的作品，风格是：诗。 松风时扣户的释义是：松风时扣户：比喻琴声与松涛声相应和，如同松风吹动门扉的声音。 松风时扣户是明代诗人李孙宸的作品，风格是：诗。 松风时扣户的拼音读音是：sōng fēng shí kòu hù。 松风时扣户是《赋得起坐弹鸣琴》的第7句。 松风时扣户的上半句是：凄清弦外心。

凄清弦外心出自《赋得起坐弹鸣琴》，凄清弦外心的作者是：李孙宸。 凄清弦外心是明代诗人李孙宸的作品，风格是：诗。 凄清弦外心的释义是：凄清弦外心：指琴声之外所传达的凄凉、清寂之情，表达出诗人内心的孤寂和哀愁。 凄清弦外心是明代诗人李孙宸的作品，风格是：诗。 凄清弦外心的拼音读音是：qī qīng xián wài xīn。 凄清弦外心是《赋得起坐弹鸣琴》的第6句。 凄清弦外心的上半句是：

行时客满翟公门出自《郢士民追送至京山应城道中兼投碑刻》，行时客满翟公门的作者是：游朴。 行时客满翟公门是明代诗人游朴的作品，风格是：诗。 行时客满翟公门的释义是：行时客满翟公门：指当时人们纷纷前往翟公家门拜访，形容翟公家门热闹非凡。 行时客满翟公门是明代诗人游朴的作品，风格是：诗。 行时客满翟公门的拼音读音是：xíng shí kè mǎn dí gōng mén。

掩抑调中恨出自《赋得起坐弹鸣琴》，掩抑调中恨的作者是：李孙宸。 掩抑调中恨是明代诗人李孙宸的作品，风格是：诗。 掩抑调中恨的释义是：掩抑调中恨：指在弹琴的调子中隐藏着内心的哀愁和不满。 掩抑调中恨是明代诗人李孙宸的作品，风格是：诗。 掩抑调中恨的拼音读音是：yǎn yì diào zhōng hèn。 掩抑调中恨是《赋得起坐弹鸣琴》的第5句。 掩抑调中恨的上半句是：揽衣调素琴。

周回无地着纤埃出自《题富览亭》，周回无地着纤埃的作者是：张孝章。 周回无地着纤埃是宋代诗人张孝章的作品，风格是：诗。 周回无地着纤埃的释义是：周回无地着纤埃：四周广阔无垠，连尘埃都无处附着。形容地方极大，空旷无垠。 周回无地着纤埃是宋代诗人张孝章的作品，风格是：诗。 周回无地着纤埃的拼音读音是：zhōu huí wú dì zhe xiān āi。 周回无地着纤埃是《题富览亭》的第2句。

揽衣调素琴出自《赋得起坐弹鸣琴》，揽衣调素琴的作者是：李孙宸。 揽衣调素琴是明代诗人李孙宸的作品，风格是：诗。 揽衣调素琴的释义是：揽衣调素琴：整理衣裳，调弄素雅的琴。意指诗人身着得体，悠然自得地弹奏着清雅的琴。 揽衣调素琴是明代诗人李孙宸的作品，风格是：诗。 揽衣调素琴的拼音读音是：lǎn yī diào sù qín。 揽衣调素琴是《赋得起坐弹鸣琴》的第4句。 揽衣调素琴的上半句是：

金书宫殿玉阑干出自《仙兴》，金书宫殿玉阑干的作者是：叶绍翁。 金书宫殿玉阑干是宋代诗人叶绍翁的作品，风格是：诗。 金书宫殿玉阑干的释义是：金书宫殿玉阑干：形容宫殿建筑华丽精美，宫殿的门窗和栏杆都是用金书和玉石装饰的。 金书宫殿玉阑干是宋代诗人叶绍翁的作品，风格是：诗。 金书宫殿玉阑干的拼音读音是：jīn shū gōng diàn yù lán gàn。 金书宫殿玉阑干是《仙兴》的第1句。

我怀无所托出自《赋得起坐弹鸣琴》，我怀无所托的作者是：李孙宸。 我怀无所托是明代诗人李孙宸的作品，风格是：诗。 我怀无所托的释义是：我怀无所托：心中没有可以依托的东西，表示内心空虚或无所寄托。 我怀无所托是明代诗人李孙宸的作品，风格是：诗。 我怀无所托的拼音读音是：wǒ huái wú suǒ tuō。 我怀无所托是《赋得起坐弹鸣琴》的第3句。 我怀无所托的上半句是：悠然百感侵。