胡仲弓

路车何日饰钩膺出自《次秀野使君见寄》，路车何日饰钩膺的作者是：胡仲弓。 路车何日饰钩膺是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 路车何日饰钩膺的释义是：路车何日饰钩膺：诗人渴望有朝一日能获得高官厚禄，穿上装饰华丽的官服。其中，“路车”指代官员的座车，“饰钩膺”指的是官员衣饰上的饰物，表示荣华富贵。整句表达了诗人对功名利禄的向往。 路车何日饰钩膺是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。

铃阁只今增玺绶出自《次秀野使君见寄》，铃阁只今增玺绶的作者是：胡仲弓。 铃阁只今增玺绶是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 铃阁只今增玺绶的释义是：铃阁只今增玺绶：指秀野使君现在地位更加显赫，象征其权力和荣耀的印章和绶带都增加了。 铃阁只今增玺绶是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 铃阁只今增玺绶的拼音读音是：líng gé zhǐ jīn zēng xǐ shòu。

便向云山学负苓出自《次秀野使君见寄》，便向云山学负苓的作者是：胡仲弓。 便向云山学负苓是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 便向云山学负苓的释义是：“便向云山学负苓”这句话的释义是：我将前往云山之中学习承担重任。这里的“负苓”指的是承担重任的意思，而“云山”则象征着隐逸之地或高洁的理想境界。整句诗表达了诗人想要在隐逸之地修炼自己，以承担更大的责任和使命。 便向云山学负苓是宋代诗人胡仲弓的作品

不从沙漠去投笔出自《次秀野使君见寄》，不从沙漠去投笔的作者是：胡仲弓。 不从沙漠去投笔是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 不从沙漠去投笔的释义是：不从沙漠去投笔：不效仿班超投笔从戎，放弃文学创作去从军。 不从沙漠去投笔是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 不从沙漠去投笔的拼音读音是：bù cóng shā mò qù tóu bǐ。 不从沙漠去投笔是《次秀野使君见寄》的第3句。

荐贤须到李阳冰出自《次秀野使君见寄》，荐贤须到李阳冰的作者是：胡仲弓。 荐贤须到李阳冰是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 荐贤须到李阳冰的释义是：荐贤须到李阳冰：推荐贤才要像李阳冰一样。李阳冰是唐代著名书法家，此句以他自喻，意指推荐贤才应具备慧眼和公正，如同李阳冰对书法艺术的鉴赏与传承。 荐贤须到李阳冰是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 荐贤须到李阳冰的拼音读音是：jiàn xián xū

分阃南来征弗庭出自《次秀野使君见寄》，分阃南来征弗庭的作者是：胡仲弓。 分阃南来征弗庭是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 分阃南来征弗庭的释义是：分阃南来征弗庭：指秀野使君从南方来征讨未能平定的边疆之地。其中，“分阃”指边疆，“南来”表示从南方来，“征弗庭”表示征讨未能平定的地方。 分阃南来征弗庭是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 分阃南来征弗庭的拼音读音是：fēn kǔn nán lái

辜负暗香疏影诗出自《寄李希膺二首》，辜负暗香疏影诗的作者是：胡仲弓。 辜负暗香疏影诗是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 辜负暗香疏影诗的释义是：辜负暗香疏影诗，意为诗人未能将梅花那幽幽的香气和稀疏的影子描绘入诗，表达了对未能完美表现梅花之美的遗憾。 辜负暗香疏影诗是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 辜负暗香疏影诗的拼音读音是：gū fù àn xiāng shū yǐng shī。

岁寒不见梅花面出自《寄李希膺二首》，岁寒不见梅花面的作者是：胡仲弓。 岁寒不见梅花面是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 岁寒不见梅花面的释义是：岁寒不见梅花面：在严寒的冬天，梅花依然开放，但其花朵被白雪覆盖，因此无法见到其真实的面貌。这句诗用来比喻在困境或逆境中，英雄豪杰的真正品质和才华难以被世人所发现。 岁寒不见梅花面是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 岁寒不见梅花面的拼音读音是：suì

海楼握手句尤奇出自《寄李希膺二首》，海楼握手句尤奇的作者是：胡仲弓。 海楼握手句尤奇是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 海楼握手句尤奇的释义是：海楼握手句尤奇：形容诗中的句子如海市蜃楼般奇妙，给人以超凡脱俗之感。 海楼握手句尤奇是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 海楼握手句尤奇的拼音读音是：hǎi lóu wò shǒu jù yóu qí。 海楼握手句尤奇是《寄李希膺二首》的第6句。

山寺论文辞太苦出自《寄李希膺二首》，山寺论文辞太苦的作者是：胡仲弓。 山寺论文辞太苦是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 山寺论文辞太苦的释义是：山寺论文辞太苦：指在山寺中讨论文学词藻过于辛苦。这里“论文辞”指的是讨论文学词藻，而“太苦”则表达了这种讨论过程的艰辛。 山寺论文辞太苦是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 山寺论文辞太苦的拼音读音是：shān sì lùn wén cí tài kǔ