姚勉

化作江南水石秋出自《观画竹》，化作江南水石秋的作者是：姚勉。 化作江南水石秋是宋代诗人姚勉的作品，风格是：诗。 化作江南水石秋的释义是：化身为江南的水石，沐浴在秋天的景色中。 化作江南水石秋是宋代诗人姚勉的作品，风格是：诗。 化作江南水石秋的拼音读音是：huà zuò jiāng nán shuǐ shí qiū。 化作江南水石秋是《观画竹》的第6句。 化作江南水石秋的上半句是： 洗空京洛尘埃气

洗空京洛尘埃气出自《观画竹》，洗空京洛尘埃气的作者是：姚勉。 洗空京洛尘埃气是宋代诗人姚勉的作品，风格是：诗。 洗空京洛尘埃气的释义是：洗净京都洛阳的尘俗之气。 洗空京洛尘埃气是宋代诗人姚勉的作品，风格是：诗。 洗空京洛尘埃气的拼音读音是：xǐ kōng jīng luò chén āi qì。 洗空京洛尘埃气是《观画竹》的第5句。 洗空京洛尘埃气的上半句是：起行如与七贤游。

起行如与七贤游出自《观画竹》，起行如与七贤游的作者是：姚勉。 起行如与七贤游是宋代诗人姚勉的作品，风格是：诗。 起行如与七贤游的释义是：起行如与七贤游：如同与古代七位贤人一同游玩。 起行如与七贤游是宋代诗人姚勉的作品，风格是：诗。 起行如与七贤游的拼音读音是：qǐ xíng rú yǔ qī xián yóu。 起行如与七贤游是《观画竹》的第4句。 起行如与七贤游的上半句是： 坐对不知三伏热。

坐对不知三伏热出自《观画竹》，坐对不知三伏热的作者是：姚勉。 坐对不知三伏热是宋代诗人姚勉的作品，风格是：诗。 坐对不知三伏热的释义是：坐对不知三伏热，意为坐在竹林中对三伏天的炎热毫无察觉。形容竹子具有清雅之性，使观者忘却了炎热。 坐对不知三伏热是宋代诗人姚勉的作品，风格是：诗。 坐对不知三伏热的拼音读音是：zuò duì bù zhī sān fú rè。 坐对不知三伏热是《观画竹》的第3句。

忽有清风起笔头出自《观画竹》，忽有清风起笔头的作者是：姚勉。 忽有清风起笔头是宋代诗人姚勉的作品，风格是：诗。 忽有清风起笔头的释义是：笔头起清风，形容画竹时突然灵感迸发，如同清风拂面，使创作变得顺畅自如。 忽有清风起笔头是宋代诗人姚勉的作品，风格是：诗。 忽有清风起笔头的拼音读音是：hū yǒu qīng fēng qǐ bǐ tóu。 忽有清风起笔头是《观画竹》的第2句。

外间盾日正相仇出自《观画竹》，外间盾日正相仇的作者是：姚勉。 外间盾日正相仇是宋代诗人姚勉的作品，风格是：诗。 外间盾日正相仇的释义是：外间烈日正相仇：外面烈日如火，仿佛与周围的一切都在相互争斗。 外间盾日正相仇是宋代诗人姚勉的作品，风格是：诗。 外间盾日正相仇的拼音读音是：wài jiān dùn rì zhèng xiāng chóu。 外间盾日正相仇是《观画竹》的第1句。

好著珠蓑棹玉航出自《瀛屿》，好著珠蓑棹玉航的作者是：姚勉。 好著珠蓑棹玉航是宋代诗人姚勉的作品，风格是：诗。 好著珠蓑棹玉航的释义是：穿着珍珠编织的斗篷，划着玉石制成的船。 好著珠蓑棹玉航是宋代诗人姚勉的作品，风格是：诗。 好著珠蓑棹玉航的拼音读音是：hǎo zhù zhū suō zhào yù háng。 好著珠蓑棹玉航是《瀛屿》的第8句。 好著珠蓑棹玉航的上半句是： 雪中来此尤须别。

雪中来此尤须别出自《瀛屿》，雪中来此尤须别的作者是：姚勉。 雪中来此尤须别是宋代诗人姚勉的作品，风格是：诗。 雪中来此尤须别的释义是：雪中来此尤须别，意为在雪地中来到此处更应感到特殊和离别。 雪中来此尤须别是宋代诗人姚勉的作品，风格是：诗。 雪中来此尤须别的拼音读音是：xuě zhōng lái cǐ yóu xū bié。 雪中来此尤须别是《瀛屿》的第7句。 雪中来此尤须别的上半句是

水精奁启碧湖光出自《瀛屿》，水精奁启碧湖光的作者是：姚勉。 水精奁启碧湖光是宋代诗人姚勉的作品，风格是：诗。 水精奁启碧湖光的释义是：水精奁启碧湖光：打开水晶盒，显现出碧绿如湖的美丽光彩。 水精奁启碧湖光是宋代诗人姚勉的作品，风格是：诗。 水精奁启碧湖光的拼音读音是：shuǐ jīng lián qǐ bì hú guāng。 水精奁启碧湖光是《瀛屿》的第6句。 水精奁启碧湖光的上半句是：

云母屏寒苍桧色出自《瀛屿》，云母屏寒苍桧色的作者是：姚勉。 云母屏寒苍桧色是宋代诗人姚勉的作品，风格是：诗。 云母屏寒苍桧色的释义是：云母屏寒苍桧色：指云母制成的屏风在寒冷中呈现出苍桧木的颜色。苍桧色，形容冷色调，如同苍桧木的深绿色。 云母屏寒苍桧色是宋代诗人姚勉的作品，风格是：诗。 云母屏寒苍桧色的拼音读音是：yún mǔ píng hán cāng guì sè。